延伸閱讀
《烈火摯愛》導演
克蘿伊無法再坐視不管，因為戰爭不是別人家的事，沒人能倖免。事實上已有很多美國、英國甚至伊朗女性，都因為類似行為入獄，這一切都是真的。－昂娜伊絲‧芭波‧拉法雷特
導演的話
我在《烈火摯愛》之前就開始寫《烈火摯愛》的劇本。恐怖攻擊現象其實是全球性的，而且為時已久，不過近年來被誇大，而且永遠將矛頭指向阿拉伯世界。電影裡很多人物都取材自我認識的人。我感興趣的是，到底我們能陷入別人的戰爭到甚麼程度？
電影中，克蘿伊無法再坐視不管，因為戰爭不是別人家的事，沒人能倖免。事實上，已有很多美國、英國甚至伊朗女性，都因為類似行為入獄，這一切都是真的。
─ 導演 昂娜伊絲‧芭波‧拉法雷特
導演訪談
● 為什麼對巴勒斯坦題材有興趣？
我第一次去是為了拍貧民窟小孩的紀錄片。巴勒斯坦動盪不安，衝擊我甚鉅，激發我泉湧靈感。我後來決定再回去讀書，主修政治與阿拉伯語，交了很多朋友。我在那常受到不平等對待，更常因為是女人而被羞辱。他們問我為什麼要去那邊，我想大概是因為巴勒斯坦和我的生長背景完全相反，自由、平等、人權這些對西方人來說理所當然的事，他們都要努力爭取。也因這樣奇異的衝突感深深令我著迷，我數次回到巴勒斯坦，造訪很多城市，但去的次數越多，反而越不了解這地方，也對這裡越感興趣。我在那邊開始寫劇本，電影裡很多人物都取材自我認識的人。因為這部電影我了解更多，這部片或許不是我和巴勒斯坦緣分的最佳注腳，我卻因此明白，我必須拍這部片，拍出屬於我的巴勒斯坦。
● 你覺得人們對自己身外的世界不了解或一知半解？
當你對這種很大的題材產生興趣，探究是沒完沒了的事。即使到現在，我還是不敢說我了解巴勒斯坦或以巴衝突。我認識那邊的人，對我來說，這場戰爭是有感覺的。我越是了解，越覺得它是可以連結的、是清楚的，但又因為我的身分顯得疏離。因為朋友，我對這地區抱有感情，旅途中的聲音、氣味和衝擊皆歷歷在目。我比大家更了解巴勒斯坦，但不代表我就比較有資格發表關於以巴衝突的言論。
此外，阿拉伯世界常被曲解成單一樣貌，因為不了解，我們感到害怕，也從不想認真去了解。恐怖攻擊現象其實是全球性的，而且為時已久，不過近年來被誇大，而且永遠將矛頭指向阿拉伯世界。我們感到害怕、遙遠，因此不想和他們溝通對話。這是我設定人物時的背景，我想把這些比較陌生的文化向觀眾拉近一點。不評斷事物對錯，我想要讓這不理智的行為有血有肉。故事是很揪心的，但我覺得我的電影提供雙方談判與和解的可能，但願真的如此。
● 你的電影延續《烈火摯愛》的主題。只是巧合嗎？魁北克最近很多片都是關於這地區，有甚麼特別原因？
我在《烈火摯愛》之前就開始寫劇本。看到魁北克觀眾對這題材慢慢有興趣，我覺得很高興。我想大家不是對某個地方有興趣，而是對身處的世界有所覺醒。我們越來越需要離開家鄉才能看見自己。魁北克的國家認同懸而未決，但我們可以超過這些疆界，重新定義魁北克。我們看世界的獨特觀點也是魁北克的特點。電影嶄新地揭示了新的可能。《烈火摯愛》、《再見了，拉札老師》還有《愛在戰火迷亂時》都是最好的例子。我們踏出原有的舒適地帶就有了伸展空間，對於說我們的故事還有找到認同感都有幫助。
● 主角是個和你際遇相仿的魁北克女子，她就像你的發聲者。外來者觀點是這部片的切入點？
除了魁北克，我不敢用任何觀點拍攝這地區的電影。這正是我感興趣的地方，到底我們可以陷入別人的戰爭到甚麼程度？電影中克蘿伊這個角色變成眾矢之的，她陷入戰爭衝突，沒辦法再坐視不管。這正是我想說的，在這個設定下，我們的防護牆消失，所有常理都變成威脅。這就是戰爭，水能載舟亦能覆舟，我們都不能倖免，戰爭不是別人家的事情。聚焦在一個角色身上，比較能從不人性的戰爭裡捕捉到人性的一面。克蘿伊可以是我、我姊姊或我的鄰居。我們都有可能經歷她的故事。這正是我最感興趣的。此外，美國、英國甚至是伊朗女性，很多都因為類似行為入獄，這一切都是真的。
● 你和你的小孩經歷了這一切，也把這部片獻給他。你後悔拍攝時帶著他嗎？
起初發現自己懷孕時，我以為就會沒人投資這部片，還好資金沒中斷。拍攝過程我請了保姆、租了小公寓，一邊顧小孩一邊拍，變得比較辛苦。我還帶著他試鏡、勘了兩次景。因為他，我變得更有力量，那場在車上臨盆的戲拍來駕輕就熟。因為他的存在，這部電影拍得更好了。
- 相關延伸閱讀
- ◎ 《烈火摯愛》導演