延伸閱讀
故事起源
冷戰時期最敏感的導火點之一，就是古巴的飛彈危機，全球遭逢突然滅絕的威脅籠罩，賜予變種人在世人前揭露自己的絕佳良機，還能阻止將吞噬全球的大火。
《X戰警：第一戰》是X戰警的新開端。本片故事由曾共同撰寫《型男飛行日記》入圍奧斯卡金像獎的薛爾登透納（Sheldon Turner）、以及曾擔任《X戰警》與《X戰警2》導演的布萊恩辛格合力執筆。他們以流暢的高明手法，巧妙結合劇情、動作、規模與社會政治主題，深受全球影評與觀眾擁戴，辛格的《X戰警》為將漫畫搬上大銀幕的復甦風潮立下標竿，成為新世代的超級英雄影片重要里程碑。
《X戰警：第一戰》故事背景主要發生在60年代，X戰警的起源時機發生此時，可說再恰當不過，因為就在這10年內，「驚奇漫畫」（Marvel Comics）的編輯、總編劇與美術總監史坦李（Stan Lee），與傑克寇比（Jack Kirby）創造出《X戰警》漫畫。X戰警正如許多其他驚奇的漫畫英雄前輩，是不尋常的一組英雄團體──有時是譏諷的、反社會的，而且顯然有缺陷，然而當他們在感情中與心魔對抗、自尊受創或用自身超能力與強大的反派對決時，也有討人喜愛的一面。
他們是「原子的小孩」（children of the atom）、超人類與進化鏈的下一個環節。每一名變種人出生時都帶有獨特的基因變異，在青春期時會自然顯現出不凡的超能力。身處在一個逐漸被仇恨、偏見與恐懼佔據的世界中，他們是科學怪胎、自然界中的怪物，也是被無法接受他們與眾不同之處的人，畏懼與痛恨的局外人。
「構想這則故事的首要之務，」辛格表示，「就是發想出查爾斯與艾瑞克都還20幾歲時、兩人相識的時期，我們決定是60年代初，當時是人權運動與冷戰正處於高峰的時期，雙方面都能提供讓人興奮的良機，能探索並型塑出當代世界的歷史事件。」冷戰時期最敏感的導火點之一，就是古巴的飛彈危機，全球遭逢突然滅絕的威脅籠罩，賜予變種人在世人前揭露自己的絕佳良機，還能阻止將吞噬全球的大火。
電影同樣重要的故事主題，還涉及人權問題──變種人能為人類接受嗎？或者他們會被視為該囚禁甚至消滅的威脅呢？變種人應該擁抱他們的與眾不同、以優越之姿統治世界嗎？或者他們應該成為社會的一份子？「我一直對同化與侵略對峙的概念深感著迷，今日的公民權利運動，明日就變成變種人的人權運動。」辛格表示。
查爾斯與艾瑞克的關係與這個主題息息相關，並且體現出那個時期的意識型態與哲學差異。他們本質上就像從同一塊布裁減出來、同時目睹變種人成為潛在被迫害的對象。然而查爾斯活著是要保護這些害怕他的人類，艾瑞克卻只想摧毀。他們各自都相信自己站在正確的一方，誰都不願意妥協。
導演馬修范恩（Matthew Vaughn）表示：「艾瑞克對人類充滿猜忌，查爾斯認為一切船到橋頭自然直，他們能相信人類將接受新興的變種人。艾瑞克則回答：『人類將背叛我們、殺了我們。』而他說的沒錯。」
為《X戰警：第一戰》注入人性、以劇中角色為主的元素，是范恩與辛格另一個優先要務。「類型影片的引人之處，就是能夠以超乎預期的有利手法，述說關於人類生存情況的故事，再用壯觀的場面與驚異包裝，」辛格指出，「這對《X戰警》系列影片尤其重要，因為那個宇宙中的角色都展現大量深度。最棒的X戰警故事頌揚那種錯綜複雜，那就是我們都想在本片表現的元素。」
