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《少女離家記》導演訪談：連電話都沒有，八卦是怎麼傳回家的？
《少女離家記》導演丹妮絲坎澤艾胡芬/Interview雜誌 訪談節錄
這部電影是以妳成長時的經歷為雛型拍攝而成的。在構思時，妳的切入點是什麼？是關於青春期的開端，還是關於女生的生存法則？哪些原因讓妳埋下了《少女離家記》的種子？
一個比較值得提及的心境轉淚點：土耳其的女生很早就得接受「性別」去定義她的事實，我強烈地感受到女人的性化，好像每個小動作都可以跟「性」扯上關係，就算那不是妳的本意。就像早上八點上學，老師還叮囑妳走樓梯得和男孩分開一樣。拜託，那時才剛睡醒連眼睛都睜不開吧！我身邊有太多例子可以佐證了，《少女離家記》我選擇了海邊，女孩坐在男生肩膀上玩水這一景來代表，因為它比較具有電影畫面。這也是我的親身經歷，就像電影一樣，我們在回到家之前，八卦就已經先傳回家了。這到底是怎麼發生的也沒人知道，因為當時也沒有電話。是一個非常離奇的體驗。
那妳是如何反應？
跟電影裡的少女們很不一樣。《少女離家記》裡的各式情況非常寫實，但處理的方式卻無法像她們那麼勇敢。我什麼話都沒說，而且覺得很羞愧。不像電影裡的妹仔，甚至還砸爛了椅子說出「那椅子碰到我們的屁股了，它就是噁心！」這種反抗的話。少女們的反嗆，都曾經卡在自己的喉嚨呼之欲出，那些都是我多麼希望自己可以真正發出的聲音。
《少女離家記》裡的「性凝視」非常地有意思，尤其當女孩們被奶奶帶領到小鎮的某處，並教導她們要排隊行進，像是遊街一樣展示給男性觀賞以吸引提婚者。在這特定的時間內，表現出妳的女人味是被允許的，其他時刻則想都不別想。
我也非常喜歡她們穿著對身材毫無修飾的「大便衣」，而且這一場景也在剎那間很有西部電影的味道。
因為像一場決鬥嗎？
（笑）沒錯。
妳曾經描述過《少女離家記》的五位少女宛如一個集合體，就像希臘神話，希拉所飼養的九頭蛇妖海德拉（hydra）一樣。妳能聊聊這部份嗎？
以戲劇的角度，我會想要把電影與現實之間的距離拉開。《少女離家記》的初稿非常地寫實，而一旦有這樣的真實呈現出來時，從中而生的寓意、類神話元素反而會來得非常自然。像是少女吃的餅乾、球賽等等，都有其象徵性。她們就像是九頭蛇妖海德拉對上叔叔是克里特島的牛頭怪（Minotaur），漸漸這兩方力量完全感染了整部電影的情緒，甚至到美學的表現。畢竟當一個女孩的頭髮已經長到膝蓋時，自然會有一種她來自於神話的聯想。在勘景時，我們也特別尋找與世隔絕的小村莊，以帶出世界邊緣的氛圍。
有哪些電影類型的元素是妳創作的靈感？
以結構來說，最接近的是與逃離主題相關的電影。當然她無法是《亞特蘭翠大逃亡》（1979）這種逃亡等級，畢竟她們仍然是小女孩。少女與家人之間的矛盾都在「房子」裡發生，所以房子也跟奶奶、叔叔一樣是個非常重要的角色。
電影在一個蠻傳統的地區拍攝。拍攝期間有沒有遭遇到困難？例如車震的場景……
沒錯，它不僅是個傳統地區，而且幾乎很少電影在那邊製作，所以我盡量維持低調。不過其實還好，這是很多個小村聚集而成的小鎮，當我們需要臨時演員時，村裡還會幫我們廣播，村民也都非常地幫忙。
電影裡有許多敏感的內容，例如男孩在窗戶下對著女生吶喊情意，還有銀行的場景差點給經理帶來心臟病，他那天真的非常恨我。他不停地對我重複說道：「妳不懂，這些消息會傳出去，我們就糟了。」他慌張極了，但當然並沒有如他所講的發生。
《少女離家記》代表法國出征奧斯卡，真的非常傑出！土耳其有怎麼樣的反應嗎？
得到了熱烈的討論和迴響。我們幾乎在所有地方都出現報導，大部分的重要影評都跟我們一樣激動，少數較保守的媒體則討閥電影的內容，社交媒體還出現了許多言語暴力，這些都是在土耳其才發生。例如有一位匿名的女性網友，她不停地說這部電影和五位女孩們給土耳其帶來恥辱，我們在土耳其宣傳時，她甚至在推特上隨時更新我的行程，我一度認為自己有被威脅的可能。倒是女孩們的能量都一直非常正面，她們身邊人都非常喜歡這部片。
參與了《少女離家記》後，對這幾位年輕女演員們有什麼樣的影響？尤其是她們與土耳其的關係？
她們把電影裡想要表達的內容，當成了自己發聲的責任。大部分的女孩都來自於非極端保守的家庭，我想我們一同分享了對社會類似的價值觀，守護著同樣的理想。我們的人生讓我們得以擁有自由，這也是電影所闡述的。女孩們非常具有自知性和勇氣，比我那個年紀時勇敢多了。我想《少女離家記》讓她們更加地不畏表達自己。
訪談翻譯來源：美國Interview雜誌
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