延伸閱讀
關於製作
小勞勃道尼表示： 「他身為準父親，我能瞭解他面對的重大課題，他該如何處理和維護這種未曾有過經驗的寶寶誕生局面？」
「如果你要跟我去洛杉磯，必須謹守下列原則，第一，別問我任何問題。」
- 彼得海曼
《臨門湊一腳》導演兼編劇之一的陶德菲利普斯表示：「這是個簡單概念，兩個不對盤的人被迫一同展開一趟公路之旅。小勞勃道尼飾演成功的建築師彼得海曼，他去亞特蘭大出差，正準備回洛杉磯，他的行程很緊湊，因為他老婆即將臨盆生下他們的頭一胎，產期也已事先安排好。正當一切看似很順利之際，他在機場遇上一心想成名的演員伊森崔布雷，接著兩人陰錯陽差地被踢下飛機，並注定朝向衰事連連的可預見未來。」
就在此刻，一切變得不再「簡單」了。
彼得身上的現金、信用卡、身份證明及所有行李全被飛機載走，他也沒時間可耗，陷入困境的他只好搭伊森的便車，即使他很想扁他，因為首先就是他害他搭不上飛機，被迫踏上長途公路旅行回家。
雖然跟伊森同行顯然不是彼得的最好選擇，不過就目前情況看來，她也沒得選擇了。
伊森原本很高興路上有人相隨，能跟他打屁玩樂，不過他很快發現這個歸心似箭的旅伴根本懶得理他，開不起玩笑，也不回答他的問題，基本上完全不配合他的任何無厘頭想法。同時，彼得也不幸地瞭解到，這個與他同行的活寶可能隨時會以各種無法想像的方式毀了他的人生。
小勞勃道尼表示：「如果你身邊真的有像伊森這樣的人，你可能早就想趁他睡覺時把他掐死。他就像一道擺脫不了的雷射光束，只專注在一件事，那就是不經意地把你逼瘋，這種人就是會吃了一大盤的鬆餅之後，再跟你抱怨他對鬆餅過敏。我相信不少人認識這種人，他們就是能夠觸動你的每根負面神經，把你惹惱到情緒失控的極端。」
儘管如此，前題是彼得又比一般人更容易被激怒。小勞勃道尼補充地表示：「他的個性有點急躁、控制慾強、老愛批判，情緒管理有點失衡，這樣一來，有誰比伊森更適合幫他探索自己易怒又衝動的情緒問題？他這種人通常很敏感又容易神經緊張，沒想到如今在他面對頭一胎孩子的出生時，卻陷入如噩夢般的際遇，所以他整個人變得抓狂不已。」
相形之下，伊森卻是個性懶散又行為烏龍的極端。查克葛里芬納奇飾演伊森這個人人避之唯恐不及的麻煩鬼，他表示：「伊森臉皮超厚，凡事都蠻不在乎，就算被人訐譙或打槍也能自得其樂，絲毫不介意別人的眼光。他沒什麼才華，不過他正打算去好萊塢發展。這兩個人經由一連串的倒霉事件兜在一起，這完全是伊森的錯，但他同樣也不以為意，而且每次一有衰事發生，絕對都是因為伊森惹的禍，沒有例外。」
陶德菲利普斯表示：「這種哥倆好的電影中，大家肯定認為人物的投緣是關鍵，他們會說就是兩位主要演員之間默契十足才能使電影成功。我相信《臨門湊一腳》的成功反而是在於兩人的不對盤，他們徹底缺乏默契，相處也完全不融洽，不斷出包和惹惱對方，這種情況下就衍生出緊張局勢和喜劇表現。」
從陶德菲利普斯執導的2000年賣座喜劇片《哈啦上路》起，製片丹戈柏就一直擔任該導演所有電影作品的製片。他表示：「雖然接連不斷的意外事件阻礙了他們的進度，但這趟公路旅行卻因此發展出推動其本身前進的動力。」
同時，雖然這趟狀況連連的跨州長途跋涉之行使得兩人的旅程變得不可預測，不過始料未及的是他們在途中也更瞭解對方和自己。
執行製片史考特巴德尼克表示：「這個故事及其現實問題中含有真實的情感元素，而勞勃和查克的表演都極為出色，能夠同時傳達出幽默和感情的面向，我最喜歡的喜劇片始終是這種富有溫情的作品。」
