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《黑影家族》場景和服裝
《黑影家族》中的場景和服裝包含了兩個非常不同的世紀，而且大部分都是實際製作出來的，而不是仰賴視覺特效。
歡迎到柯林伍德莊園，我們過去可是這裡的望族
《黑影家族》中的場景和服裝包含了兩個非常不同的世紀，而且大部分都是實際製作出來的，而不是仰賴視覺特效。波頓說：「在大量使用綠屏幕來拍攝《魔境夢遊》後，能用實體的場景來拍攝感覺很好。能感受到屋內的質感很重要，不僅是對我，對演員來說也一樣。」製作設計瑞克亨利也說：「提姆總是談論電影的質感，還有情感的元素，就好像把那些也當成是他的演員之一一樣。」
故事的中心是衰敗的柯林斯家族帝國：柯林斯港鎮和柯林伍德老宅。這兩個場景不僅都大得嚇人，而且在全片中需要經過數次大變身。「我們第一次看見柯林斯港時，柯林斯家族才剛發現緬因州海岸線上這個原始的小鎮，之後我們看到它蓬勃發展為漁港」亨利解釋，「我們看到柯林伍德莊園在家族的全盛時期被興建，然後在兩世紀後又殘破不堪，之後我們又看到它被修復得美輪美奐。那點真的很有挑戰性因為有些日子我們要拍攝1972年的場景，而有些日子又要拍攝1750年代的場景。」
至於柯林斯港，製作團隊剛開始的想法是要在英國或緬因州找個現成的漁村來拍攝。亨利說：「我們看了一些照片，我們在英國找了一圈，但很明顯的沒有很適合我們所需要的。我們有很確切的需求，我了解到我們得自己搭建一個。」
亨利和他的團隊在松林片場的後方從無到有的搭建了1972年的柯林斯港，他們使用了片場中被暱稱為青蛙湖的人工水塘和旁邊附帶的背景綠屏幕。「那讓我們在完全可控制的環境中，達到我們的一切所需」他說。
柯林斯港場景的一個主要元素是兩家敵對的罐頭工廠：在港灣雄踞一方白紅相間木製的天使灣工廠，還有隔水遙望衰敗的柯林斯工廠，但它在影片中會逐漸被修復。
這些工廠不僅僅是空殼子，劇組從真的罐頭工廠中找來大型機械放在裡面進行運作。天使灣工廠內部的辦公室也被搭在松林片場，裡面包括安姬的私人辦公室，裡面懸掛了布夏家族歷代女強人的肖像，而且她們全部都長得極其相似。這間辦公室也是波拿巴和安潔莉卡天雷勾動地火時肉搏三百回合的場景。
在這場戲中，演員們與特技指導尤妮絲哈塔特合作，他們得身穿鋼絲在空中飛旋穿梭。伊娃葛林承認：「我不喜歡吊鋼絲因為我很懼高，但為了提姆我願意做任何事。」
遠離岸邊後有數條街道還有許多商店和建築，其中包括藍鯨酒館、家電用品商店、航海器材店、服裝店、龍蝦攤、標本剝製店，還有一家戲院。戲院裡面上演的是《激流四勇士》、《發條橘子》和《販毒者》。
「那真是太神奇了」蜜雪兒菲佛回憶道：「我能想像在那裡的民宿小住幾天。那真的是我所看過的場景中最令人讚嘆的其中之一。」葛拉罕金也同意：「瑞克和他的團隊在片場所搭建出來的小世界真是太神奇了，就連細節都無懈可擊。走在那些街道上簡直就像是時空旅行，感覺完全真實。」
在山丘上俯瞰全鎮的是柯林伍德莊園。當在設計莊園外觀時，波頓和亨利用原始電視劇中那棟位於羅德島新港的房子做為靈感。波頓說：「總體而言，我們的莊園更雄偉，但絕對和原創的有些神似。」
「我們必須按自己的需求來設計莊園」亨利補充，「然而影集的粉絲會注意到原始建築的影子，尤其是莊園的塔樓。這個莊園得有陰森的感覺，但也要有舊時代的雅致和當年的輝煌。」
劇組在英國薩里郡伯恩森林裡搭建了柯林伍德莊園一樓的外觀，外面還搭配了庭院和噴水池，還有三百呎的外牆。「我們想要打造那種有實地拍攝的感覺的宏偉莊園」亨利堅持，「那很具有挑戰性，但也很值得，因為我們得以展示出如此浩大的場景，剩餘的部份則是用電腦特效延伸的。」除了真實搭建的一樓建築物外，完整版的柯林伍德莊園被用三分之一的尺寸以模型方式呈現，高度達三十三英呎。
所有的內部場景則是搭建在松林片場的攝影棚。「我們希望它看起來像是家道中落的大宅」亨利說：「為了達成這點，我們在屋內做了很多細節雕塑的裝飾。當波拿巴復活後第一次回到大宅，他撫摸著雕塑並觸碰細節，他描述屋內的裝潢是多麼巧奪天工。為了和他的台詞相呼應，我們特意塑造了一個雕琢精美的大廳。」
