開眼 ﹥電影 ﹥格雷的五十道陰影 Fifty Shades of Grey
格雷的五十道陰影 Fifty Shades of Grey

延伸閱讀

拍攝他們的世界：前往溫哥華

《格雷的五十道陰影》掀起全球熱潮後，人氣持久不墜，熱情粉絲可是禁不起失望的。整部電影想必會為了忠於原著，猶如馬戲團走鋼索般步步為營。
不過，在珊泰勒強森的執導之下，忠於事實只是輕鬆平常的基本功。傑米道南表示：「外界把注意力放在格雷旋風上，但珊泰勒強森從頭到尾都希望大家保持平常心。我還以為在拍攝獨立電影呢！大家只要顧著詮釋自己角色的真實樣貌，拍片氣氛一點壓力也沒有，我們不在乎有多少人讀過小說，反正只要認真拍電影。我們踏入片場的那一刻，就忘掉擾人的一切。」製片唐納布內提肯定導演的拍攝手法：「她動作很快，很清楚自己想要的效果。她會讓演員準備好，以免浪費時間重拍。這次跟她搭檔的攝影指導西默斯麥葛維，做起事來也很有效率。導演也會適時給演員提示，以免打斷醞釀的情緒。拍攝現場有點獨立製片的氛圍，大概是因為她拍短片居多，還有她的藝術家性格。她不喜歡一整天老拍相同的東西。」

導演珊泰勒強森談到她和攝影指導的合作經驗：「我和西默斯麥葛維至今合作15年，我們幾乎可以心電感應，很有默契。」既然攝影指導令人百分百放心，導演和製片群也就沒有後顧之憂，可以專心組成優秀的美術團隊，導演談到她的核心成員：「美術設計大衛瓦斯科，以及場景佈置珊迪瓦斯科，都是後現代主義大導演昆汀塔倫提諾的合作伙伴，他們經驗老道，對於打造克里斯欽的公寓和紅色刑房很有一套。」達柯塔強生很佩服導演記得無數的小細節。導演珊泰勒強森必須牢記演員的出場時間和地點，在演員忘詞時給予提示。雖然製作預算不高，幕後團隊仍要盡力完成男女主角的高難度鏡頭。最後兩週都在趕拍紅色刑房的戲。對克里斯欽來說，錢從來不是問題，這倒是讓劇組人員傷透腦筋，因為電影要重現這位商業鉅子的奢華世界，在預算有限之下，美術設計團隊只好盡力而為。

傑米道南說：「克里斯欽所擁有的東西，絕對都是上乘之選，這就像夢境一樣，我們必須重現這種排場和奢華。」達柯塔強生表示，如果無法呈現克里斯欽奢華的個人世界，整部片只會剩下床戲，那就喪失了作品的靈魂。最後選擇在太平洋西北岸的溫哥華拍攝，不僅為了忠於原著，也想拍出陰天的感覺。小說的故事從夏季開始講起，但電影從12月開始拍攝，沒想到誤打誤撞，冬天正好也可以拍出E.L.詹姆絲所描寫的陰天。小說以第一人稱旁白作為開場，電影只好以外在環境象徵主角內心世界。雖然搬出《格雷的五十道陰影》的名號以及堅強卡司陣容，對拍攝工作可能大有幫助，但人氣小說拍攝消息曝光後，恐怕造成場景周邊交通阻塞，反而延誤分秒必爭的工作排程，因此製作期間一律不提《格雷的五十道陰影》，而以《麥克斯和班克斯的冒險旅程》代稱（麥克斯是E.L.詹姆絲的狗，班克斯是凱莉馬修的小狗）。E.L.詹姆絲所描述的經典場景，例如希斯曼酒店（其實在溫哥華費爾蒙特酒店拍攝）、華盛頓州立大學（其實是在加拿大卑詩大學拍攝，讓演員穿著華盛頓州立大學的畢業服，500位長得像大學生的臨演）都必須從紙上跳出來，呈現在觀眾眼前。安娜和克里斯欽初次約會的咖啡廳，也是片頭場景之一。溫哥華市中心有一區稱為煤氣鎮，用來代替書中的波特蘭，咖啡廳也是在那裡挑選的。

安娜大學時代打工的克雷頓五金行就在溫哥華市郊，一個稱為拉德納的小鎮，開往拉德納幹道之前，會經過十幾間老舊的五金行，泛黃的店舖外觀彷彿在向場勘人員招手。美術指導大衛瓦斯科和導演珊泰勒強森初次面談時，不約而同拿出全球知名藝術家漢姆特紐頓的攝影作品，作為整部電影的參考…他們甚至挑選同一張照片。大衛瓦斯科開玩笑說：「我和導演對於美術設計的看法雷同，導演又是一個藝術家，還有什麼不滿足的呢？這種難得的巧合，我相信不會發生第二次了。我們很有默契，都拿出紐頓的攝影作品，導演馬上問我：『你願意加入我們嗎』？我毫不猶豫就回答：『我願意，太棒了！』」大衛瓦斯科找來自己再熟悉不過的合作對象，完全不用經過磨合期。大衛瓦斯科說：「我們的工作就是蒐集資料，並濃縮成最精華的靈感。我妻子珊迪瓦斯科負責場景佈置，她主要就是圍繞著各個角色，暗中協助大家訴說這個故事。我隨時可以向她求助，因為我們很有合作的默契。」導演珊泰勒強森提供一些參考照片和資料，美術指導大衛瓦斯科就拿著這些，在溫哥華當地尋找適合的地點。

大衛瓦斯科表示：「這部電影的美術設計風格很簡單，就是呈現克里斯欽的成熟世故，但也不可以太老氣，因為他只有27歲，所以我們極力表達他的個人喜好，想像他很注重個人外表，對衣著配件絲毫不馬虎，可以媲美他挑選女人的眼光。」克里斯欽創立了科技公司，美術設計為其打造最前衛的私人空間，永遠沒有過時的問題。克里斯欽的空間也會隨著心路歷程變化，初期研究工作鎖定史丹利庫柏力克電影的未來世界。劇組人員獨鍾美國畫家兼攝影師索爾雷特，雷特喜歡隔著玻璃拍攝人事物，具有散光效果。於是，美術設計和攝影指導密切合作，在克里斯欽初期出現的場景，加入不少模糊的玻璃元素，他們甚至會討論玻璃上的冰霜可以多厚，在不影響拍攝工作之下，拍出室內的陰影。美術設計團隊忙著敲定小說出現的高級住宅，在溫哥華找到兩棟比鄰豪宅 （相距0.25哩）， 這是一對企業家兄弟在1920年代建造的。

一棟豪宅用來拍攝克里斯欽父母家的外觀、門廳和餐廳，另一棟則是借用玻璃游泳池（拍攝克里斯欽餐後帶安娜參觀船屋）。導演珊泰勒強森在藝術界人脈很廣，助美術設計團隊一臂之力，取得知名藝術家Ed Ruscha和John Baldessari的作品，展示在格雷的辦公室空間。其他藝術家聽聞兩位大師級人物鼎力相助，也紛紛答應出借作品，最後網羅了來自溫哥華、大平洋西北岸和英國的藝術奇才，例如Rob Pruitt, Peter Millett, Allan Switzer, Brent Comber, Chris Shepherd, Marta Barisca, Michael Joo, Harlan Miller, Jake & Dinos Chapman, Gary Hume, Rodney Graham, Gerda Lattey, Farik Aldin, Arno Kortschot, Georgie Hopton, Gary Aylward 和 Eric Blum。