伊森很擅長惹人生氣，不管是胡亂花用旅費、像小孩一樣連上廁所都要人提醒、開車睡著把車子摔出高架橋等，不過陶德菲利普斯仍承認他有其自身的優點：「老實說，由於他的天真單純和善良人性，你會不由自主地替他著想，想為他加油和打氣。伊森是頗複雜的角色，他視為最好朋友的父親剛過世，他很難面對這種事實，他其實心裡很渴望結交到朋友，所以他不顧一切地拼命想討好人，只是他試得太用力了。」
查克葛里芬納奇表示：「事實上，伊森做的許多事都只是為了避免寂寞 。」
另一方面，彼得則表現出一副自信滿滿又控制慾強的反常模樣。陶德菲利普斯的編劇夥伴亞當斯坦科表示：「你會感覺到他的一切行為是出自於情感及他必須解決的當前問題，不過在他的大男人主義姿態下，他也有其脆弱的一面，害怕無法盡到即將為人父母的責任。」
小勞勃道尼表示： 「他身為準父親，我能瞭解他面對的重大課題，他該如何處理和維護這種未曾有過經驗的寶寶誕生局面？」
另兩名編劇艾倫柯恩與艾倫弗里德蘭德也試圖在這種主題上大作文章。艾倫柯恩表示：「彼得是那種掌控情況才會感到安心的人，但沒想到他們兩人發生的一切事件都造成失控，從他無法順利返家到他即將為人父的更大人生問題，雖然他可能也還沒心理準備要當爸爸了。」
艾倫弗里德蘭德補充地表示：「我們想把他丟入一種情況，那就是他必須跟某人長途跨州旅行，但這個人實際上跟小孩沒兩樣。」
即使心理明白旅伴如此不可靠所面臨的困境，彼得的痛苦、壓力和挫折仍隨著焦急返家的心情不斷加劇……。
執行製片蘇珊道尼表示：「我讀劇本時感到這個故事很能打動人心，雖然非常搞笑，但又相當人性，大家喜歡看的喜劇就具有這種本質，既幽默又有戲劇性。在《臨門湊一腳》中，雖然彼得很受不了伊森，但他仍發現伊森的人性層面，同時也準備迎接自己孩子的誕生，彷彿他先學習長大成人，接著再學習為人父母。」
「有車的人是誰？我！有錢的人誰？我！人見人愛的人是誰？我！
你有什麼？你的髮型很帥，很好！你的下巴很性格，很好！
但我得提醒你，先生，你的個性需要改改。」 - 伊森崔布雷
雖然螢幕上這兩個角色彼此不對盤，不過陶德菲利普斯認定，飾演他們的小勞勃道尼和查克葛里芬納奇從一開始就會很投緣。
小勞勃道尼記憶猶新地描述兩人的第一次碰面：「我當時人在加州威尼斯，有個怪怪的人走過來對我說：『嗨，我想跟你合拍一部電影。』我心想：『我可能該扁這個人一頓。 』然後我才瞭解到：『我的天啊，這個人不就是查克！』」
小勞勃道尼繼續表示：「之後，他要來找我吃晚餐，我們要談論這齣劇本，我問他有沒有飲食上的忌諱，結果他寄了一份摘記，詳細註明他需要的一切，比如巴斯多（Barstow）空運來的瓶裝水。這份摘記後來成為我最愛的玩意之一，我在各種派對上老愛唸給大家聽呢。」
查克葛里芬納奇則表示：「我們在拍片現場算是互相照顧啦，跟這部電影中的情形截然不同。我們每天早上會討論如何有效地呈現當天的戲，這樣很棒，也很有趣，能夠經常跟一位出色演員相處，讓表演更加精彩。」
陶德菲利普斯表示：「我總是基於選角的潛能來回應電影計劃的進行，也就是說我首先會從選角的立場來檢視一部電影。針對《臨門湊一腳》，我知道如果我能找來勞勃和查克，我們就會拍得很成功。」
《臨門湊一腳》是陶德菲利普斯第二次跟查克葛里芬納奇合作，之前這位喜劇演員就是因為在該導演2009年執導的全球票房強片《醉後大丈夫》中突破演出，而在影壇嶄露頭角，那部電影還成為史上最賣座的限制級電影。陶德菲利普斯表示：「我和查克一拍即合，因為他知道我真的懂他的幽默，那種搭配可說是天衣無縫呢。」
