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《蒐屍魔前傳》關於電影
深受《奪魂鋸》與《食人宴》系列電影的影響，因而成就馬庫斯·鄧斯坦與帕特里克·梅爾頓創造《蒐屍魔前傳》的恐怖之旅！
【恐怖的殺人遊戲】 曾經聯合參與過《奪魂鋸4》和《奪魂鋸5》的劇本創作工作的馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓，共同設想出了《蒐屍魔前傳》中所講述的那個異常血腥殘忍的恐怖故事，與此同時，鄧斯坦還將第一次擔任起導演的工作，梅爾頓表示:「其實打從一開始，我們就知道鄧斯坦是惟一一個能夠執導這部影片的最佳人選……最初的時候，《蒐屍魔前傳》是以一種電影短片的形式呈現出來的，創作靈感則來源於一個非常簡單的問題，如果一個小偷不小心地闖入了一幢被連環殺手強佔的房子裡，會發生什麼樣的事情呢？當然，這個時候的故事還只是一個非常粗糙的想法而已，但當我們決定將它拍出來之後，鄧斯坦就自然而然地擔當起了導演的重任。我們在寫劇本的過程中就已經在四處尋找合適的投資人和發行商了，直到製片人米奇·利德爾對這個尚未完成的故事產生了濃厚的興趣，一切終於開始步入正軌。」
雖然最初的時候馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓只湊齊了一萬美元的拍攝資金，但是他們卻毅然決定率先開始《蒐屍魔》的拍攝工作，梅爾頓說:「之所以做出了這樣的選擇，是因為我們覺得可以以此來營造出一個更加獨立且心無旁騖的拍攝環境… 在這個基礎之上，再將做好的那一部分展示給所有我們認識的電影人看，包括米奇·利德爾在內--他正好也在尋找類似的故事題材，而且他手中還掌握著相應的資源，使得這部影片最終落戶在了自由式發行公司。事實上，是利德爾先看完了我們拍好的樣品，覺得非常地不錯，才買下了《蒐屍魔前傳》的版權的，而且最最重要的是，利德爾賦予我們的是純粹的自由，他放手讓我們去做一些全新的嘗試，按照自己的想法和意願來。我們根據原始的想像力拍好了開頭部分的一組場景，看起來非常地酷，然後又在結局的部分安插了一些推陳出新的小設計，總算是遵循著我們最初的設想完成了影片的製作。」
對於一部帶有懸疑和驚悚元素的恐怖電影來說，原聲樂的烘托和氣氛營造也起著至關重要的作用，馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓特別找來了“九寸釘”樂隊的鼓手杰羅姆·狄龍，梅爾頓解釋道:「之前是在米奇·利德爾的授意下，我們才決定在原聲樂的選擇上，全部使用鐘聲和汽笛聲，然後再進行適當的電子混音處理。至於畫面方面，我們則專門邀請來了調色師邁克·沙瓦，他曾經參與過《鬼鏡》和《追風箏的孩子》的顏色校正工作。沙瓦真的是非常地優秀，而且對於一部恐怖電影來說，畫質是一個必不可少的重要元素，必須得勾勒出正確的環境、氣氛和色調，才能起到積極正面的作用。除此之外，沙瓦為我們帶來的全部是工作室裡最一流的藝術家，他們對於這樣的影片的製作實在是太了解了，所以我們完全放心地將這一部分工作交給沙瓦全權處理。當影片被製作完畢之後，我們發現它呈現出的就是我們一直夢想中的樣子。」
鄧斯坦接著說:「其實在這個過程中，我們面對的最大挑戰就是，如何讓影片中所發生的一切盡可能顯得真實可信？我和梅爾頓不約而同地想起了以前的那些倍受尊敬和推崇的經典恐怖片，是以一種什麼樣的方式牢牢地吸引住觀眾的目光和注意力的，從第一個鏡頭開始，一直到最後一個鏡頭結束--這是我們對《蒐屍魔前傳》最大的期盼，而且會深深為此感到自豪。」
從《奪魂鋸4》開始，馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓的合作關係就一直維持到了現在，那種感覺就好像是他們一直生活在恐怖電影的世界裡，鄧斯坦說: 「雖然《奪魂鋸》系列所製造出來的驚人影響力早就培養了一代全新的電影迷，但我們在製作續集的時候，並沒有感受到太大的壓力，因為這套系列裡，每一集故事的關聯性並不是太大，所以我們只需要完成自己手上的故事就好，根本無需回過頭去對比前幾集的內容，至於剩下的工作，就放心地交給導演去完成好了。其實電影工業有著很多不成文的規矩，比如說，導演保護劇本，編劇保護導演。相對而言，梅爾頓在性格方面要比我活躍很多，兩個人注意的故事點也不盡相同，所以我們能夠對彼此欠缺的地方進行互補。而且我們還專門羅列出了一個詳細的目錄，裡面全部都是一些從別的電影作品中挑出來的缺陷，只為了時刻提醒自己一定不要犯下相同的錯誤--拍攝《蒐屍魔前傳》的時候，我們更是把單子拿出來逐條地檢查、核對，生怕會有疏漏。」
梅爾頓則補充道:「正是因為兩部《奪魂鋸》所產生的影響力，再加上《食人宴》系列的街頭信譽，才幫助我和鄧斯坦收穫了今天的一切，這些經驗之談對於我們來說，還是非常地重要的，至少令我們在這個領域站穩了腳跟，正是因為之前的那些作品，才最終成就了今天的《蒐屍魔前傳》。」
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