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公主與狩獵者 Snow White and the Huntsman

延伸閱讀

《公主與狩獵者》服裝設計

《魔境夢遊》、《藝伎回憶錄》、《芝加哥》勇奪奧斯卡的柯琳艾伍德，接下本片艱鉅的服裝設計工作，以極度繁複與精心縫製的服裝，把各個角色的特質呈現給現代觀眾。
斗篷與戰服

桑德司和製片精心挑選創意部門的負責人，每一位都是各領域的佼佼者。因《魔境夢遊》、《藝伎回憶錄》、《芝加哥》勇奪奧斯卡的柯琳艾伍德，接下本片艱鉅的服裝設計工作，以極度繁複與精心縫製的服裝，把各個角色的特質呈現給現代觀眾。柯琳和桑德司合作拍廣告很久了。桑德司說：「柯琳艾伍德比我們團隊任何人都經驗老道，我和她合作拍廣告很多年了。她願意接下這份工作，我喜出望外，因為服裝是本片的靈魂。如果服裝不夠夢幻(但也要兼顧現實)，演員就無法融入劇中世界，那就糟了。她設計的服裝完全契合劇中世界，光從服裝就能看出時代特色與角色個性」。

桑德司說故事喜歡用象徵手法，而柯琳把他的想像化為真實。舉例來說，馬格納斯國王的徽章象徵他是英明仁慈的統治者，他統治期間國運昌隆。一片富饒，生意盎然。這徽章也象徵和平。上面的蘋果是格林童話白雪公主的正字標記，蘋果樹是本片的核心，也有象徵意義。柯琳製作電影服裝前一定要做研究，她從各種管道蒐集資料，其中以博物館最能激發她靈感。華萊士珍藏博物館位於倫敦，蒐藏全歐洲最精美的徽章與盔甲(此外還有藝術品、家具與瓷器)，對她幫助很大。她還特地跑到伊斯坦堡，她解釋道：「我花幾天在伊斯坦堡購買布料與碎布，我就是這樣慢慢構思的，我在那裡買的布料，全部都派上用場。雖然我還需要大量的機器布料，但這裡能買到各種手工布料，激發我的靈感，還能找到天然染製、織工精良的羊毛布」。

她很期待參與桑德司的第一部電影，她知道自己必須尊重觀眾對主角的共同記憶，卻仍然把自己的想像灌輸到服裝裡，柯琳回憶起：「白雪公主是我小時候看的前幾部卡通，迪士尼的角色都有迷人之處，我喜歡白雪公主的穿著，但我們的白雪公主不能就這樣把紅色、藍色、黃色穿在身上」。克莉絲汀飾演的白雪公主十分活潑，柯琳幫她設計一套現代風格的服裝，貫穿全劇大半部分。「白雪公主多數時間穿的服裝，都是由色彩艷麗的綠色絨面皮革製成，剛好搭配她的眼睛顏色。這套服裝有很多層次，內搭褲方便這個角色行動，替我們省下不時更換服裝的麻煩，然後搭配裙子與馬靴。這套服裝原本是長版，但流浪途中，狩獵者把服裝扯短了，就變成短版搭配內搭褲，我希望這套服裝能吸引現代少女，但也要兼顧故事的靈魂」。

白雪公主的冒險之旅進入尾聲時，她為人民的未來而戰。角色的心境改變，服裝也跟著改變。柯琳特地為克莉絲汀打造一套盔甲，讓她穿著騎馬打仗。柯琳說：「白雪公主決定出征後，她根本沒有時間張羅成套的盔甲，所以我們集結盔甲的各種元素，拼湊出這套裝扮，給人穿盔甲的感覺。我倒也不是說，這套盔甲華而不實，她還是能穿著它騎馬打仗，但觀眾多少能看出，這是急就章的產物。不僅少了腿甲，整套服裝還不太勻稱」。奧斯卡得主柯琳艾伍德很喜歡替白雪公主設計服裝。她說：「我女兒也差不多克莉絲汀的年紀，我希望我設計的服裝，能夠引發她們那個年齡的共鳴。我替古裝電影與奇幻電影製作過不少服裝，但我最喜歡設計的還是少女的服裝」。

狩獵者大致只有一種裝扮，他的服裝都採用粗糙的天然素材，也就是當時獵人會穿的布料。說到狩獵者的服裝，柯琳的靈感全來自狩獵者身處的自然環境：也就是戶外。剪裁與布料，則參考中世紀的服裝，柯琳的團隊一起把零碎的獸皮縫製起來。柯琳說：「他的服裝有很多層次，每項設計都很實用，例如，他有一件寬大沉重的大衣，睡覺時可以當毯子用」。如果狩獵者不使武器，就稱不上狩獵者了。他佩帶兩把斧頭，腰際掛著各種刀器。柯琳必須替他設計斧頭背帶，方便他迅速抽取武器。柯琳的團隊最後設計的背帶，特別以磁鐵固定斧頭，好讓克里斯輕鬆拿取、迅速出擊。再經過特技統籌班庫克的訓練，克里斯駕輕就熟。

