《內含部分劇情》
〝薩爾與狄恩、瑪麗露和幾個年輕男女沿途開車或搭便車，一路穿越美國到達墨西哥。路途上，基本的飲酒、吸大麻缺一不可，而打零工和偷錢是他們生存險路，而探討人生哲理與寫故事是他們心的方向，在這遊盪過程中，從紐約到舊金山，相聚最終分散〞
花了很長一段時間讀了凱魯亞克的【旅途上】，裡頭的文字與人物塑造是十分迷人，也很精準地描繪出四、五十年代那股〝垮掉的一代〞的心境，但對於影像化成公路電影事實上是十分困難，就像是村上春樹的小說難以改編成電影一樣，而到了這個世代，那種狂亂的頹廢氣味就只能〝往事只能回味〞，電影相對而言的溫暖，也由於華特沙勒斯將它以往拍攝《革命前夕的摩托車日記》那股調性擺在這部片中，相對就是不夠鋒利和達到敘事要求，但導演是非戰之罪，故事固然迷人、腳色鮮明，但小說主軸過於頹敗叛逆，那種咨意的混亂在這部片中沒有抓緊，最後成品就真的成了一部〝公路電影〞。
時代氛圍下的塑造，一直是導演們挑戰這類型電影的罩門，無獨有偶地像是《逍遙騎士》、《巴黎，德州》和《末路狂花》會在當時代引領潮流，原因在對的時間點拍攝出對的電影，他們有著緊迫的預算與純粹的動機去創作，讓整部故事瀰漫著導演想訴說的〝路途上的哲理〞和〝時代氛圍〞，華特沙勒斯在巴西時兩部經典之作《中央車站》和《革命前夕的摩托車日記》，都算是有明確主線的公路類型作品，只是在鏡頭下的《浪蕩世代》是一種腳色的溫情包圍，對於世界似乎是太過於和平相處，而人物也沒有太多的激烈關係。反過來看各個腳色切出都是十分有特色，由山姆雷利飾演的憂鬱多情的文藝青年、粗俗浪蕩的蓋瑞特荷德倫和迷濛無所依的暮光女-克莉絲汀史都華，他們有著混亂不堪的關係，人物元素是迷人的；而夾雜著生命中難以預料的旅途上，也讓他們不知道該往何處走，在這部中，卻有點太平淡些。
但也由於小說難以改編，在影像無法更動其文學性情況下，無連貫的敘事、無任何腳色激烈衝突，散文隨寫般的筆調加上路途上的風景，那些不成熟的筆法硬拉成一個成熟的故事，最後就成了一股記流水帳的敘事模式不斷重複，而最終山姆雷利坐下來開始打著小說時，那股與原作者合為一體的形象也就些許的刻意飽滿。小說中的時代脈動和人物的跳躍結構無法超脫下，這部片是在談論主人翁的逃避心態還是與狄恩與友人間的兄弟情誼，抑或是複雜情感下的浪蕩不羈，那些都有，但什麼卻又好像都沒有。那種〝垮掉的一代〞是否被誰〝垮了誰〞？這點只看到故事中的氛圍塑造，那些心靈創傷只能安靜地擺在一旁，而落魄與疲倦最終只能在唯美鏡頭下給塵埃落定。
本期焦點－【v.0376】 2012/12/27
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