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導演的話
拍攝這塊土地窮迫的殘破底層，我希望此部電影帶領觀眾進入這個混亂的奇境，這朵枯萎玫瑰內心的傷處。
導演的話
個人因教學所需，經常搭火車往返於台北、桃園、新竹、台中之間，常常在車上或是站區遇見許多外籍勞工，每一張特殊的臉龐似乎都訴說著一段不為人知的故事。當我在火車上聽見一名印尼女子和另一名泰國男子交談，雖然用的是他們都不熟練的中文和台語，以及當我在朋友父親的葬禮上看見泣不成聲的印尼看護(她一直都照顧著罹患肝癌的老先生)，這些離鄉背井的外勞朋友們所流露的真摯情感，深深觸動我心。
我的父親曾是一位白領移工，因此我曾在許多不同國家度過童年，但也有很多日子，父親必須離開我們，一個人在國外工作。對於來到台灣打拼的外籍勞工來說，離家到海外工作並不是一種選擇，而是一種必需，他們付出勞力為自己和在遠方的家人築夢。從家務幫忙、照顧長者到建築工事等，外籍勞工們無疑地對台灣社會有很大的貢獻；然而，許多台灣人對於他們的痛苦、憤怒或悲傷，不是漠不關心就是視而不見。二○○三年作家杏林子疑似因印傭毆打致死案件，以及二○○五年高雄捷運泰勞罷工事件發生之後，我決定深入探究他們的困境，以及台灣社會潛在的、常導致虐待外勞的社會問題。這些問題不僅存在於台灣，同時也存在於許多介於開發中和已開發的國家之中。歷經多次探訪各地的外勞集中區域，《歧路天堂》的故事也漸漸成形。
拍攝這塊土地窮迫的殘破底層，我希望此部電影帶領觀眾進入這個混亂的奇境，這朵枯萎玫瑰內心的傷處。角色方面，不同於費曼光沉溺於她過去的光榮和家庭悲劇中，外勞戀人Setia和Supayong則象徵了一股被遺忘已久的「台灣生命力」：一種在困境中勇敢求生、再苦也不放棄的生命尊嚴。在繁華的市井之中，艱困求生，但從不失去同情與真心。第一次拍片就有機會和各個不同國家的優秀演員合作，是很難得的經驗，也希望透過這部電影，讓外勞特殊卻也艱辛的生活處境，能為更多人所瞭解。
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