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拍攝地點：波士頓
派屈克麥可米克補充表示：「我們的目標是去真實地點，那是為了增加寫實感。當你身在這些角色過去經常出沒的那些老地方，你會彷彿進入那種時間和空間。」
來到幕後，史考特庫柏也要仰賴他的創意團隊，傳達出這種劇情片的調性和年代，他表示：「我找來幾位很傑出的人才合作，以最寫實又美麗打造的方式來述說這個故事。我的攝影指導高柳雅暢是很棒的工作夥伴，他為我的上一部電影掌鏡，瞭解我想要怎樣的鏡頭構圖、想要怎麼打光、我哪時喜歡移動攝影機或不移動攝影機；我的製作設計史蒂芬妮亞西拉是老朋友，也是才華洋溢的藝術家，對細節很敏感；我的服裝設計是卡西亞瓦利卡瑪伊蒙，她的眼光獨到，跟我一樣關心要做到最正確。
因此，我選擇描繪一個美國人的故事，但求助於日本人的電影攝影師、義大利人的製作設計及波蘭人的服裝設計（笑），不過唯一重要的是，他們的詮釋都出色極了。」
毫無異議，《黑勢力》一定要在波士頓拍攝，而且只要情況許可，如史考特庫柏表示：「就要去某些情景發生的真實地點。」
派屈克麥可米克補充表示：「我們的目標是去真實地點，那是為了增加寫實感。當你身在這些角色過去經常出沒的那些老地方，你會彷彿進入那種時間和空間。」
強尼戴普表示：「南波士頓的鄰里在這部電影裡扮演很重要的角色，尤其對於吉米巴爾傑的人生、他的教養、他和其他角色的身分定義。史考特當然瞭解這點。」
在南波士頓的蘭卡斯特街車庫（Lancaster Street Garage）拍攝的場面，就是實際上白毛、史蒂芬佛萊米及冬山幫的總部。劇組也沿著昆西（Quincy）的尼龐西特河（Neponset River）拍攝，就在白毛埋過許多受害者屍體的天橋下方。
在南波士頓內外拍攝，製作群小心翼翼地處理當地社群的記憶。布萊恩奧利佛表示：「我們感覺對當地人有責任，尤其對那些曾因白毛巴爾傑行為受到衝擊的人。」
史考特庫柏表示：「波士頓的居民都很?宏大量，他們張開雙臂迎接我們。沒有他們的處處支持和合作，我們拍不成這部電影。」有個主要的困難，就是過去的許多事發地點都隨著時間改變了。史蒂芬妮亞西拉表示：「製作一部復古電影時，甚至只是30或40年前，挑戰始終在於要削減現代化的景象，而且多年來許多地區都更新了。我們的出發點是做研究，這很基本，我們鑽研新聞剪報和照片，觀看電視新聞影片，還拜訪了幾位FBI探員和記者。」
劇組要忠於時代並做出修正，包括改變招牌，還有擺放電話亭，因為自從手機問市，電話亭大多消失了，甚至是路上的區塊劃分也改變了。記者轉為作家的傑瑞德歐尼爾回想地表示：「我佩服極了，他們真的捕捉到那一區的波士頓氛圍。」
不過有幾個特定的地點是已經不存在了。比如，南波士頓的三O酒吧，白毛和他的夥伴們經常來這裡打發時間，但這裡早就換店家了。史蒂芬妮亞西拉表示：「我們會拍到三O酒吧室內和室外的場面，所以我們場勘時要找到一個有相同氣氛的地方。我們在劍橋一個較不起眼的地區找到一個理想場所，我們改裝了一間波蘭美國酒吧（Polish American Club）的外觀，打造出三O酒吧，也改變了附近街道的店面。」麻州林（Lynn）的郊區，在波士頓北方大約10英里處，也提供一些街景的外觀，包括比利巴爾傑帶領的聖派翠克節遊行。
在切爾西（Chelsea），隔著神祕河（Mystic River）跟波士頓對望，製作團隊把一間無人倉庫改造成攝影棚，用來拍攝某些室內場景。史蒂芬妮亞西拉及其團隊在那裡打造出的主要場景之一，就是白毛和比利小時候的家，他們的母親一直住在那裡到過世。史蒂芬妮亞西拉表示：「我能夠看到那些國民住宅房舍的檔案照，我們也去一些地方勘景，但那些房子都太小，不便在裡面拍攝，而且跟1970和1980年代的房子也不太相同。因此，我們決定使用攝影棚，重新搭建房子，那讓我有自由能重現適當的壁紙和地板，接著我們裝飾場景，變得能顯示出歲月的痕跡。」
有兩個不同的地點被當作波士頓的FBI 總部。在波士頓市中心一棟高聳的辦公大樓中，有一層空房被改造成康納利和麥奎爾分別的辦公室、訊問室和會議室、組織犯罪小組的犯人候審室。另外有一些場景也在波士頓市政廳的走廊和庭院拍成。