然而在《臨門湊一腳》中，查克葛里芬納奇詮釋的角色需求許多敏感度和微妙處。史考特巴德尼克表示：「這個角色的性格具有各個微妙和細節之處，比如他走路、說話和思考的方式，查克瞭解伊森在做這些事時會如何表現，這都反映在這個角色在螢幕上的每個時刻。」
同時，這種表演的核心具有不可預測性。陶德菲利普斯表示：「查克呈現出一種即興和危險的感覺，我認為喜劇最好潛伏著一種危險傾向，好讓觀眾絕對無法準確猜到接下來會發生什麼事，或者人物會做說什麼和說什麼，以這層意義而言，查克可說是完美的喜劇演員。」
不過，查克葛里芬納奇在這部電影中倒是棋逢敵手，那就是跟他演對手戲的演員小勞勃道尼。
陶德菲利普斯表示：「勞勃不僅是世界級的演員，也是天生笑匠，不過我在《臨門湊一腳》中找小勞勃道尼演出並非把他視為一個助笑的喜劇角色，他們兩人都不是作為對方的助笑角色，因為他們都以各自的獨特方式搞笑。查克和勞勃旗鼓相當的妙處就在，他們都很好笑，不過兩人的幽默表現和風格大不相同，你是押對不同的寶物。」
丹戈柏表示：「小勞勃道尼、查克葛里芬納奇、陶德菲利普斯及亞當斯坦科各自對劇本有不同詮釋，接著聚首後再使其結合。每天都有新事物觸動我並使我大笑不已，我相信《臨門湊一腳》的觀眾會看到勞勃和查克前所未有的面向，也會看到令人驚訝的情節發展。身為電影人，我總是很期待這種效果。」
這種效果也是陶德菲利普斯重視的理念和過程，他表示：「有很多喜劇笑料都是拍攝當天發生的呢。」他並舉出飛機上的上方儲物箱例子：「這場戲拍出的成果就決定於當天，開拍前我們看著場景的座位及上方儲物箱，我們就突發奇想如何能讓他們兩人在小空間內更貼近，查克說：『不如在我把行李放在上方儲物箱時，身體摩擦著坐在旁邊座位上的他？』我說：『不如玩大一點，先拉起你的襯衫擦墨鏡，再露出肚子摩擦他吧。』所以說，喜劇不是數學，而是爵士；不是靠精心計算，而是憑即興直覺。」
小勞勃道尼表示：「我開始每天都會兩面思考，一方面是劇本上所寫這場戲會發生的事；另一方面是如果稍作變化會發生的事，並試著在情況中加入無法想像的突發事件。這樣一來，使得每場戲都彷彿有生命般地充滿活力，隨時都在發展，而且陶德很棒也很有趣的是，有時他可能會玩笑開得過火，但又極為對味。」
查克葛里芬納奇也呼應這種觀點，他承認自己往往立刻就跟導演所提的那些「不太合宜」笑料產生共鳴。他表示：「我和陶德的幽默感很相近，我們喜歡的梗帶有一點禁忌成份，也就是說，由於你不該嘲笑那種事才讓情況變得更好笑。身為脫口秀演員，我喜歡看到觀眾先大笑，然後才瞭解到嘲笑那種事並不恰當，接著並開始檢討自己。」
查克葛里芬納奇繼續戲謔地表示：「這不代表觀眾就不會被我和陶德在電影中所開的玩笑惹惱，實際上連我自己也經常因本身在電影中的過火表現感到不太舒服哩。」
「你最好檢討自己，以免毀了自己。」 - 伊森
陶德菲利普斯表示：「我喜歡公路電影的地方就在於，基本上角色的發展具有各種可能性，你就把他們丟入各式各樣的情境，然後叫他們『面對現實吧。』他們在路途中缺乏家人和朋友的人脈支持，過客進進出出你的人生，即使衝擊強烈卻很短暫。」
為了使這些過客加強兩人所面對的現實不便，《臨門湊一腳》還找來了幾位傑出的配角卡司，使他們在路途上遭逢各種難忘卻每每發人深思的經歷。
首先是海蒂，是自家營業的藥品供應商，但教養小孩的方式令人質疑，伊森在她位於伯明罕市的家裡找到她，因為他的「青光藥物」用完想找她補貨，這是他們偏離原本路徑的幾次計劃外行程之一。
