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拍攝過程
導演陳志漢跟攝影師兩人，從2013年12月開始採訪林惠宗一家人與輔大醫學院的師生，整個拍攝直到2015年5月結束。
選拍林惠宗先生是因為他最特別，當時徐玉娥女士的大體已經做防腐一年了，正好移出來再放兩年，這兩年家屬可以去探望。醫學院曾遇過家屬事後反悔的案例，通常是聽到大體要先泡福馬林一年，觀念上覺得無法「入土為安」，像是一件後事一直沒有完成。林惠宗先生不但不會這樣想，還常常去看老婆，而且一直對大體講話，一般人不會這樣。
影片裡林惠宗先生看起來很樂觀，「拍的時候我覺得他好像已經走出喪妻傷痛，拍到後來，甚至一度覺得沒有故事了，可以結束了。」導演回憶他決心跟下去的原因：「直到2014年8月，林惠宗先生去輔大見老婆最後一面那次，在外面他還跟我嘻嘻哈哈，沒想到一走進去存放室，他看著老婆，說著說著突然痛哭流涕，感覺他心中其實還有很多不捨。」這個點完全打中了導演：「那時候我才真正決定要繼續拍，所以我取決的點還是在於活著的人的感情。」陳志漢說。
根據導演觀察，林惠宗先生私下很重朋友，愛外出，喜歡有一大群人的感覺，但他做很多事都不在家，回到家裡就默默的做家事，存在感很低，兒子似乎都在打電動，女兒似乎最有主張，講話最大聲。有次導演想拍他們全家人一起吃飯，沒想到他們都回答：「沒有，我們家很少這樣，都各自在外面吃。」
所以，當觀眾看到林惠宗先生4次去對老婆大體說話，力量一次比一次更強。影片這時候交叉剪接林惠宗先生唱卡拉OK、開車、與朋友泡茶等社交生活，會拍到他眼神、嘴角很細微的情緒變化。導演說：「他永遠笑笑的，但有某種內在落寞沒表現出來，一個人獨處的時候才會表現一點點。」譬如追問他為何唱這首情歌？是不是歌詞代表了什麼？他會笑笑地回說：「沒啦，只是剛好會唱。」他不是愛講內心話的人。
這是為何林惠宗先生對亡妻的追念如此動人的原因，原來有這麼多的情感想對老婆的大體說出來，這些話肯定是以前沒有把握機會、或不懂得表達出來的，不管是愧疚或遺憾，看著眼前的大體，依然當她是老婆，「這就是林先生一直去找大體說話的原因吧，好像有某種情感找不到出口。」導演說：「本來我一直期待拍到什麼『經典畫面』，但拍著拍著，決定放棄這個念頭，我只要隨著林先生心情起伏，跟著角色走，跟著他和他的家人一起經歷這件事就好了。」
至於深入醫學院教室的解剖課，對拍攝人員來說是衝擊性極高的生命教育，導演發現解剖室的角落有個櫃子，裡頭放滿各種工具，有電鑽、鋸子、鐵鎚...等，「沒真的看到，你很難相信五、六個年輕人用盡力氣，才能鋸開一顆頭蓋骨，他們必須很很用力地去把身體切開，感覺學生們好像汽車修理工。」
拍的時候，導演和攝影師就站在解剖台旁邊，一人拿一台攝影機，最震撼的是看到一個死人，很脆弱地接受很多人的擺佈，導演陳志漢當下想：「原來，死也只是這樣，生命到最後也只能這樣，但這已經是這具遺體所能發揮的極限影響力。」拍完到現在，陳志漢的生命觀有很大的變化，「有時候覺得很重，有時候覺得很輕。」怎麼說呢？導演抓抓他的大光頭，想了一會兒，緩緩說：「譬如面對挫折的時候，我會想，生命再苦也不過如此，輕鬆的時刻則會想，生命如何才能過得更深刻？」
片中出現一個很震撼的鏡頭是徐玉娥女士遺容，問導演為什麼要用這顆鏡頭？他這麼回答：「你很難直視一個人這樣被肢解，我知道她最後連臉都會被解剖掉，所以我想留住她最後一次完整的樣子，因為我採訪她的家人好久了，聽說了好多她的故事，雖然沒跟她講過話，彷彿就當她是朋友。所以，我唯一能為她做的事，就是把她的容顏完整地保存在影片中。」