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這部片為義大利新寫實主義的評論提供了一個獨特且有趣的觀點
1950年代初期，義大利境內新寫實主義意識正值高漲，賽薩‧薩瓦提尼早已完成了《單車失竊記》（BICYCLE THIEVES）的劇本，卡羅‧里扎尼則是《慾海奇花》（BITTER RICE）的編劇，弗朗西斯科‧馬塞里曾經擔任維斯康堤的助手，狄諾‧里西受到亞伯托‧拉圖亞達的鼓舞，放棄心理醫生的職位開始拍片，拉圖亞達和佛德里柯‧費里尼共同執導的《賣藝春秋》（VARIETY LIGHTS）讓費里尼新寫實編劇的身份轉成作品介於虛實的自傳式導演，寫影評出身的米開朗基羅‧安東尼奧尼善於揉稔外在紀實和內心探索，筆觸始終瀰漫一股和新寫實主義風格迥異的疏離氣氛。
“這部片為義大利新寫實主義的評論提供了一個獨特且有趣的觀點，薩瓦提尼在1954年的時候跟我提到他在此片所做出的嘗試，並將《城市愛情故事》認定是截至目前為止最貼近他心目中義大利新寫實主義理想面貌的影片。”
– 巴贊
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