海蒂由茱莉葉路易絲飾演，是她第三度跟陶德菲利普斯合作，她接到導演來電時正在倫敦跟她的樂團巡迴演出。她回想地表示：「我們喬了時間，於是在倫敦和芬蘭赫爾辛基之間的空檔，我飛去拍攝現場花了幾天時間完成這場戲。陶德打來時我完全賭上對他的信任，我不知道角色是什麼、不知道他要我做什麼，但我知道他的電影一定很棒，也一定很有趣。」
奧斯卡獎得獎演員傑米福克斯前陣子才跟小勞勃道尼共同主演《心靈獨奏》，這次他也加入演出彼得住在達拉斯的大學老友戴洛。
小勞勃道尼表示：「找來傑米演出彼得的朋友可真是個好主意。根據片中伊森所說，他可能是彼得即將出生孩子的真正老爸呢 。」他這段話又暗指伊森可能又會惹惱彼得。
在回到戴洛家的幾分鐘內，伊森就發現幾張照片，並問了幾個問題，然後開始胡亂聯想他們這些大學朋友之間的複雜關係。陶德菲利普斯表示：「他得知戴洛跟彼得的老婆私交甚篤，於是亂下各種結論，然後又向彼得煽風點火，使得彼得變得疑神疑鬼。」
傑米福克斯談及他角色跟彼得和伊森之間的對手戲時表示：「戴洛及時出現幫他們兩人的忙，一切也都很順利愉快，直到有人出包，情況就每況愈下，愈變愈詭異。」 接著他繼續表示：「跟勞勃、查克和陶德合作，你絕對無法猜到接下來會發生什麼事，不過你始終能把這種情形歸於瘋狂又有創意的合作經驗。」
這兩位旅人在路途中也不幸遇上幾個找他們麻煩的人物，包括壞脾氣的西聯盟匯款職員，由丹尼麥布萊飾演；典型的機場警衛，由葛萊美獎嬉哈樂製作人、音樂家兼演員Rza飾演；以及態度極為冷淡的運輸局代表，由麥特華許飾演，他在《醉後大丈夫》中扮演急救醫生。
同時，在彼得家中焦急等待他回來的妻子莎拉由蜜雪兒摩納漢飾演，這是她跟小勞勃道尼繼2005年喜劇驚悚片《吻兩下打兩槍》 之後再度合作演出。
蜜雪兒摩納漢表示：「莎拉幾乎已懷頭胎8個月又29天，顯然她很焦慮，因為她老公不只有點搞失蹤，還是跟一個瘋瘋的陌生人展開跨州旅行，加上這個陌生人甚至在電話問她一個無關緊要的怪問題：『有沒有哪個燙髮師能推薦給我？』這樣看來，寶寶的誕生比老爸的歸來更有希望 。」
「桑尼，住手，桑尼……不，住手，乖狗狗。」- 伊森
在情況逼迫彼得和伊森共乘一台出租車之前，伊森已經有個旅伴，那就是他的寵物，一隻法國牛頭犬桑尼，這隻狗狗成為兩人之間的電燈泡，有時在愈來愈失控的混亂中還會火上加油。
桑尼角色雖然在電影中設定是公狗，不過卻是由一隻年輕的母法國牛頭犬演出，由布恩的好萊塢動物之家（Boone’s Animals for Hollywood）的馬克哈登（Mark Harden）訓練。
將這隻狗狗角色加入劇本中是陶德菲利普斯的點子，他想要藉由這隻狗加強這兩個主要角色之間的緊張局面，並決定他們其中一人是愛狗人士，另一人則對狗頗為反感。導演上網瀏覽著名動物訓練師布恩納爾（Boone Narr）的公司網站，並發現符合自己需求的狗演員布迪（Bodie），一隻成人公法國牛頭犬，這種品種的狗耳朵大大的，眼睛睜得斗大，表情相當滑稽。
很可惜地，布迪重達26磅，長時間單手抱著太重，於是在離電影開拍僅剩幾週之際，馬克哈登展開全面性的特定搜索，終於找到一隻6到10個月大、乳白色、稍微迷你的法國牛頭犬。他首先試了各家認養機構，然後展開這種狗品種的全國搜尋，最後找到這隻發育完全的15磅重母法國牛頭犬。
雖然查克葛里芬納奇開玩笑地說，桑尼受到的訓練就是聽到「開麥拉」指令就睡著，但馬克哈登倒是想替這隻舉止一派輕鬆的狗狗做出解釋：「她很鎮定，也很適應環境，沒什麼情緒起伏，我猜她早就明白她大多的戲都需要拍攝不少時間，所以她大概想打個瞌睡也無妨。」
