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「生活在花花公子城堡中超現實世界、整天玩樂的人究竟在想些什麼？她們又會因為什麼原因離開那個地方？是她們太老了？或者是她們準備好走進人生的另一個階段？」
「生活在花花公子城堡中超現實世界、整天玩樂的人究竟在想些什麼？她們又會因為什麼原因離開那個地方？是她們太老了？或者是她們準備好走進人生的另一個階段？」主演哥倫比亞影業喜劇《女郎我最兔》的安娜費莉絲問到，因為電影的主人翁雪莉，就面臨了這個狀況。
之前曾寫過賣座電影《金法尤物》劇本的凱倫麥克庫拉魯茲和克絲汀史密斯，一開始就被能夠和費莉絲合作的機會所吸引。「我們剛看了《謝謝！再聯絡》，都很喜歡她在電影裡的表現，」麥克庫拉魯茲說。「因此我們致電，安排與她見面，一起喝杯咖啡。」
「我們根本就是在糾纏她，」史密斯笑著說。「但她一點都不知道。」
在那次會面中，兩位編劇和演員討論了雪莉這個角色的概念，一個生活徹底改變的花花公子兔女郎。「雪莉成年後的時光都在城堡裡度過，因此被趕出來後，她完全失去人生方向。我們抓住這個點子，在接下來的幾個月裡反覆思索她會流落到哪裡，最後終於誕生了她應該進入姊妹會的主意，這個與外界格格不入的社群，正好迫切需要她的幫助。」麥克庫拉魯茲說。
雪莉初次遇到這些女孩時，她們正因為成員不足，而面臨失去房子的危機。「雪莉想到如果她讓這群書呆子變成超級辣妹，她們就能夠吸引男生，一旦吸引男生，她們就可以招募到新成員，並保住她們的房子。」費莉絲解釋。
「她教女孩們如何變得有型、可愛又受歡迎，這些句句屬實，但對雪莉而言，一切都和自信心有關，」麥克庫拉魯茲繼續說。
蛻變的不只是宅塔姊妹會。電影一開始，包括雪莉在內的大部分人們，都認為兔女郎除了當花瓶外一無是處。麥克庫拉魯茲表示，「雪莉將自己定位成一個兔女郎，認為那是她唯一能做的事。雪莉用她的價值觀，把自己定義為男人眼中的玩物。但隨後她知道了自己擁有更多與生俱來的潛能，以及比當兔女郎更遠大的抱負。」編劇說。
「她不僅只是給女孩的啟示，更是要所有人都學會接?自己，並喜愛自己的本質，」費莉絲說。「當我們第一次看到雪莉時，她覺得自己是個辣妹，但她慢慢明白一個人看起來如何並不重要，重要的是你如何看待你自己。」
在史密斯和麥克庫拉魯茲完成故事節奏和角色設定後，她們和費莉絲一起帶著劇本上路推銷。「這是推銷最好的方式。由一個貨真價實的電影明星來演出，片廠人員能夠栩栩如生地看到電影。這比讓他們看我和克絲汀試著演劇中角色好太多了，」麥克庫拉魯茲說。
她們一行三人前往拜訪就職快樂麥迪遜製作公司的海瑟派瑞。身為安娜和《金法尤物》編劇影迷的派瑞，非常喜歡這個主意，便把它提交給亞當山德勒和他的製作搭檔傑克吉拉普托。因為他們之前曾和費莉絲合作過喜劇《小姐好辣》，而且是這位女演員的忠實影迷，遂將這個拍片計畫帶回他們在哥倫比亞影業旗下的製片公司。
派瑞說雖然《女郎我最兔》是快樂麥迪遜公司第一部以女性為主軸的影片，但它卻和所有喜劇擁有同樣的目標。「它很有趣，也很動人，」派瑞說。「每個女孩生命中都會經歷一個時期，企圖嘗試新的造型和新的態度，而《女郎我最兔》以一種相當趣味而迷人的方式觀察這段時期。」
電影導演的工作上，製片們找來了佛瑞德沃夫。製片艾倫柯佛表示快樂麥迪遜公司團隊和沃夫已經認識很多年了，他之前曾和亞當山德勒在《週末夜現場》合作過。「你可能不會覺得佛瑞德是會執導女性喜劇的導演，但在《週末夜現場》期間，他從亞當山德勒、克里斯法利、大衛史貝德、勞勃許奈德當家時期，一直工作到莫莉夏儂、雪莉歐特麗的加入，那個節目一夕之間增加了大量的女性卡司。佛瑞德執導這部戲的能力，就來自於他為喜劇女演員寫劇本以及合作的背景。」
「在這個社會生活對女性來說並不容易，」沃夫說。「總是不斷地有訊息湧入，告訴你該穿什麼，該怎麼化妝，該怎麼表現，該怎麼思考。我和三個兄弟一起成長，來自一個父權獨大的家庭，但現在我有兩個女兒，我發現要她們忽視那些訊息非常重要，要她們相信自己，喜愛內在真正的自我。我希望這部電影能稍微幫助她們了解那有多重要。」
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