音樂風格自由的胡德夫 在兩廳院首次遭遇限
分享到facebook《很久》片中國家交響樂團首席吳庭毓也直言：「這不是我們（交響樂團）的問題，應該是編曲上的問題，我們不應該是影響他的，好像樂團把他設定一個框框，我覺得有點違反他原來的意義。」
胡德夫老師是卑南族裡很受人尊敬的資深音樂人，在兩廳院首部原民音樂劇裡，有一段演唱Standing on My Land的橋段，這是胡德夫老師相當膾炙人口的名曲，因此在這次的音樂劇裡，也將這個受歡迎的樂曲放進當中。
但是在排練的過程裏頭，卻因為胡德夫老師本人不識譜，讓國家交響樂團的指揮簡文彬無法配合，因為連續幾次的摸索，簡文彬都無法掌握節奏，使得NSO也沒有辦法跟著搭上胡德夫的演奏，這讓簡文彬在排練的過程，直接問音樂設計李欣芸說：「是你要給胡德夫音樂的節拍，還是胡德夫要給你他的節拍格式？」
《很久》片中國家交響樂團首席吳庭毓也直言：「這不是我們（交響樂團）的問題，應該是編曲上的問題，我們不應該是影響他的，好像樂團把他設定一個框框，我覺得有點違反他原來的意義。」原住民的音樂過去都在生活中歌唱、在祭典當中吟唱，但是要放在這麼大的製作當中，必然會面臨相當的衝突。
胡德夫老師在紀錄片《很久》的訪談當中表示：「因為我不會看譜，也很少在算拍子的，都太自由了，也從來沒有跟著譜彈奏」所以在這個排練的過程，需要更長的時間磨合，李欣芸也進一步補充說：「為原住民的音樂編曲，然後放在大舞台上表演，其實是有困難度的。因為原住民的音樂風格使然，但是又要忠於他們原來的質樸，所以就要有更多的調整。」
同為音樂設計的鄭捷任，為了協助胡德夫解決這個難題，幫他設計了一張紙，裡面寫上整齊排列文字，胡德夫說：「捷任他真的很厲害，因為他知道我看不懂譜，所以把字排得很整齊，讓我可以知道每個小節的排列。」這種音樂設計和表演者相互摸索的過程，是整齣音樂劇很特殊的運作型態。
中國時報資深媒體人、《我的小革命》共同作者何榮幸，他在看完之後表示：「浸濕的衛生紙，就是我感動淚水的證明！」，如果想要知道到底《很久》有多麼地令人感動，本周末在台北的超越基金會放映空間、高雄市電影館分別有放映活動，歡迎大家參與《很久》官方粉絲頁的相關放映場次，就近前往觀影。
（本新聞由韶光電影提供）
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