曾拍過備受好評的《雙面任務》與《特攻聯盟》等獨立製片的導演范恩補充，「我在拍每部片時，「我會問自己：『人性角度在哪？』每個角色與動作節奏都應該要有。如果我能夾帶某些事物，幫助觀眾對角色產生認同感或關心，將會強化觀影的經驗。如果你不在乎這些角色，那還有什麼意義？」
「《X戰警：第一戰》具備偉大的想法與偉大的片段，」范恩繼續說道，「我們並非一直依賴壯觀的視覺特效讓電影成功。特效應該要能為角色加分。本片是一部出色的人物片，加上出色的動作情節。」
辛格執導前兩部《X戰警》系列影片時，便開始思考起源故事。「當我告訴演員如何瞭解角色的行為時，總會思考角色的過去遭遇。所以能回到過去，讓我想像中的背景故事付諸實現，讓我非常滿足。」
曾向辛格詢問角色歷史的演員，就是在前三部《X戰警》系列電影中飾演X教授的派屈克史都華（Patrick Stewart）。「派屈克曾對查爾斯的身世感到好奇，那時我自有想法，與漫畫版本大相逕庭，」辛格回想道，「我解釋漫畫版本的身世，背景是西藏，故事還有一名叫路西佛（Lucifer）的外星幹員。接著我解釋了我的想法。派屈克說：『我比較喜歡你的版本！』」
製片羅倫舒勒唐納（Lauren Shuler Donner），自《X戰警》系列影片一開始便參與，也記得拍攝先前影片時，便談過《X戰警：第一戰》的起源。「拍攝《X戰警2》期間，我們在拍不同場戲的空檔，與年輕的卡司演員閒聊，我說：『如果能看到年輕時的X教授或萬磁王，不是很棒嗎？我們應該拍一部X戰警年輕時的電影。』每個人都說：『好主意、好主意。』我們所有人談論了好一陣子，後來才繼續拍攝《X戰警2》。」
辛格不只合寫《X戰警：第一戰》的故事，他也加入舒勒唐納與賽門金柏格（Simon Kinberg）的製片陣容。金柏格本身是優秀的編劇，作品包括《史密斯任務》與新片《This Means War》。但誰負責執導演筒？辛格有其他片約在身，不克出任，一次他與范恩在倫敦碰面的契機，讓范恩同意負起重任。
《X戰警：第一戰》並非范恩與這系列電影的初次接觸。他拍完導演處女作、獲影評激賞的獨立製片《雙面任務》後，差點就要執導第3集《X戰警：最後戰役》，後來他執導同樣佳評如潮的奇幻鉅片《星塵傳奇》與改編自圖畫小說的《特攻聯盟》。
范恩表示，他接拍《X戰警：第一戰》，是因為他欣賞辛格將故事背景設定在冷戰時期的想法。「我立即就被布萊恩想法中的睿智打動，這是將角色與近代史結合的有趣方式，」范恩回想道。導演的編劇搭檔珍高德曼（Jane Goldman）補充：「這部電影讓我們最感興奮的一點，就是故事的政治背景，把它與X戰警背景故事結合，真的能激發我們的想像力。」近來執筆《雷神索爾》的編劇雙人組艾許利艾德華米勒（Ashley Edward Miller）與柴克史坦茲（Zack Stentz），和范恩、高德曼一樣掛名本片編劇。
范恩與高德曼除了延伸故事中人性與政治性的主題，還添加當時另一個最引人入勝的元素。「本片是X戰警加上古巴飛彈危機，再加上詹姆士龐德，」范恩指出，「片中具備史恩康納萊主演的60年代龐德電影元素──酷勁、動作與危險，混合三種類型。」
范恩身兼編劇，並不因此讓自己的導演職責太過輕鬆，「我們得重新為每個角色選角、重現60年代，並重新設計所有X戰警象徵性的場景與服裝，」他解釋。但他最大的挑戰，在於找到兩名年輕的男主角，詮釋在多年後分別成為X教授與萬磁王的查爾斯與艾瑞克，他們在大量X戰警的漫畫與電影的描繪中，是觀點分歧的死對頭。