查克葛里芬納奇雖然對狗過敏，但他仍跟這隻電影中的麻吉狗狗之間建立起深厚情誼，他表示：「我有點嫉妒她能夠邊工作邊睡覺，而且她打鼾時挺像我的呢。」
然而，雖然桑尼很搶鏡頭，但有一項特殊技能她就是無法搞定，這時只好換布迪在其中一天的表演中代打上場。
馬克哈登仔細地描述這項技能如何巧妙地融入故事中：「跟其他狗品種比起來，法國牛頭犬無法清潔自己的某些部位，我不確定是不是牠們天生的短脖子和寬肩膀兩者造成，不過牠們的頭就是無法扭轉到後面。」因此，有些法國牛頭犬會利用腳爪，馬克哈登繼續回想地表示：「布迪在第一次見到陶德時不由自主地做出一個抓後面的自然動作，導演一看到就愛上了，他說：『天啊，你能訓練狗狗做這個動作嗎？』」
「我還好嗎？我看起來還好嗎？我手臂斷了，三根肋骨斷掉，腋下縫七針
這回答你問題了嗎？」- 彼得
陶德菲利普斯表示：「我喜愛肢體喜劇。」他很高興在《臨門湊一腳》中得以擴展肢體動作戲的範圍，包括一場高速公路的飛車追逐戲、車子從高架橋下整個翻滾下來及跟邊界安全代表之間的槍戰對峙戲。
陶德菲利普斯繼續表示：「對我來說，製造令人震驚的時刻很有趣，會使觀眾驚呼：『媽呀，這情況是怎麼發生的？』我們在新墨西哥州拉斯克魯塞斯市（Las Cruces）拍攝飛車追逐戲，我們獲准車子衝破高架橋並掉落在下方道路。拍攝時，整條公路封閉好幾天，以做好準備及實際拍攝，不過坦白說，我們不知道這場特技戲中車子會如何掉落下來，所以我們架設4到5台攝影機待命，然後車子掉落時翻滾一圈，最後輪胎著地，不過我們早為任何後果做好準備。」
拍攝《臨門湊一腳》的製作過程本身就是一趟公路之旅。實景拍攝始於亞特蘭大及其郊區，接著基本上是隨著故事往西移動，經過達拉斯和德州內部，以及新墨西哥州包括拉斯維加斯和聖太非的許多地點，製作人員並在抵達加州之前，在阿布奎基市設置拍片作業據點。
製作設計比爾布雷斯基表示：「依照劇本的展開方式，兩位主角必須花費幾天的時間跨州旅行，因此我們必須採取南部的往西路線，會比北部的路線短，這樣以開車時間而言也才合理。」
彼得和伊森立於大峽谷上方邊緣的主要場景則動用一組直昇機人員，俯瞰遠遠在其下的科羅拉多州河蜿蜒流動。此時，在拍攝各個鏡頭的期間，來自全世界的好幾輛巴士遊客正好陸續抵達這裡，製作團隊也挺擔心這些遊客會為了看小勞勃道尼和查克葛里芬納奇而忘記看路。
電影開場的機場戲結合了許多地點元素，包括實物模型的飛機座槍是在華納兄弟片廠的11號攝影棚搭建；彼得和伊森在路邊停車的場面在加州的安大略機場拍攝；檢查區和其他航廈內部則在亞特蘭大的喬治亞世界會議中心搭景。
喬治亞州的其他實景還包括亞特蘭大巴克海特區的一處工地；一間鬆餅屋及部份的不來梅27號公路；I-75與I-675、GA-route 20及大都會林蔭大道（Metropolitan Parkway）沿線的各個地點；羅倫斯威爾的葛溫尼特醫學中心（Gwinnett Medical Center）；亞特蘭大歷史悠久的桃樹街1010 獨立公寓；以及最近關閉的I-985沿線休息站。
戴洛位於達拉斯的房子結合了不同地點拍攝，外觀在喬治亞州亞特蘭大巴克海特區取景，內裝則在加州恩西諾（Encino）攝製。比爾布雷斯基表示：「實際上，人物的所在處都不是電影中的真正地點。我們找了幾處景觀相當特殊的地點，包括新墨西哥州的拉斯維加斯，這裡是在千禧年的世紀交替之際建立，看起來不像一般的新墨西哥州景色；以及跟典型聖太非景象不太搭的維多利亞風格建築，因此這些大樓正可取代為常見的美國小鎮，無論是德州或俄亥俄州都行，所以我們就用來作為海蒂位於阿拉巴馬州的家。」