全劇最華麗的服裝，自然是拉維娜所有。馬格納斯國王很英明，他統治的國家欣欣向榮，但謀害他的拉維娜，卻是暴君一個。她的殘暴，自然會反映在徽章上。拉維娜的徽章象徵國土被黑暗籠罩。徽章上的樹木死氣沉沉、一片漆黑、毫無果實。柯琳的團隊使出渾身解數。柯琳回想到：「設計拉維娜這種角色的服裝，簡直是在設計時裝。不過，能有六呎身的人當模特兒，實在太棒了。只有莎莉塞隆才能穿出這些服裝的風格。拉維娜的戲服有很多套，有些演員可能會吃不消」。柯琳想讓拉維娜穿出邪惡的感覺：一種瀕臨崩潰的邪惡。拉維娜主要有12套服裝，全部都手工縫製，耗費幾百小時。柯琳的前置工作，也包括和莎莉塞隆深入討論。

柯琳說：「莎莉也希望服裝不落俗套，別再陷入惡皇后的刻板印象。我們希望惡皇后有人的氣息，她身為皇后，還記得、還怨恨自己的出身，故事發展到最後，她的精神也到了崩潰邊緣。到了後期，她的世界正在崩解，她擺脫不了心魔，於是我改變她服裝的材質與風格。她起初的服裝，還看得出人的體態，後來逐漸給人鬼魅與黑寡婦的感覺。這就拉維娜服裝的變化」。拉維娜長生不老的秘訣是吞噬年輕女傭的青春，所以她的美貌是從周圍偷來的。

當年輕女傭都被她吞噬殆盡，她的世界也開始退化。柯琳說：「拉維娜換下金色服裝與斗篷，她的容貌也開始改變。拉維娜的美貌是外求的，但白雪公主的美麗是內生的，所以她只會變得更美。這個對比就象徵故事裡與故事外的兩種美麗」。惡皇后的服裝絕對少不了驚喜。拉維娜的變身斗篷(烏鴉斗篷)，就花上巧手裁縫師四個月的時間，才把柯琳的服裝設計概念化為實物。每一根公雞羽毛都要人工裁剪，才能進行縫製。拉維娜的烏鴉斗篷是設計師的心血結晶。況且高級時裝的價碼都不低，這件斗篷就要價九十萬台幣。莎莉塞隆談到設計師柯琳，她說柯琳堅信「邪惡就展現在細微之處」。

莎莉塞隆解釋服裝如何順應故事風格：「柯琳確實瞭解這個故事的主旨，這個故事談的不只是美。拉維娜自有她看事情的角度，那就是她的生活之道。她生存在男人的世界裡，從小母親就告訴她，妳必須夠美，男人才願意讓你發揮所長」。莎莉塞隆繼續說：「我早就知道這些服裝會很華麗，但沒想到柯琳還把服裝昇華到更高境界。我感覺每套服裝並不如表面華麗，甚至從某個角度來看，這些服裝是在折磨拉維娜。我喜歡柯琳的設計，因為拉維娜折磨自己比折磨敵人還要殘忍」。

莎莉塞隆飾演皇后前的化妝工作也不輕鬆。特效化妝對她並不陌生，她也知道拉維納的老妝就要耗費二到六小時。她半夜還不時接到劇組的電話，因為穿上繁複的服裝前有很多準備工作。柯琳的設計團隊為了《公主與狩獵者》到世界各地採買材料，舉凡泰國的甲蟲翅瓣、土耳其的布料、中國的亮片、英國設計印度製作的鎖子甲，以及名設計師凱西華特曼設計的珠寶。設計團隊總是在迎接挑戰，他們為了最盛大的拍攝日嚴陣以待：當日有四百多位臨時演員要穿著中世紀的服裝。

小矮人的服裝

主演員和替身搞定了貼片、髮型、假髮與化妝，終於要輪到服裝。柯琳說：「小矮人是裡面最難設計的，因為每個角色個性不同。數學計算起來似乎很容易，反正就是比例問題，但如果要搞定主演員和替身的頭肩比例，我就顧不了全身。我們最後只好讓某些演員與替身穿連身衣修飾體型，然後替主演員增添小矮人氣息」。連身衣專門用來改變主演員與替身的體型，也確實會改變演員的動作。如何設計就變得極為重要，像連身衣能夠拉低胯部，改變手臂、腿部與身體的形貌。雖然這個故事以奇幻世界為背景，但仍然有特定的時空背景。

因此，柯琳自從前製期，就和桑德司、貼片、髮型、化妝部門集思廣益，才完成這些服裝。柯琳說：「桑德司告訴我們說，他希望《公主與狩獵者》不只是一般的童話故事」。如果你仔細看，你會發現柯琳把角色的個性都融入服裝裡。柯琳解釋：「杜爾和柯爾是一對前鋒，住在鄉村偏遠地區，所以他們需要武器。穆爾和奎爾特則比較嚴肅內向。尼翁直率搞笑，貝斯和古爾特脾氣暴躁。我認為他們每個人都有蒐藏癖好，都會從森林裡偷藏些什麼，也會隨身攜帶一些寶物」。