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導演訪談
我第一次閱讀《絕命警告信》的小說時，電影感馬上就浮現出來了。
我第一次閱讀《絕命警告信》的小說時，電影感馬上就浮現出來了。
它具備所有的因素：懸疑、氣氛、有趣的角色和即將面臨厄運的他們。
你會說《絕命警告信》是一部解謎電影嗎？
是的，這也是我受吸引的原因：將兩個不同時空、互不相識的人事物牽連在一起，而故事的中心是：其中一個角色要拯救未來世界的人。對我而言，劇本就像是一個傳遞訊息的機制，將電影要表達的潛在故事展現出來。儘管外表是一部驚悚懸疑片，實際上電影也觸及到了人際關係，以及兩位不同時空的角色–天才數學家和10歲小男孩，同時得面對和周遭生活的溝通困境。
身為導演，你如何處理《絕命警告信》故事裡的時間跳接？
因為故事發生在兩個不同時間點，我最關心的是觀眾如何不被弄糊塗，而能夠清楚的辨明現在處於哪一年份。劇本裡，時間跳來跳去，若照實處理下場會很慘。所以我選擇經由攝影來清楚表明兩個不同時空，但不致於讓觀眾覺得是兩部不同的電影那樣突兀。我也得確認電影敘事的語氣是一致的，畢竟雖然橫跨兩個時空，但它仍然是同一個故事。很幸運的我們擁有優秀的演員群，他們將這部份抓得很精準。
你鏡頭下的馬德里–有四棟高聳的建築，還有電影的場景，也會讓人感受時間的不同。
小男孩部份的影像顏色，我們決定要讓它現代一點，沒有過度的色彩飽和。而拉烏飾演的天才數學家部份，他所處的世界影像就比較色彩鮮艷，也一併傳達了角色的內心世界：較為緊繃；小男孩的則較為冰冷現實。除了這兩條敘事線，同時還有發生在過去的故事。這讓我想到法國導演克里斯馬克（Chris Marker）的《堤》（La jetee），同時也是泰瑞吉廉（Terry Gilliam）《未來總動員》的電影前身。《絕命警告信》的小說和劇本也正好都受到《未來總動員》啟發。
這部電影也擁有浪漫的元素，以及勇敢犧牲的情操。可以聊聊這些設定嗎？
當決定要拍攝驚悚片時，我們其實是在處理一個觀眾已經非常熟悉的類型，這也是為何劇本的結構和如何導戲的方式必須被嚴謹看待，才能夠完美運作。但追根究底，這些也是為了餵養角色們，把他們塑造得更加立體後，才能夠賦予電影生命。這也就是為何有愛情和犧牲奉獻的元素在裡面，這些都是有機性發展出的結果。
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