延伸閱讀
關於異想世界
「我們每個人都有類似的狂想經驗，當你跟人交談時，其實你心裡正想著你現在寧可到哪去…」班史提勒解釋著。「我們要捕捉的就是那個當下。」
讓幻想成真
當詹姆斯瑟伯的同名短篇故事於1939年首度問市時，他的故事為讀者帶來了一種詼諧的現代主義風格，讓華特米堤的奇幻異想世界別具魅力。
而在2013年，班史提勒也希望能有這樣的效果，運用現代電影技術來呈現這個故事，將瑟伯當年無法企及的想像奇觀具體視覺化。他知道，有好幾種方法可以塑造米堤的幻想，但其中只有一種能達到他想要傳遞給觀眾的感覺：即運用設計巧妙的超現實效果，將米堤內在意識的小宇宙和他外在世界發生的一切合而為一。
「我們每個人都有類似的狂想經驗，當你跟人交談時，其實你心裡正想著你現在寧可到哪去…」他解釋著。「我們要捕捉的就是那個當下。」
史提勒拼命思考著如何才能達到那樣的效果。要創造華特米堤的奇想世界必定少不了大量動作戲的橋段、也要帶來奇觀一般的視覺感，但史提勒在特效運用方面十分審慎，僅為了保持動作的流暢、連貫而使用特效。
「就視覺效果而言，我們希望使用特效後看起來就像相片一樣寫實。」他說。「我總發現若要有最棒的結果，還是得儘量實地拍攝真實生活情境，再用數位特效微調。」
史提勒最終選擇的一組視覺設計團隊，包括了曾獲奧斯卡金像獎提名的攝影指導史都華翟伯格（《鋼琴師和他的情人》）、美術總監傑夫曼恩（《開麥拉驚魂》、《名模大間諜》）、剪接師 Greg Hayden（《開麥拉驚魂》、《名模大間諜》）、服裝設計師莎拉愛德華（《特務間諜》、《全面反擊》）及視覺特效指導 Guillaume Rocheron（《少年Pi的奇幻漂流》）。
史提勒很早便決定要以底片拍攝白日夢冒險王這部電影，這似乎正呼應了華特米堤影像滿滿的異想世界及他對真實性的追尋。「電影底片很奇特，它要居電影史和整個電影製作大傳統的中心地位，但它又正快速地消失在世界上。」史提勒說。
他們也決定讓攝影機慢慢地動起來，運鏡由靜止轉趨活潑，正好反映了華特的生活逐漸動起來的走向。史提勒解釋：「電影的前半段裡，我們打造了一個非常圖像化、線性發展的世界。所以攝影機幾乎靜止不動，然後，隨著華特和生活有了聯結、走出去一探這個世界，我們逐漸放寬了對攝影機的控制。我們跟著他一起放鬆，色彩也變得越來越飽和，接著我們跟著他一起體驗了更為充實的人生。」
在《白日夢冒險王》中，白日夢與現實不斷來回地切換，使這部電影成為極具企圖心的一部作品；劇組人員得忍受在紐約市區拍片的辛苦，然後再飛到超脫塵世般的冰島，在那兒，劇組人員的足跡由數座火山、直升機，一直延伸到了冰洋中央。
「在紐約的拍攝很關鍵，因為唯有那樣，才能達到班想要呈現的強烈在地感。」康菲爾德說。「他很想要捕捉紐約這城市的活力和緊湊。」
製片人繼續說道：「冰島就是個很棒的地方，在地球上任一處也找不到哪裡有那種質地的光。以底片來拍攝的實質好處之一就是我們得充分利用那樣的光。冰島的污染程度不高，所以當你望向遠處，什麼都看得見。對拍片而言，這就像從35釐米的世界提升到了70釐米的世界。在那兒，你拍得到許多地方沒有的天然美景。」
在片中每個場景拍的戲都無法於其他地方複製。在紐約，史提勒有機會在某個繁忙、擁擠如常的日子裡，在市區拍攝了華特和泰德間追逐的那場重頭戲。為了模擬華特和泰德兩人在曼哈頓踩著溜冰鞋、乘著滑板又飛又跳的感覺，史提勒和亞當史考特兩人被安置在一個移動式吊具上，就這樣被吊在紐約擁擠的交通上方，迂迴前進。
「和泰德的那場打鬥戲拍起來超好玩！」史提勒說。「某個星期天早上，我們踩著滑板和溜冰鞋，在第六大道、第五街和第七街間一帶滑行，是個非常超現實的精彩體驗。為了那場戲，我們努力盡了最大的可能去實地拍攝，然後再運用視覺特效來增強效果。」
「當班剛開始參與這部電影時，我們就常討論到在紐約拍片的種種可能。他很希望米堤的幻想感覺起來就像相片一般地寫實，因為對米堤來說，幻想跟真的一樣！」約翰古威補充說道。「他不想用特效綠幕，在真人演出的背後，用特效的方式加上市區當背景。觀眾要能對米堤的實際體驗感同身受。不過，實地拍攝卻是個惡夢。到處都有快閃暴走族出入，為了確保拍攝場景及周遭景物精準連貫，班和亞當史考特又待在一個很複雜的吊具上，我們得封街、改道才能拍攝。我們很幸運，有優秀的團隊幫我們做到了。」
在冰島，史提勒有一場戲再度激發了他作為導演和演員的極限，當華特一躍而入北大西洋的驚濤駭浪裡，史提勒為求效果逼真，親自跳入了海中。「我覺得這太重要了，我們不能在池子裡拍那場戲，」他回憶道。「我們得拍真實的海洋，有艘真實的船在那兒，也有真實的直升機和真實的海浪。」他說。
「事實上，那就是米堤縱身躍入他真實生活的一刻！」約翰古威沈思著說。「那是這部電影最大的轉折點，他那一躍看起來無敵真實，因為幾乎可說是來真的。」
「戲一拍下來，就像對華特米堤起了作用一樣，那場戲帶來的高寫實度超過了史提勒的預期。」
「我們位在大約一哩之外的海上，身邊有七呎高的海浪--當你人在海中，就知道那浪真的很大。」史提勒坦白道來。「載攝影機的船開了出去、然後開回過頭來拍攝，但在這之中有兩分鐘的時間，我隻身一人處於北海當中。我獨自帶著一只皮箱漂在海面，等待攝影機回來，我當時想，『希望他們回過頭來拍時，找得到我，』」他笑著說。「那感覺真的超恐怖，也大概在那樣的時刻，我會想到，『噢，真槍實彈拍電影就是這樣子。』」