因為柯林伍德離海不遠，在加上家族漁業生意的背景，亨利把宅院的內外都設計來反映這種海洋文化的傳承，他使用了魚類、美人魚，還有海洋風味的圖案來點綴家中的家具，其中包括了壁爐上的海馬雕飾和海神波賽頓和其他海洋生物的雕像。
大廳是主要的內部場景之一，地上鋪設了有海浪花紋的磁磚、富貴逼人大型水晶吊燈，和五六張柯林斯家族歷代成員的肖像，其中包括了波拿巴和他的父母。
「這個空間需要能表明一些關於這個家族的事，讓我們能感覺到華貴的細節和戲劇感」亨利強調，「當我們第一次遇見伊麗莎白，她出現在樓梯的頂端，由背後的大窗映襯著。那是非常戲劇化的登場，我們的背景就是以這種概念來製作的。」
柯林伍德的一間房間裡藏有只有波拿巴知道的機關暗房，入口就在畫室的火爐後邊。按壓一下按鈕，壁爐會往後退，地面會稍稍下移，形成一個通往下方的密道。
亨利也設計了幾個不同的臥室，其中包括了卡洛琳的六角形臥室，裡面鋪著毛海地氈，貼滿海報的紫色牆壁，海報上有伊基波普、吉米漢崔克斯、珍妮絲賈普林、提雷克斯樂團，和艾利斯庫柏。設計師說：「每個房間都必須代表居住者的個性。我希望卡洛琳的臥房在高處，因為那會是青少年喜歡的地方，所以讓她住屋子中央的塔頂再適合不過。」
克蘿伊葛蕾絲摩蕾茲回憶道：「我有天來上戲，提姆問我：你想去看你的房間嗎？我上樓去，那有個很棒的閣樓，裡面有紫色的木頭柱子、黃色的毛海地毯、懶骨頭坐墊、黑膠唱盤，還有許多很酷的東西。我真想搬進去。」
在視覺上，波頓希望《黑影家族》能反映那個年代，因此他給攝影指導 布魯諾戴邦奈爾看了幾部那個時代經典吸血鬼電影。波頓說「我們談論過造型，還有色調的感覺。我很喜歡和布魯諾合作。他總是以一個角色的角度來看事情，而不只是從視覺效果來看。」
提到要打點兩個世紀不同的時尚和妝容時，波頓欽點了服裝設計柯琳艾特伍。「我和柯琳合作過多次」波頓說，「對我而言，她是貨真價實的藝術家，因為她試圖進入角色，不管她製作的是完全虛幻或是真實的角色。我們試著認真看待這些戲服而不把它們當成是玩笑，只因為它們很誇張。同時很重要的是，因為我們是透過波拿巴的眼睛來看這一切，所以要加強那個時代的質感和流行樣式。」
艾特伍說：「我先開始研究十八世紀的時尚，因為採集物料會較費時。然後我重疊兩個時代來試圖找出相似處，然後貼加一些元素好讓它們相容。」
「柯琳對每個角色的設計都非常精準」戴普說，「一旦穿上戲服，你的站姿就會有所不同。加入戲服後我對角色立刻有了全新的認知。」
當設計波拿巴的戲服時，艾特伍想要把他十八世紀華麗及哥德式的服裝風格帶到他七零年代的服裝中。「我想要保持那些早期的優雅」她解釋，「波拿巴的斗篷外套呼應了原始影集的服裝，但我稍為做了更改，這件的輪廓線條較為鮮明。」
至於喬絲特的鬼魂，艾特伍仿製了一件十八世紀的戲服，用的材料是上面漆著鋁的尼龍，還點綴著會隨風飄動的蝴蝶結。這件戲服很恰巧的在水中看起來也很美麗，這點很重要，因為為了要拍出鬼魂般的感覺，波頓在松林片場的水塘中拍攝希斯寇特的鬼魂漂浮片段。視效後製人員隨後再將水清除掉。
艾特伍說：「我們製作戲服時並不知道要在水中拍攝。我知道它在強光下很好看，在風中飛舞時也好看，但在水中好看可是歪打正著。」
為了二十世紀的安潔莉卡，艾特伍想要展現出角色的強硬，她將靈感取材自劇本中描述安潔莉卡的一段話「宛如維珍妮涼菸的廣告女郎」她指出，「我盡可能的貼近那個形象，並為一個時尚女性設計服裝，即便她已活了好幾世紀。她的服裝剪裁非常貼身，適合與男性合作，線條也非常剛強。它們很性感而且合身。」
對某些演員而言，七零年代的時尚帶他們回到過去的好日子。「我成長於七零年代，所以戲服對我來說很懷舊」傑基厄爾哈利說，「我很歡迎喇叭褲重返流行殿堂。」
整個製作對幾位製片和演員來說都很懷舊，尤其是對那些喜歡本片歷史的人而言。大衛甘迺迪說：「他們向原始影集致敬，但同時，他們也製作出一部完全創新的電影。」「我們對原始影集和丹寇帝斯都抱有最高的敬意」戴普說，「我希望死忠的粉絲會喜歡，因為我和蜜雪兒及提姆就是最死忠的粉絲。」波頓回顧說：「我希望能遊走新舊之間的路線，並為兩代的觀眾都帶來歡樂。時代改變了，但我認為這些角色是不朽的。」