派屈克麥可米克表示，跟真實地點差別最大的是「把波士頓充當邁阿密，而這要歸功於史蒂芬妮亞。我們要拍攝1982年的邁阿密，當時的景象已不復存在。我們在麻州里維爾海灘（Revere Beach）發現一大片空曠的板岩，史蒂芬妮亞參考了一些美麗的照片，複製出小哈瓦那（Little Havana）的一間海濱咖啡屋，有棕櫚樹和白沙，還有幾輛古董車。我們沒必要大老遠跑去邁阿密，因為我們在波士頓附近就找到適當場所了。」
卡西亞瓦利卡瑪伊蒙在為各種角色設計服裝時，也必須合併事實和虛構，她表示：「處理真實人物時，我總是尋找代表性的形象。這群黑道份子的穿著並不鋪張，也不特別，除了白毛有自己的風格。我仔細翻看他的照片，有幾個元素特別突出。我跟史考特討論，建議我們讓白毛一直穿著皮外套，構成主要的外型，然後運用其他的服裝面向來顯示年代的改變，所以這部電影的大多時候，他都穿著類似風格的皮外套，只是會隨著時間從黑色變成棕褐色。」
卡西亞瓦利卡瑪伊蒙也根據她的研究，為白毛角色添加配件，她指出：「從照片看來，我們知道他喜歡訂製的牛仔靴，也喜歡帶有阿爾卡特拉斯釦（Alcatraz buckle）的皮帶，那是一名FBI探員送他的，所以我們重新製作那個腰釦；他也經常穿高腰的牛仔褲，上身穿緊身的T恤，多年來如一日，所以那也變成他始終如一的服裝元素。強尼維妙維肖地化身為那個角色及那種性格，那也傳達到他的穿衣方式上。你總是會希望演員與戲服能搭配良好，各方面都說著相同語言，而這部電影就是絕佳範例。」
卡西亞瓦利卡瑪伊蒙發現史蒂芬佛萊米穿著灰白色夾克的照片，於是她讓羅里科克倫穿上較淺色的夾克，他在整部電影的大多時候都是這種打扮。至於比較年輕的凱文偉克，他曾是拳擊手，於是她讓傑西普列門斯穿上偏功能性、輕運動風的衣服和拳擊鞋。
卡西亞瓦利卡瑪伊蒙表示：「透過我們對於這些真實人物的發現，建立這些角色的服裝是很有趣的過程，同時也能為了我們的目的詮釋出某些資訊。」.
約翰康納利是FBI探員，主要是穿西裝打領帶，這對服裝設計而言似乎是相對簡單的任務，然而卡西亞瓦利卡瑪伊蒙反駁地說：「對我們來說，喬爾埃哲頓的服裝是一大挑戰，因為他的角色需要有明顯的進展。我們最初看到康納利時，他穿著成衣店買的西裝，但我們會逐漸看到他從低調的外型，轉變得較顯眼的訂製服裝。不過我們不想要有太激烈的轉變，所以我們一步一步來，但很重要的是不能太偏離FBI探員的標準外型，所以我們要小心不能太超過。」
比利巴爾傑的西裝設計也要反映出他狀態的改變。在一開始，如卡西亞瓦利卡瑪伊蒙描述：「他穿得可能比一般政客還來得花俏，但很快他就學會政治世界的語彙，他的西裝變得無懈可擊，也有利於他的職位。」
為了讓班奈狄克康柏拜區變身為比利，卡西亞瓦利卡瑪伊蒙運用一些定製服的技巧，加?褲管及西裝外套的肩部，有助於呈現比這位演員本身還要矮小的印象。此外，班奈狄克康柏拜區也增重了幾磅，看起來會比原本還要精壯一點。化妝部門也使用臉部特殊妝，加寬他的臉頰，讓他的臉形看起來圓一點。
精心製作的臉部特殊妝道具也用在打造強尼戴普的白毛巴爾傑外型。化妝部門總監喬爾哈洛表示：「從一開始，重點就是要讓強尼看起來盡可能地像白毛巴爾傑本人。我們首先在他的頭部使用虛擬掃描，然後利用網路上的參考素材，塑造出矽樹脂材質的特殊妝道具。我們經過一連串的試驗，才找到最成功的作法，那就是專注在額頭和鼻子，創造出融合白毛和強尼外型的形象。我們耗費很大的功夫讓矽樹脂的密度變得最逼真，尤其是額頭，這樣強尼的表情就能有機地顯現出來。」
針對白毛的特殊髮線，葛羅莉亞卡斯尼（Gloria Casny）帶領髮型部門，從喬爾哈洛的矽樹脂道具起頭，那貼合著強尼戴普的頭部，並延伸到額頭和眉毛。然後特殊效果髮型和假髮師康傳斯（Khanh Trance）花了好幾十個小時，植入幾千縷的頭髮在那層矽樹脂上，塑造出髮線和眉毛。葛羅莉亞卡斯尼解釋：「她一次只能植入一縷頭髮，那樣看起來最自然。然後我再加上往後梳的後方假髮，併入髮線中，蓋住強尼原本的黑髮。」
讓這項浩大的妝髮工程變得更麻煩的是，每片矽樹脂都只能使用一次。葛羅莉亞卡斯尼表示：「所以我們每天都要重做一片，有時甚至需要兩個人幫康傳斯，每人一天做12小時，一天24小時都有人輪班。我們也必須顯示年齡增長的階段，我們是藉由增加灰髮及減少髮量來表現，另外不同的鬢毛也能顯示時間的更移。」
史考特庫柏簡單地做出結語：「總之，這是驚人的轉變。」