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《一九四二》關於電影
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電影緣起
「溫故一九四二」是作家劉震雲的小說，1993年與導演馮小剛結緣，但1994年、2000及2002年幾度籌備之後都未能順利開機拍攝。終於2011年，計畫再次啟動，由劉震雲操刀修改電影劇本。
從小說到電影改編最大的難度是沒有故事，災民沒有具體形象，但電影需要故事、需要鮮活豐滿的人物，和非常站得住腳的人物關係。導演馮小剛：「這次我們採取了一個最笨的方法來創作改編劇本，就是沿著災民逃荒的所有路線都去走一遍！我們大概用了二到三個月的時間，跑了山西、河南、陝西、重慶很多地方；在這一路上，災民的形象慢慢浮現出來，變得更具體。他們的家庭關係、階級關係都建立起來了。而只有在路上透過採訪，不斷地深入瞭解，你才能知道什麼東西是對的、最接近事實的真相，這不是坐在屋子裡就可以想出來的。」
導演馮小剛舉了一個例子，通常拍電影像是人在途中餓死這樣的苦難戲，很容易在劇本上多寫上一些悲涼心境等等篇幅；但實際採訪過程就會得出一個結論，那就是災民的感情是非常粗糙的，他們沒有時間去抒情、沒有時間去感傷，他們沒有力量，餓得奄奄一息。災民說，早死早超生，來世別投胎到這個地方！這些不是編劇家坐在一個舒服的旅館裡就能夠想出來的！
張國立：「第一次看到這個劇本的時候，我記得我不斷地流淚，心裡覺得非常難過。那時候的老百姓真是命如草芥一般，生命就是這麼的廉價。那些骨瘦如柴、躺在路邊、稻田邊的身影，在他們遷徙、逃難的過程中逐漸失去了生命，高達三百萬之多！」
徐帆：「談到尊嚴、文明這個都是需要前提的，如果溫飽解決不了，這些東西都沒有。」
提姆羅賓斯：「這是個厚重的故事，視角很宏大、角色眾多，人性的美好從劇本中體現出來。那些能夠克服弱點的人們都值得我們尊敬！」
關於製作
說到本片的拍攝，是難以用苦、累，這種詞來概括。拍攝地條件差、荒無人煙、氣溫低、天氣差，雨、雪、霧、風、泥、沙，惡劣的自然環境；順場拍攝，轉場頻繁，單在山西境內就轉場幾十次；大場面拍攝，群眾演員多，還有轟炸場面，危險性大，管理費心費力等等。對於演員來講，還有更多問題需要克服：學習語言、減肥、唱歌、拉弦等，每個演員有著他們不同要解決的問題，都有新的嘗試、體驗和演繹。
《一九四二》在山西的拍攝絕大部分在戶外取景，因此劇組面臨在12月極寒的山西長時間戶外拍攝的情況。幕前幕後所有人員和車輛都要在雨、霧、雪等惡劣天氣環境下行進；且不僅車輛，其他器材、道具更是需要肩扛手提才能到達指定位置。搖臂等笨重器材，一次就需要20多個工作人員才能架設完成。副導演說：「戲裡有一場戲，張涵予要騎自行車下山，路況非常非常的滑。他穿了兩三雙襪子，再加上戲服的棉襪，最後還是濕到可以擰出水來，他的腳都凍成紫色了！」在如此惡劣極端的天氣條件下拍攝，對《一九四二》的主創演員來說，也是職業生涯的首次體驗。苦中作樂的張國立老師不時地開玩笑給劇組的工作人員減壓：「我是一個南方人，沒見過雪，好興奮啊！我們那裡是下雨，這裡的雨怎麼是白花花的！」
泥濘的山路給劇組造成的困難不止於此，常因大霧而中斷拍攝，下山時更是因為能見度過低，不得不聯繫當地警察單位來協助撤離。而針對惡劣的天氣，劇組也是做足了拍攝的準備：在雨勢過大時採用人工遮雨棚擋雨、使用黑色布幕降低光線延長拍攝、將棉襖戲服捆在攝影機上以免機器受凍。值得一提的是，影片拍攝時，為了保護山區林木安全，劇組特地與當地消防單位配合好防火準備工作，甚至將消防員等化妝成群眾演員參與拍攝，以便處理突發情況。
即使如此，導演馮小剛絲毫沒有降低對於拍攝品質的要求，當雪量不足時，馮導還要求用鼓風機、人工雪來增加畫面效果，演員馮遠征就提到：「第一天還是假雪，第二天直接用真雪，而且非常非常冷，演員幾乎都是踩在泥裡頭。」演員徐帆在拍完夜戲後，也只能用烤火的方式取暖。演員張國立說：「一個劇組100多輛車，清晨3點多鐘就要起身動工給群眾演員化妝了。就是在這樣的一個艱苦的條件下、這樣一群人，頑強地去拍了一部震撼心靈的一部電影。我覺得他們付出的一切都是難忘的！」
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