延伸閱讀
導演訪談
是什麼激發了你創作這部影片？
2010年拍攝學生作業《老虎》時，與影片主角陳永忠在電影上建立了奇妙的關係。他龐雜的生命經驗，尷尬的肢體語言和孤獨氣質，都與我心裡深處「蹩腳詩人」的形象相吻合。後來，我奶奶的兄長病逝在鎮遠，奶奶買了一件衣裳給他，由於身體原因不能及時去鎮遠。我便想到在我的電影裡，讓陳升從凱里前往鎮遠，為一個老人送衣裳，感受生命的交織互文。這應該是一次難以名狀的體驗，我將自己的想法投影在陳升這個角色裡，開始創作這個長片電影。
拍攝了多久？在哪裡拍攝的？
大概3個月左右，在我故鄉貴州黔東南苗族侗族自治州。
為什麼片名會出那麼晚？有什麼含義？
片名不是一個代號編碼，它是一部電影的面孔，是一種禮節。如果你走近我的建築，來到門前，你要敲門，然後等待。
為什麼會用長鏡頭來表現這部電影？
寫這個劇本的時候，我沒有工作。經常會和這部電影的錄音師梁凱拍攝一些廉價的婚慶掙錢。我們會用很落後的攝像機跟隨著新娘、新郎在酒席中敬酒、穿梭，貴州好像習慣被這種原始的方式記錄相聚與告別。這種影像語言寫實又夢幻，很動人、很接近詩。於是在這部電影裡，我用了一個長達四十分鐘的鏡頭去表現，模糊真實與虛無的邊界，期望觀看的人能體驗一個漫長迷人的過程，企圖獲得一個完整的空間。從構思這部電影開始，我就已經想好要用長鏡頭作為電影的一個段落，我覺得區別時長是電影很好的結構方式。
說說影片中的一鏡到底？
其實「凱里」部分每場的鏡頭也很少。我小時候很喜歡看大人們玩撲克，那種出手很慢的牌局，節奏會特別迷人，就是這種感覺。
請談談影片真的演員的情況？
男主角的扮演者陳永忠是我的姑父，他不是專業演員。從大學起，他就一直是我影片的主演，我們的合作已經非常默契。他混過黑社會，進過監獄，甚至去緬甸管理過賭場，現在他在當地一間工廠里工作，默默無聞，龐雜的人生經歷賦予他一種捉摸不定的氣質。
老醫生是我奶奶住院時，同個病房的一個病友。我覺得她的面孔適合老醫生這個角色，就邀請她參演我的電影。小衛衛真實生活中是我同母異父的弟弟。老歪的扮演者謝理循也是一個非職業的演員，他已經是第二次與我合作，第一次是一部短片，也是扮演老歪這個角色。生活裡，他在推銷豬飼料。
在你的電影中融合了不同的時代。你接近了電影所能提供的限制（邊界）。一種時間和空間的融合。這是一種對於流逝的時光的探索。你如何看待這點？
電影是關於時空的幻覺體驗。它與小說、繪畫都有很明顯的區別，我希望用時長、建構的空間和角色的動作面孔去表達，就像繪畫裡的線條、顏色等。我覺得我要做的就是發掘電影最動人的魅力，讓現實失重。
你電影中有大量的詩歌，為什麼想到用詩歌的形式來貫穿電影？
電影是一種直接的幻覺體驗，我想用更高級的語言帶領它，這之間有種落差，非常的過癮，特別像幽默的東西，幽默就是落差帶來的。而詩歌帶來的緊迫感和配樂交織在一起，更好的貫穿電影。很感謝林強老師對我的第一作品的支持和鼓勵，讓影片得以更好的表達。