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下女 The Housemaid(2010)

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關於導演

導演林常樹在未開拍時已不斷強調，新版沒有把舊版照搬過來，而是保留原作的精神，再加入大量新元素，主力探討男女之間的情慾，以及下女跟女主人之間的權力鬥爭。
關於導演

林常樹的激情與華麗：

2010年是《下女》面世五十週年，韓國著名監製Jason CHAE早於2008年，便開始著手重拍計劃；奈何珠玉在前，一眾韓國後起之秀未敢輕言接手，直至導演林常樹拿著一份包含詳盡的場景及美術指導的計劃書，重拍工作才得以落實進行。

林常樹出生於1962年，原本修讀歷史學，及後入讀韓國電影藝術學院（Korean Academy of Film Arts），1998年發表處女作《開心見性》（Girls’ Night Out），2000年起用非職員、用手提DV拍攝的《激浪青春》（Tears），還有 2003年成為韓國票房賣座冠軍的《偷情家族》（A Good Lawyer’s Wife）等，都是他的代表作品。

出道至今只拍過六部電影，林常樹並不算多產，雖然也曾多次入選康城、柏林等大型影展的競賽單元，若論國際影壇上的名氣，始終未如朴贊郁、金基德般響亮。但話說回來，林常樹的電影題材非常敏感，尚未開畫經已震撼整個社會，例如2005年便因《The President’s Last Bang》而鬧上法庭，要刪掉接近四分鐘的片段才可公映；對暴力及性愛場面的描寫毫不退縮是他的另一特色，電影角色通常是社會上被忽視的小角色，但他們的行徑離經叛道，在角色心態上有著極細膩的刻劃。

在籌備新版《下女》時，林常樹最先考慮到的並不是選角問題，而是作為主要場景的兩層高豪宅：「超過80%的劇情都在豪宅內發生，對於我來說，它不止是一個場景，同時間也是一位重要的『演員』。」電影公司特別興建了一幢韓國影史上最龐大、最豪華、最高成本的場景，內裡以黑白兩色為主調，裝潢以簡約為主，再配上著名雕塑家Robert Indiana的名作「Marilyn」，以及韓國畫家金在善（KIM Jae-gwan）二十幅油畫，屬韓國影史上最不惜工本的場景設計。

難怪林常樹對這幢豪宅十分滿意，廣闊的空間可盡情施展他那複雜的場景調度（mise-en-scene），更笑稱：「它其實是一家美術館！」

導演林常樹在未開拍時已不斷強調，新版沒有把舊版照搬過來，而是保留原作的精神，再加入大量新元素，主力探討男女之間的情慾，以及下女跟女主人之間的權力鬥爭，所以當全度妍落實飾演女主角恩伊，導演隨即與服裝指導崔世妍（CHOI Se-yeon）研究下女的衣著打扮。林常樹的要求很簡單：「片中所有女角都要性感誘人！」

下女制度在韓國社會已告消失，新版《下女》要緊貼時代步伐，衣著自然要充滿時代感，另一方面又不能太過華麗，畢竟在電影中下女的身份是女僕。崔世妍於是向十九世紀的西洋女僕服裝借鏡，同樣以黑白二色作基調，刪減花巧的細節與花紋；剪栽一律以貼身為大前提，好好展現出全度妍誘人的女性曲線，而服飾背後用上帶點透視（see-through）的布料，好讓男主人在背後偷看下女工作時，更覺誘惑。難怪導演林常樹會作出以下評語：「大概每個男人都很渴望，家中有一個穿成這樣的女僕吧！」