延伸閱讀
粉紅豹的世界
燦爛好玩一點。我做了一些感覺比較古典、耐看，但又能和這些個性鮮明的角色能相契合的設計。」
第二集的觀眾一定會對飛奔在巴黎街頭的整隊經典老爺車感興趣，尤其是電影開頭，一個拒絕柯囉唆罰單的憤製作團隊打算創造一個沒有時空限制，經典、浪漫、悠遊、如同風景明信片般的世界，巴黎的路邊咖啡座、花店、街頭藝術家、馬路上的古怪汽車，這些都受到法國導演賈克大地《瑪德蓮》、《紅氣球》，以及動畫《料理鼠王》的影響。雖然電影是設定在現代巴黎，但它一些時代錯置的部分，例如只有電影中才會出現在凱旋門周圍的古老鮮豔老爺車，卻是刻意製造的效果。
「柯囉唆是法國經典人物，」監製伊拉舒曼說：「所以我們希望他的世界是故事書裡的法國世界，而不是新建的參天高樓或由鋼鐵與玻璃打造的巴黎，而是我們都熟悉且喜愛的老巴黎。」
攝影指導丹尼斯可羅森過去曾在《小鬼特務》和導演哈洛茲華共事，他說：「柯囉唆所處的是現代世界，但他有點像活在自己的宇宙，你要是把他拉到這個困難重重的真實世界，這個故事似乎行不通。所以我一開始就想抓一種好萊塢夢幻世界的感覺，再靠美術與服裝增添相同的元素。」
要透過服裝創造好萊塢的世界，服裝設計師喬奧利希表示衣服「都是真的，只是在比例上做點改變所以看起來有點誇張。」這是奧利希第六度和史提夫馬汀合作，他表示馬汀非常清楚要怎麼利用柯囉唆的服裝來詮釋角色。「我們做了一件夾克，有四顆鈕釦、很小的領子，很窄的領帶，還有長長的誇張鞋子，褲子跟袖子都太短，帽子有個小帽沿，而且顏色還很怪。這些都會讓一切更好笑，因為馬汀可以透過他們傳達一些肢體笑果。」
製作設計羅斯提史密斯也曾和茲華合作過《小鬼特務》，他說：「哈洛真的希望向賈克大地這位法國喜劇演員與導演致敬，所以想把電影拍得帶有懷舊風。雖然我們有現代的顯微鏡和DNA測試，故事還是在一個特定的時空發生。關於設計，我們希望保持莉莉基佛在第一集帶出的美麗、理想化的效果。」史密斯也為電影帶來一些古典效果，例如柯囉唆的家與公寓大廳（接到原有的巴黎公寓外觀）就帶有新藝術風，懸掛在牆上的藝術作品，派對上的莫內教堂，尚路易大衛的畫作「馬拉之死」出現在雅維蘭達的住處與畫作，「跨越阿爾卑斯山的拿破崙」及拿破崙半身像則為戴福思的辦公室定調。史密斯說：「找到這些偉大的藝術品都要歸功於了不起的現場布置卡拉柯瑞，我們已經合作了好幾年。」
「這是柯囉唆看到的世界，」服裝設計師喬瑟夫奧利希說：「所以是一個像童話般的世界，比現實世界更怒駕駛人開的1968年藍色雪鐵龍DS 19。道具師珍妮佛傑比諾憶道：「哈洛給我看一張車子的照片，說他年輕時有一台，結果超級幸運，我花不到一小時就在網路上找到一模一樣的，幾個小時後就在麻州交貨了，而電影大多時間都在麻州拍攝。在巴黎的道具部門被迫配合我的車，畢竟這種車在巴黎比在這裡容易找到。」
劇組另外也讓1957的Glas Goggemobile，1972的飛雅特Polsky，1962的雷諾Dauphine，1952的奧斯汀A30，偉士牌 Ape P501「花農卡車」與1972的雪鐵龍2CV上路。被叫來滅火的消防車是Unimogs、Pinzgauers、與傳統的瑞士與歐洲救護車。美國劇組在羅德島的康伯蘭發現有家公司進口這些車子，將他們改裝成美規後賣給美國人當休旅車。
南腔北調
由於片中的角色是各唱各的調，「我們還得確保每個人的口音不能差太多。」西蒙斯強調：「最讓人受不了的口音一定要是柯囉唆，我們第一集偉大的語言指導潔西卡德瑞克再度回到劇組，而她幫了很大的忙。」
「又要講回那個法國腔很好玩，」馬汀說：「我喜歡有語言指導教練，我覺得我有自己的發音技巧，但潔西卡實在很棒。」
