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「我在藝術學校的時候，有個老師，他的作品賣不出去，最後自殺了。他叫我們用棍子和石頭作畫，什麼都可以用，像原始人一樣，應該說...他從不讓我們用可以買到的刷子、鉛筆、顏料作畫，就是要你去感受。我都忘了這件事...」

再次感謝朋友出借勞勃·阿特曼導演的《銀色、性、男女》，讓我得以再次重溫這部三小時長的作品。

《銀色、性、男女》的偉大，在於它支線繁多，但每一條線的故事都很有趣，還能相互呼應。它講人的自私與冷漠，三個好友去釣魚，卻在荒野溪邊發現漂浮的年輕女子屍體，三個男人想著，反正女子已經死去也不能做什麼事，那就等露營結束後再報警吧。就這樣，他們跟著屍體一起生活了幾日。另一方面，年僅八歲的凱西出了車禍死去，凱西的鄰居柔伊感到難過，當她跟身為歌手的母親提及這件事情，母親的反應卻很冷淡，彷彿他人的苦難都與自己無關，這讓原本就有自殘傾向的柔伊更加認定，也許這個世界連一點溫暖都不存在吧。

從對無名女屍的冷漠，到對年輕生命逝去的無感，《銀色、性、男女》控訴群體對於生活中的悲劇或世界上其他國家正在發生的苦難，抱持著的事不關己的冷漠。

《銀色、性、男女》講有毒男子氣概，男性對女性的言語與肢體性騷擾、欠缺自信的泳池清潔工，希望以性愛電話賺錢的妻子能滿足自己的男子氣概、經濟優渥的醫生，放不下對外貌美麗的妻子曾經出軌一事的嫉妒和憤怒、警察基恩放著妻兒不管，老是跟情婦窩在一起，當情婦另覓更有錢的伴侶時，吃鱉的警察又「撿回」自己差點放棄的身份，重新當個好丈夫、好父親。男性自尊在片中不斷被挑戰，有些找到了出口，有些卻更往死胡同鑽，邁向了瘋狂。

《銀色、性、男女》更講生活中的不幸與幸運、偶然與巧合。電影開場和結尾，各以一場災難串起，開場的蟲害，人類選擇噴灑農藥控制，結尾則是地震，所有人共同經歷天搖地動的恐怖。災難在這部片中，像極人生的隱喻：我們以為自己能控制一切（蟲害），但事實上，總有一個更大的力量，驅動著連我們都無法預知的結果（地震）。


就像凱西的家庭和樂，父母親都非常疼愛他，怎料即將滿八歲的他，卻因為車禍而喪命（父母親只能確保兒子的生活無虞，卻無法控制車禍的發生）。而開車撞到凱西的餐館女侍，主動提議要帶凱西回家，但年幼的凱西表示，他不能坐陌生人的車，不能跟陌生人談話，所以選擇自己走路回家。女侍後來跟人聊到這起意外，旁人聽了都跟她說：「妳運氣真好，如果那個孩子怎麼了，妳的生活將從此不同。」諷刺的是，女侍的「幸運」是她在撞到凱西時，附近沒有其他的目擊證人，而小凱西的「不幸」是他拒絕了女侍的幫忙，失去第一時間救助的機會。直到電影尾聲，女侍都沒有意識到自己殺了人，就這樣幸福（無知也是一種幸福）地繼續走完她的人生。

善良的人也可能在不注意時犯了錯，而無辜的一家人，也可能禍從天降，家庭突然掉入悲慘的際遇。這是老天爺給的考驗？或只是無可預期的隨機結果呈現？如果生命的開頭（出生）與結尾（死亡）都不在人們的掌控中，那麼生與死的中間日子，我們是否能更看得開、放輕鬆地過好每一分秒？只可惜，在群體環境中打滾的你我，無法自立於他人而活著，亦即我們的生命樣貌，也非全然掌控在自己的手中。

年輕時看《銀色、性、男女》，只覺得電影好看，如今重溫，才發現它是黑色喜劇，荒謬的好笑，去也荒謬地叫人感到傷心。《銀色、性、男女》集合了一群非常厲害的演員，茱莉安摩爾、安蒂麥道威爾、小勞勃道尼、提姆羅賓斯、法蘭西絲·麥多曼，卡司一擺出來，就只能讚嘆，群戲超級好看。而阿特曼導演的多線敘事、影片的剪輯、配樂的使用，都很精準，不同支線的故事銜接，都經過精心設計，看得相當過癮與佩服。相較於名氣更大的《超級大玩家》，《銀色、性、男女》在我心目中的地位更高一截！

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