延伸閱讀
幕後製作
這是一部關於全球性假期焦慮話題的電影，假期、回家與家庭都是能讓我們尋根的元素，但也能讓我們毫無保留的流露出弱點，而這些都是構成喜劇的豐富元素。
「這是一部關於全球性假期焦慮話題的電影」，導演塞斯高登說，據他的觀察，「假期、回家與家庭都是能讓我們尋根的元素，但也能讓我們毫無保留的流露出弱點，而這些都是構成喜劇的豐富元素。」
他強調，《真愛囧冤家》描述的我們所面對的掙扎，我們掙扎的是，我們到底是誰、我們被教養成是誰，以及未來我們該變成是誰的各種問題，而這些掙扎才會使「回家」成為如此的困難，「你一走進大門，就面對了過去的你，或者是你父母與兄弟姐妹眼中的你，而這種印象或許都不是現在的你，當你意識到這點時會馬上令你不快。」
而唯一能比這種令你覺得卑微與尷尬更糟的是，你還要在你認為最重要的人面前去面對，你最需要他或她來認定，你是全世界裡最酷的人，或至少認為你是正常的人，或至至少，他或她也不致於去把你跟你的怪咖家庭聯想在一起。
「在片中，布雷與凱特感到最不自在的地方是，他們第一次在對方的眼中看到自己的過去。」製作人強納森葛立克曼如此說，他是與羅傑伯恩保與蓋瑞巴伯共同製作此部電影，「三年來，這對情侶一直以成熟、魅力與自信來相互吸引，而就在這一天內，他們彼此看到了對方最糟的地方，每一件他們想要隱瞞與保護的事，一下子全都曝光了。」
「但事實是，不管你自己如何認定你了解某人，但你永遠可從觀察他與家人的互動、看他童年的事蹟來了解的更多。父母跟兄弟姐妹是最容易讓你去了解真相的關鍵人物。」男主角文生范恩說。
而飾演凱特的瑞絲薇瑟斯本則表示，「人往往是拿自己的感情世界去跟自己的父母去做比較，但這樣的做法在很多方面卻會令人心生膽怯。」
這就是為何布雷與凱特會如此技巧的避開兩性關係的關鍵問題，文生范恩說，「他兩人真的相愛，並不想破壞兩人關係，但當故事一路進展下去，你會了解兩人深受童年與父母離異的傷害，兩人所看到的都只是家庭生活的義務與壓力，而非歡樂與享受，所以兩人就讓自己成為獨立的個體，儘量避免去重犯父母的錯誤，而期待去過著較為幸福的生活。」這是一個兩人一直以來處理得不錯的事，直到他們想避開聖誕節假期的計劃被取消，而被迫去面對每件不想面對的事時，就這麼一次，就定了生死。
「當布雷與凱特在機場被活逮，被強迫回家，兩人互相發現對方不怎麼光彩的過去時，得到的結果自然是不舒服的與精疲力竭的感覺，有時甚至啼笑皆非。因此當要誠實面對，兩人的關係是否能持續下去，甚至就在這一天裡持續下來，都變成一大挑戰。」執行製作彼得比林斯利如此表示，彼得比林斯利還在片中演一名機場票務人員，他目睹了這對情侶發現假期泡湯時的窘境。
《真愛囧冤家》在十月初開工，然後中間曾放假讓組員與演員回家過節，這樣的時間安排是再適合也不過了，因為很自然的，電影的主題會跟著大夥回家去，等大夥重回劇組拍片時，大多數人會提供額外的喜劇元素。
導演高登回憶說，「就在空檔時間，我想起了為何電影主題是這麼具有共通性，因為家裡氣氛是緊張的，我姐姐當時對我很不滿，原因就只為了誰該去接祖母來晚餐而已，所以我想，這才是聖誕節最好玩的地方，電影演出了很多真實情況，讓我一看劇本就忍不住大笑不已，這部電影融入了很多人會產生共鳴的東西，並且驅使他們想得更多更遠。」
製片人強納森葛立克曼坦承，「每人都提供了引發自己抓狂的經驗，包括導演、編劇與演員，每人都有不同的版本，不管我們如何看待自己的家庭，大家都有關聯性，但也都有不同的故事。電影裡有文生范恩的經驗，也有瑞絲薇瑟斯本的經驗，這是部集合大家想法與身邊故事的電影。」
他也強調，身為一個紀錄片的導演，塞斯高登對電影的主結構很堅持，但他同時也對很多事情採取開放的態度，而對這樣的電影與這群演員來說，如此的開放態度正是需要的。
塞斯高登於2007年時以一部紀錄片《The King Of Kong : A Fistful of Quarters》，入圍了芝加哥影評人協會獎，此片紀錄了兩位錄影帶遊戲高手競賽冠軍的激烈過程，由於拍得既幽默又辛辣，它當下抓住了《真愛囧冤家》製片人與男主角文生范恩的注意，文生范恩形容塞斯高登，「這傢伙新鮮又有趣，想法也不隨俗。」
在《真愛囧冤家》片中擔任配角的勞勃杜瓦是舞台、電視、電影與音樂四棲的知名演員，勞勃杜瓦與西西史派克演男主角布雷離婚很久的父母「霍華」與「波拉」，兩人自離異後生活南轅北轍，很難令人相信兩人還能說著同樣的語言。瑪麗史汀伯格與強沃特則是女主角凱特不合的父母「瑪麗琳」與「克雷頓」，杜埃克約肯扮演瑪麗琳的一連串男友中的最新一任男友「派斯托菲爾」，她為他改變了自己， 強法夫瑞跟提姆麥格羅則分別扮演布雷的兩個哥哥「丹佛」與「達拉斯」，克莉絲汀錢諾維茲演的是「蔻特妮」，她讓凱特領受到了姐妹間競爭的壓力。
導演高登說演出的演員都是當代甚至任何時代演員中的一時之選，演員們的付出把電影品質提升到最高點，跟任何一位演員的合作都讓他深感幸運。
在拍攝過程中採即興方式，當全組演員在摸索關鍵戲的喜感或是在構思強又有力的對白時，文生范恩則是為全組設定喜劇節奏的關鍵人物。
「文斯是天生的創作人才」，瑞絲薇瑟斯本証實這點，「你就讓他做他的工作，然後希望自己能在他旁邊做反應，他十分擅長搞笑，但他又不是純搞笑而已，因他絕不會因搞笑而讓角色失去了準頭與該有的情緒分寸。跟他與其他演員交換意見，以及看著故事進展是很有趣的事。有時候我們以為已經掌握到一幕戲，但當有人想到其他角度時，我們又會再回頭加戲的演一遍，就好像一層層往上加東西，然後再看是否可行一樣。看到一群人如此賣力與熱情，實在很棒。」
「瑞絲的反應與機智應對是很容易就把戲拍完的，因為她很了解她自己的角色以致於當下就很入戲。」文生范恩說，「即興演出並不是說當攝影機一開拍，腦子想到什麼就是什麼，你還是要有遊戲藍圖的，你是要去想到什麼是對這一幕最有效的問題。」
- 相關延伸閱讀
- ◎ 幕後製作
- ◎ 四個瘋狂的聖誕節