「每個人要學新腔調面對的困難不一樣，端看他們本身的背景，」德瑞克說。她過去也是演員出身，之後又到茱麗亞學院與其他地方學習口條與技巧。「第一集我們都說法文，只是腔調不同，到了《粉紅豹： 2有惡豹》，我們有史提夫，很美國的一個人，講一口美妙的法國腔來表現柯囉唆的搞怪。他的柯囉唆法語很濃重，是史提夫獨特的聲音，他只是發個聲音，轉一下，就可以變得超級爆笑。艾蜜莉是英國人，她的法語腔調就很鬆軟，和柯囉唆互補。安迪是個古巴裔美國人，他要講義大利腔，悠希要講日本腔，艾佛是英國人，說的一口非常標準、高傲、上流社會的女王用英語，而艾西瓦亞雷則有她自己美麗的印度英語腔。」
「英國人總是覺得法國腔很好笑，」約翰克里斯發現：「我不懂為什麼我們覺得好笑，我們認可俄國腔跟德國腔，但就是會笑法國腔。史提夫跟我討論過我是不是也要來個腔調，我想要講法國腔，因為我在《蒙提派森之火腿騎士》裏演個法國人，已經很會講了，但我又突然想到，不行，最好讓史提夫是唯一講法國腔的人。我在第一天拍戲時跟他說明白了，然後我看到他臉上露出一抹鬆口氣的表情，角色之間彼此要有些對比比較好。」
「我在美國住了15年了，」蒙利納說：「所以我想我的英國腔應該有點跑掉了，我要做的就是把它找回來，加重口味，讓它變得比較誇張跟好笑。」
「我學英文，而且花了好幾年把我的口音改掉，」日本出生，現在定居在洛杉磯的山崎說：「但在這部片裡，我的任務是說回那口破日本英文，這也影響到我的表演，因為健治的英文不是那麼強，所以他在找到正確的字眼之前都需要先想想。」
賈西亞說：「口音永遠是一大挑戰，因為你必須要先瞭解它，熟悉它，直到後來你在也不用去想它。你要自然的做到，它必須是很自然地透過你的聲音表現出來。」
尚雷諾的任務則是「在美國觀眾面前清楚的表達，雖然我早就有腔調了，」他笑說：「我必須說得很清楚，我太太蘇菲雅摩瑞諾（在片中飾演記者）是英國人，她幫了我很多忙。」
「現在的觀眾真的是國際化，」艾西瓦亞雷說：「我想這些腔調非常有用。世界變得越來越小，所以這種設計是很合理的，這是個很聰明的點子。」
莫提梅注意到這些南腔北調暗藏的荒謬。「在創意的考量下，」她說：「我們不用覺得有責任說出一口漂亮的法國腔。事實上，在電影的設計下這麼做是錯的。畢竟我們是一群法國人，但我們用英文溝通，而且還帶有很爛的法國腔，這也是笑點之一！」
關於製作
《粉紅豹 ：2有惡豹》的首週在巴黎開鏡，劇組先到艾菲爾鐵塔取景（重新介紹柯囉唆出場），再到聖母院後方的阿西衛士橋（所有偵探聚集參加記者會宣布龍捲風的身份，但柯囉唆缺席），之後到馬黑區的老街（柯囉唆的公寓），巴黎郊外的費希耶堡（雅維蘭達的家），國立高等工藝技術學校（當作法務部的外觀與梵諦岡），以及小宮殿（派對高潮戲）與大宮殿（超過一百年歷史重新整修過的大宮殿，電影中的粉紅豹美鑽展示地點）。
劇組之後從巴黎移師波士頓，一個製作設計師羅斯提史密斯稱為「典型帶有歐洲風味的美國城市，深受巴黎文化影響。」
「這就是電影的魔法，你從一個國家進去，從另一個國家出來。」史密斯說：「我最喜歡舉的例子就是，當柯囉唆想開罰單的車駛過艾菲爾鐵塔下面後，我們立刻將鏡頭切到波士頓街上，只是那裡布置得像巴黎。我曾經在深夜於波士頓的一個廣場（Winthrop Sq.）蹣跚而行，我覺得自己是在巴黎，這就是魔法。一旦你布置好，放進一些花店、咖啡桌跟其他巴黎元素，即使當地人經過我們的場景都會說『哇喔』。」
其他在波士頓取景的地點還包括波士頓公共圖書館（教宗的房間，史密斯提到「我們需要氣派的空間，陽台突出空中大約60呎，這很大，窗戶則有18到20呎高，要找到這麼華美的大房間是最大的挑戰，而波士頓公共圖書館就剛好是這麼漂亮的義大利式建築！」
其他場景還包括麻州議會大廳（片頭三個寶物被偷走的房間分別設在Nurse Hall—英國圖書館、紀念廳—杜林裹屍衣，聽證廳則被當作京都具有異國風情的博物館），位在ipswich的Crane Estate（當作雅維蘭達產業），以及知名的王安表演藝術中心，一棟建於1920年代的戲院，他們將大廳借給劇組一個禮拜拍攝派對高潮戲（「我們需要氣勢，大理石與金色，而王安藝術中心什麼都有！」）。