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探訪 The Visit(2015)

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回到老本行：《探訪》的緣起

本片採取第一人稱的紀錄片手法，這是寫劇本時難以達到的真實性，《鬼入鏡》或《厄夜叢林》等電影透過隨機捕捉影像，給人逼真的感覺。
1999年電影觀眾和奈沙馬蘭初相識，他的作品《靈異第六感》風靡全球，後來陸續推出《靈異象限》、《驚心動魄》等賣座大片，但始終掛念他的老本行「獨立小電影」，這呼應他最初的渴望：看電影嚇破膽。同時身為編劇和導演的他，最喜歡《大法師》、《大白鯊》、《驚魂記》、《異形》等慢節奏驚悚片，畢竟拍電影是由內而外的過程，電影情節必須以角色個性為基礎，所以他很欣賞以角色為起點的劇情，只偏重戲劇性的驚悚片不值得一拍，而他偏好驚悚片，主要因為驚悚片很適合說故事，懸疑必須發自內心且帶有惡作劇性質。

最近沙馬蘭懷念起小電影的私密感，他著手撰寫一部劇本，描述家人翻臉後試圖破鏡重圓的故事。他說：「我會從角色本身、角色的行為和關係，來考慮整個故事安排。」沙馬蘭全神貫注於劇情安排和角色設定上，他說：「有一天，我下定決心：『從此以後只拍小電影。』電影的構想和意義有其出現的時機，大製作通常耗時三年拍攝，對我而言太漫長了。我心目中理想的編劇、製作和拍攝流程，必須跟著劇情對我的意義走。」

沙馬蘭構思貝卡和泰勒的故事，這對姐弟因為父母離異，從此沒了父親。聰明而熱情的貝卡是業餘攝影師，弟弟泰勒是志氣高的饒舌樂手，這是他們第一次見到外公外婆，貝卡打算拍下整個過程，母親把他們送到火車站，他們就自行前往賓州，去彌補他們這些年所缺乏的體驗：祖父母無條件的愛。他們總算能夠明白，什麼是被祖父母寵溺的滋味，也順便調查為什麼母親一直阻止祖孫見面。這個家庭一邊哀悼過去，一邊往前走。

沙馬蘭很堅持拍攝手法必須忠實反映整個旅程，他說：「本片採取第一人稱的紀錄片手法，這是寫劇本時難以達到的真實性，《鬼入鏡》或《厄夜叢林》等電影透過隨機捕捉影像，給人逼真的感覺。」沙馬蘭的靈感正是來自製片傑森布倫的《鬼入鏡》，他說：「拍攝手法必須讓一切看起來都是隨機發生，這很困難，《探訪》兩個主角都有攝影機，我們還要區隔他們的拍攝手法。」《探訪》拍攝並剪輯完成後，沙馬蘭聯繫傑森布倫，這位大牌製片經手過《凶兆》、《陰兒房》、《國定殺戮日》和《鬼入鏡》。

沙馬蘭和布倫一直有連絡，傑森布倫早就想跟沙馬蘭合作，沙馬蘭也覺得布倫能夠針對他這部自編自導的電影提供衷心的建議。傑森布倫立刻愛上這部電影的戲劇性、幽默感和恐懼感，他覺得《探訪》很適合參與他和環球影業的長期發行合約，他說：「十年來，我幾乎看過所有的恐怖片，所以想嚇我沒那麼簡單，但我就是覺得《探訪》很可怕，而且不只可怕，還很有趣，這是少見的拍攝手法，也是驚悚片難得的佳作。

好萊塢總是以為：『如果這部片賣座，我們就來複製。』我倒有相反的看法，沙馬蘭拍出這部仿紀錄片的電影，每個鏡頭經過精心組合後，帶給我猶如《鬼店》和《驚魂記》等好片的感覺。我很榮幸可以跟沙馬蘭合作，他直覺認為恐懼藏在看不見的角落，《探訪》成功挑起恐懼神經的祕訣很簡單，不外乎先營造安全感，告訴觀眾這對姐弟要拜訪失聯已久的祖父母，接著再製造原創的恐怖橋段。」

馬克比安斯托克是資歷長達20年的驚悚片製片，首度和沙馬蘭還有布倫合作，他提到《探訪》的拍攝手法很出色：「我們聊到小製作的優勢，一來有自由，二來有利合作。沙馬蘭清楚自己要什麼，但心胸開放，而且我們按照時序拍攝整部電影，這也不是業界常態。」沙馬蘭期待這部電影登上大螢幕，他已經好久沒有如此躍躍欲試：「《探訪》有別於其他電影，刺激而危機四伏，主角是15歲的影像製作者，她相信影片的力量，我彷彿再度回到童年，相信拍影片猶如魔法的年紀。」