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《MIB3》服裝&視覺特效
你可能會認為黑西裝不過就是黑西裝，但劇服並不是流行服飾，每一個演員都需要有好幾套服裝，每一件的設計都有特殊用途。
服裝
《MIB星際戰警3》少不了招牌的黑西裝，負責搞定服裝的是瑪莉伏格特。你可能會認為黑西裝不過就是黑西裝，但劇服並不是流行服飾，每一個演員都需要有好幾套服裝，每一件的設計都有特殊用途。伏格特說：「威爾史密斯和喬許布洛林每個人都有25套西裝，有的是為了吊鋼絲，有些是為了特技。」
25套西裝如果算多的話，那波里斯就更麻煩了。「波里斯每一場戲都換一套衣服，我們讓他穿上重機外套搭配流蘇、印花布和墨鏡，希望他在1969年的造型和2012年有很大的不同。」伏格特同時還得打點劇中女演員的劇服，原本她想幫艾瑪湯普森飾演的O探員設計褲裝，但看過她精彩的演出後，她決定改讓她穿上裙裝。
另一個重點就是片頭出場的妮可舒辛格，她飾演波里斯的情婦，特地帶著蛋糕到月亮監獄探視他。伏格特說：「她是舒辛格，她很適合穿迷你緊身黑衣搭配黑馬靴出現，她也很適合佩蒂佩姬的髮型，而且厲害的是，她能把五吋高跟鞋當室內拖鞋穿！」
視覺特效
索尼影業旗下的Imageworks 視覺特效經典大師，肯羅斯頓，本身曾拿過五座奧斯卡獎，他和曾擔任過索尼影業動畫《怪怪屋》的視覺特效指導傑羅德共同負責《MIB3》的視覺特效工作。 羅斯頓要負責的工作包括搭建在月球上的監獄，以及重新搭出阿波羅11號登入月球的場面，但最大的挑戰就是要符合導演索尼費德的風格。「導演的電影有他很獨特的影像風格，我們設計的東西必須能符合他要求的，同時還要有說服力，即使那是不可能發生的。他的感性和天馬行空的風格讓我們有機會可以發揮，去做出真實的效果。」
最好的範例就是做出時空旅行。為了要回到1969年，J探員必須從克萊斯勒大樓的61層樓往下跳。羅德說：「我和羅斯頓站在克萊斯勒大樓拍勘景照，從61樓往下看，我們開始猜想若J探員掉下去會需要多少時間？事實證明只要幾秒鐘。為了讓這個畫面能延伸成兩分多鐘，我們必須透過肢體動作，並想出時空旅行的概念來達成。要表現出時空旅行是很有挑戰性的，你看到恐龍會想到史前時代，但我們要如何表現出二次世界大戰前，美國30年代的大蕭條時期？我們透過尋找一些東西來讓每個環節能串在一起，所以我們的大樓必須有800層樓高，雖然不見得有人會注意，但身為藝術家和電影工作者，我們必須要創造出一種真實的假象。」
羅斯頓是最早加入導演團隊的人員之ㄧ，他必須和每個部門的負責人協調，部門包括美術設計、服裝、機械特效等，讓每個部門都能特過視覺特效增強效果。比方說，當美術設計波威爾許設計完1969年的星際戰車後，接下來就交給羅斯頓和他旗下傑出的電腦動畫團隊來完成，而電腦動畫團隊還得重新塑造出60年代的紐約，做為飛車場面的背景。
但視覺特效和貝克負責的化妝團隊合作的最緊密。「我和貝克17歲拍廣告時就認識，我們認識一輩子了，但一直沒機會合作，能跟他共事很開心。」羅斯頓說。視覺特效和化妝的合作從簡單到複雜都有。羅斯頓補充說：「你永遠都不知道導演想要拍哪一個外星人，甚至要拍他們的特寫，所以我們必須把貝克化好妝的外星人加上一些效果，像是在眼睛旁加入動畫讓他會眨眼，或是讓鬍鬚會動，多加上手或腳等等。」
貝克和羅斯頓同時得合作創造妖獸波里斯。羅斯頓說：「貝克想到一個很酷的概念，讓波里斯的頭看起來像闔起來的手或爪子，當他生氣失控時，他的手會打開，你會看到他頭裡有些奇怪的東西。我們常討論要如何去做波里斯的造型，看如何能加強他的效果。」
倫斯頓和貝克的團隊同時還合作好幾個數位場景，從月亮監獄到1969年的紐約旭海球場〈隨著大都會隊主場換到西堤球場，旭海球場在2009年已被銷毀。〉「逃獄那場戲是很棒的電影開場」。羅斯頓說。電影裡最精細的場景高潮，就是J和K探員穿過起重高台、抱住即將要發射帶著阿波羅11號上月球的火箭，去追逐兩個波里斯的那一幕。這場戲的花招就是透過電腦數位，去做出大家看過八百遍的經典發射火箭畫面，但同時還得做出導演敘事所需的場景。羅德說：「能用真實的東西是很厲害的，但有時真的東西又很無聊，MIB電影就是要做出被加強的真實、和幻想出來的真實感，所以我們從真實的東西開始做，接著做出很像真的東西。像阿波羅11 號的發射是真有其事，但為了效果或速度，我們得改變一些東西，像是建築物的高度，要噴多少煙、或是火箭和海灘要隔多遠等。」
羅斯頓說：「我們試著讓觀眾相信J和K探員在追趕兩個波里斯，所以要噴很多煙霧，火箭噴口和火箭角度都得調整到最好，打光也要有水準，讓觀眾覺得身歷其境。」羅德補充說，由於導演是攝影出身，他讓電影增添了獨特的MIB氛圍。「導演透過廣角鏡頭和燈光，讓喜劇也能保有緊張和速度感。」
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