西南部城市也提供這部電影的較大型場面之一。電影中美國和墨西哥邊界的檢查站是在拉斯維加斯一座連結部份25號道路的橋上建造。在這座橋下，比爾布雷斯基及其團隊也根據實際的墨西哥汽車出入境關口建造了費德拉利（Federali）拖車營地。至於出入境辦公室和拖車的內部及控制動作的平衡環裝置則搭建在攝影棚內。此外，另一個被某工作人員暱稱為「鐵叉上的車子」（car-on-a-spit）旋轉裝置則設計用來拍攝彼得和伊森租來的小車翻滾落下的特技鏡頭。
電影中彼得的行李全不在身旁，所以他從頭到尾不得不只穿一套衣服，不過隨著他遭遇到的各個動作場面，他那套衣服也愈來愈破損和凌亂。對於服裝設計露易絲明根巴赫而言，這表示這套衣服要維持5個階段的20種版本。她表示：「當然這個故事也透過彼得衣服的耗損程度而發展。」
至於伊森的衣服，露易絲明根巴赫則能夠創造出多一點趣味性，而且設計前她也跟查克葛里芬納奇一起腦力激盪討論。她表示：「查克這個人完全沒有虛榮心，有些演員想要隨時看起來都很美，他卻並非如此，要他的角色穿什麼他都沒問題，甚至 小2號的酸洗處理牛仔褲他都一口答應。」
查克葛里芬納奇同意地表示：「我其實很喜歡在電影中裝扮成一副很遜的樣子。原本伊森角色的外型設定很像嬉皮，但我想要他看起來更附庸風雅，或者他自以為很藝術的打扮。他是捲髮，鞋子是類似舞鞋的款示，他的緊身牛仔褲也遜到爆，還圍著一條作為裝飾的薄圍巾。他想要成為演員，所以他認為演員的裝扮就該如此。」
《臨門湊一腳》是露易絲明根巴赫第五次跟陶德菲利普斯合作。導演表示：「我擁有很棒的團隊，我的事業生涯中基本上都是跟相同的一群人合作，我們會先編寫出很搞笑的劇本，然後我就找來我的夥伴們一同來拍電影。」
這部電影中，加入陶德菲利普斯行列的其他幕後老班底還有攝影指導勞倫斯謝爾、剪輯戴博拉尼爾費雪及配樂克里斯多夫貝克。
史考特巴德尼克指出：「《臨門湊一腳》是陶德繼第一部電影《哈啦上路》之後的10週年紀念作，那部片也是我大學畢業後第一次參與的電影。我們拍攝 《哈啦上路》的期間是1999年9月到12月，這部電影則是正好是10年後的 2009年9月到12月。」
對於陶德菲利普斯而言，公路電影是充滿無限可能性的電影類型。
編劇亞當斯坦科是洛杉磯人，他坦承地表示：「我自己在公路上也不時出狀況呢。」他也頗為認同電影中彼得角色的遭遇：「這個人有點受到保護，大概從未曝露在離家3千英里外的公路上，所以逼迫他走出保護層其實很有趣。遇到這種事，雖然剛開始會很不適應，不過漸漸地你就會對於自己在這世界上身處之地感到自在。我對旅人的建議為何？要記得上廁所，也要確定你的旅伴有上；別花掉你的所有錢買違禁品；別在飛機上提到『炸彈』這個詞；別在車子行進中開車門等，這些都是輕而舉的事啦。」
當然，這些可是學到教訓後的後見之明。
陶德菲利普斯表示：「公路具有某種特質，能夠引發極端的人類反應和情感，也是提供驚喜的好機會，可讓人們更加瞭解自己和同伴，因為若是沒被逼到極限，那些潛在面向絕對看不到，而且在公路上你也必須做出快速、直覺的決定。」
同時，公路本身也往往充滿偶發事件。陶德菲利普斯繼續表示：「《臨門湊一腳》中，無論這兩個人物身在何處，或者經歷何種混亂，重點都在於他們兩人努力解決自己的問題。」
- 相關延伸閱讀
- ◎ 卡司介紹
- ◎ 關於製作