延伸閱讀
導演文溫德斯的話
身為作家或導演，我們其實是利用現實人生來成就自己的創作。但我們可以把別人的經驗或不幸的事，用在自己的作品裡，改編成藝術品、故事或電影嗎？
一場意外傷害而串連起來的陌生人之間，到底是什麼關係？在他們往後的人生中，會彼此影響到什麼程度？
「內疚」這個主題深深地吸引我，重點不是在於電影中的主角是否有罪，而是在創作過程中隨之而來的罪惡感，因為身為作家或導演，我們其實是利用現實人生來成就自己的創作。但我們可以把別人的經驗或不幸的事，用在自己的作品裡，改編成藝術品、故事或電影嗎？在我們的電影裡，一場意外的創傷經驗，導致湯瑪斯最後成了更好的作家，這場事件也讓他更深入探索自己的內心。像這樣使用別人的經驗，我們是否要負擔著什麼責任？
我們要如何接受和尊重別人的現實，視之為自己的現實。
－文溫德斯
文溫德斯，具有編劇、導演、製片、攝影師和作家等多重身分，被視為當代電影最重要的大師之一，與荷索、法斯賓達並稱為德國新電影三傑，但不同於後兩者的桀傲不遜，溫德斯的電影總是藉由踽踽獨行的流浪者，靜靜地觀察我們身處的冷酷世界，進而觸碰我們敏感易碎的心靈。溫德斯年輕時便是個大影迷，常常一天看五部電影，之後進入大學攻讀電影，並在著名電影雜誌撰寫影評。
溫德斯以《愛麗絲漫遊記》、《歧路》、《公路之王》三部片成名，在這著名的「公路三部曲」中，溫德斯藉由影片中的主人公探尋、見證了德國社會的衰退以及德國人心靈的空虛。八○年代溫德斯以《巴黎德州》、《慾望之翼》兩片將其一貫的主題臻至巔峰，並在坎城影展大放異彩(要不要把獎項寫進去?)。多次以紀錄片作品入圍奧斯卡，包括《樂士浮生錄》、《PINA》、《薩爾加多的凝視》。2015年的柏林國際影展，溫德斯獲頒了榮譽金熊獎，表揚他終身的成就。