《魔法壞女巫：第二部》艾法芭變身超級英雄 格琳達化身高訂女王
分享到facebook延續《魔法壞女巫》中的精緻工藝和詩意美學，《魔法壞女巫：第二部》的服裝設計更進一步呈現出這部電影中強烈的劇情張力。透過服裝的重新使用、拆解或是誇張處理，每件衣物都被賦予豐富的象徵意味，完全符合奧茲國越來越激烈的動盪不安。
以《魔法壞女巫》贏得一座奧斯卡獎最佳服裝設計獎的金獎得主服裝設計師保羅泰茲威爾繼續擔任《魔法壞女巫：第二部》的服裝設計師，並且打造出一種更具張力的視覺語言，反映這個故事從青春探索進入對抗現實的劇情轉折。如果說第一部電影的故事是在一個充滿變化和魔法的世界發生，那麼第二部電影則是被角色之間的緊張關係、選擇付出的代價以及身分認同的重量所定義。「這部電影需要更大膽的服裝設計和更鮮明的角色輪廓。」服裝設計師保羅泰茲威爾說：「我們著重在材質的運用，藉此反映角色現在的樣貌，以及堅持忠於自我必須付出的代價。」
延續《魔法壞女巫》中的精緻工藝和詩意美學，《魔法壞女巫：第二部》的服裝設計更進一步呈現出這部電影中強烈的劇情張力。透過服裝的重新使用、拆解或是誇張處理，每件衣物都被賦予豐富的象徵意味，完全符合奧茲國越來越激烈的動盪不安。隨著視覺風景的破裂，片中角色的輪廓也有很大的改變。服裝設計師保羅泰茲威爾和來自剪裁、刺繡、染色、手工織布和服裝製作等領域的數百位工匠合作，打造了一個服裝也成為片中角色政治立場和個人表現的世界。
在《魔法壞女巫：第二部》中，艾法芭的造型延續了第一部電影結尾所建立的輪廓，但是加入更多深度和個性。她在希茲大學時期的服裝多為剪裁硬挺的裙裝，搭配尖角袖和魚骨條紋，象徵她的防備心和局外人的身分。在這部電影中，捨棄了這些刻板拘謹的元素，改以褲裝與更具流動感的剪裁呈現，展現她逐漸獲得的自信與獨特魅力。艾法芭最後的造型融合了一件長外套，這件外套最早出現在第一部電影中她騎自行車時穿的雨衣。在《魔法壞女巫：第二部》中，這件長外套經過重新製作，以斑駁的層次、縫合的結構和銳利的剪裁呈現，變為一件感覺是她自己設計的超級英雄裝。艾法芭在第一部電影的結尾穿的斗篷也在本片中再度登場，但是現在因為飽受飛行和各種衝突的摧殘，已經顯得破舊不堪。她穿在斗篷底下的洋裝也已經破損變成一件長袍，呈現出歷經歲月和苦難刻劃出來的痕跡。
艾法芭的尖帽在《魔法壞女巫：第二部》中經過微妙的改造，帽沿加寬、帽尖加高，完全符合1939 年經典電影《綠野仙蹤》中壞女巫的經典造型。這頂帽子本來是格琳達送給她的禮物，現在已經成為艾法芭完全接受她身為壞女巫身分的象徵。
在《魔法壞女巫：第二部》中，格琳達的服裝風格完全採用高級訂製路線，服裝設計師保羅泰茲威爾形容為「迪奧Dior 遇上法國皇后瑪麗安東妮」。整體設計看起來輕盈空靈，採用最高級的布料製作，完全展現出她的女性氣質和特權地位，並且經過精心打造，讓她在翡翠城的政治舞台上成為「良善」的象徵人物。格琳達在《魔法壞女巫：第二部》中的首件泡泡裙以多層絲綢歐根紗與薄紗製成，展現出極致的輕盈感和流動性。緊身胸衣則採用虹彩玻璃珠和水晶手工縫製而成，裙擺則層層堆疊了箔質布料和虹彩光膜，再加上亮片和水晶點綴，營造出漂浮肥皂泡泡般的假象。格琳達的婚紗由多層薄紗和絲綢歐根紗製成，外層覆蓋透明亮片，當她移動的時候會閃閃發光。裙擺則鑲嵌著蝴蝶裝飾，而且從下到上逐漸聚集，最後延伸到一頂結晶蝴蝶皇冠。整體造型由一條長達 25 公尺、邊緣有蝴蝶裝飾的頭紗完成，彷彿蝴蝶正在展翅飛翔。「這件婚紗的目的是營造出她正式成為一名象徵性領袖。」
服裝設計師保羅泰茲威爾說：「雖然充滿浪漫氛圍，但同時也是一場表演，這麼繁複華麗的婚紗幾乎帶有一種儀式感。」到了電影的後半段，格琳達的泡泡裙就變為柔和的粉紅色調，延續漩渦圖案和童話般的輪廓，同時象徵她的轉變。當她換上這件粉紅泡泡裙以後，一直到了整個故事結束，她都始終穿著這件泡泡裙的不同版本，確保她的情感曲線成為敘事的焦點。
服裝設計 : 艾法芭篇
