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從0到60：特技、設計和場景
為了將理想化為行動，羅伯柯漢和製片群集結了一組才華洋溢的幕後團隊，讓劇本從紙上一躍為銀幕上的畫面。
特技指導米克羅傑斯（《玩命關頭》、《刺客聯盟》）和導演緊密合作，打造出精彩動作場面；美術指導查爾斯瓦格和他的團隊設計出整部心理驚悚片的樣貌，運用當地高中做場景，並在洛杉磯四處尋找適合當作克萊兒、凱文和諾亞住處的房子。
特技
羅伯柯漢的電影絕對少不了大場面的飛車追逐和動作場面。這位經驗老到的導演和奧斯卡獎得主米克羅傑斯共同為《隔壁的男孩殺過來》打造動作戲，帶來另一個層次的恐懼感。羅伯柯漢大讚米克羅傑斯說：「我和米克合作了好幾年，要展現神奇特效我只能找他。」米克羅傑斯解釋整個過程說：「我很期待接下這個挑戰，打造特技效果。由於拍片時程緊湊，我們動作必須加快，而且不容錯誤或拖延。幸運的是，我和羅伯柯漢合作過，已經發展出一套速記，可以讓事情運作得很順暢。」從飛車追逐、打鬥場面到火燒房舍，羅伯柯漢確保他有足夠預算和製作時間可以創造這些動作戲，並達到浩大逼真的效果。約翰雅各布表示：「羅伯柯漢經驗豐富，他可以成功打造驚人動作場面。很難相信他的時間和人員都只有以往拍片的一半，效果卻還是一樣好。如果沒有羅伯指揮大局，我們不可能做得到這種程度。」珍妮佛羅培茲很喜歡最後呈現的效果：「我拍過很多動作片，但就算這部電影是以人物為主的劇情片，還是有不少動作戲。我們很幸運能請到優秀的特技指導，製造出看起來很危險的效果，但要做出這些特技實際上還是會搞得鼻青臉腫！」萊恩高斯曼過去也表演過許多特技，因此他這次也積極想展現技術。雖然大部分的打鬥場面他都親自上場，但有一幕因為安全考量而無法讓他參與。他說：「這是我第一次無法自己完成所有特技。那一幕是我被拋進一個洞裡，由我的替身（賽斯杜漢）演出。他必須以背朝下準確的落在洞裡一個特定位置，而且他每次都可以成功。雖然我非常想親自上陣，但我知道如果不小心受傷會拖累到整個拍片進度，所以我很快就釋懷了。」
設計和場景
在美術設計方面，羅伯柯漢找來查爾斯瓦格來建構克萊兒的世界。查爾斯瓦格說明他被吸引加入製作團隊的原因：「我在羅伯柯漢之前一部電影中擔任過藝術指導，我很期待再度和他共事。這個劇本很有意思，拍攝地點在洛杉磯，主角是珍妮佛羅培茲……沒有什麼比這更吸引人了。」 查爾斯瓦格是經驗老到的藝術指導，他具有獨特眼光能夠設計出整部電影的樣貌。先是建構一個一般的郊區，再慢慢補充特定細節，以求真實呈現。他說：「大致上的輪廓確定了之後，我在專注處理角色和劇情，提升每一幕場景的效果。克萊兒的房子雖然傳統但有現代設計點綴；她是個能展望未來的老靈魂。諾亞的房子彷彿停留在過去，它以往是溫馨的家庭住所，但已經慢慢在崩壞。每一幕場景都有機會可以展現精彩美麗之處。」《隔壁的男孩殺過來》最難打造的場景之一是最後一幕，需要用到木材倉庫和大火。查爾斯瓦格說：「用火製造特效會讓場景有更突出的效果，尤其是在感覺像是有一堆木材的地點。我們直接和艾利亞波波夫合作，他的特效團隊設計了可以讓火燒的內裝，包括使用特殊防火的建材。」但要成功打造這重要的一幕並非查爾斯瓦格最艱鉅的任務。要在洛杉磯找到兩間相鄰的屋子又是另一個挑戰。他說：「我覺得我做得最好的就是和我的團隊找到了克萊兒和諾亞的理想房子。因為條件很難達成，像是視線要能從彼此的窗戶望進房間，但又不能太明顯或是帶來壓迫感。我們的地點經理（茱蒂漢默）找了整整一個月，我看到這兩間房子就知道會很適合。」接下來的工作就是讓它們看起來專屬這部片和角色。《隔壁的男孩殺過來》和Blumhouse大部分作品一樣，從頭到尾都在洛杉磯或周圍拍攝。凡內斯的巴波亞高中成為克萊兒和薇琪的工作地點，同時也是凱文和諾亞上學的地方。從銀湖到聖塔克萊利塔都是片中真實生活的背景。傑森布倫說：「由於我們的拍片時程緊湊，又必須依照特定方式行事，如果一出洛杉磯就會遇到很多麻煩，因為這種拍片方式只在這裡行得通。所以我們也樂得留在這裡！」
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