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2019/10/31 大牌檔 「電影對我來說根本不是夢，比現實更現實。」陳以文從學生時代跟著楊德昌拍片，拍到執導《運轉手之戀》打開台灣喜劇片新頁。也憑著鮮明演技，讓再少的戲份都能留下深刻的記憶點。《陽光普照》令人又笑又哭的父親角色，更讓他角逐金馬獎影帝！

2018/08/14 藍祖蔚專欄 過去五年來，有一位「日本人」中島長雄，名字屢屢出現在台北電影節和金馬獎提名及得獎名單上，其實他是正港的台灣人，他是鍾孟宏導演兼任攝影師時的「藝名」，拍片現場大家都叫他「鍾導」，所以乾脆就取藝名做「中島」。

2018/01/02 藍祖蔚專欄 我選擇的都是台灣資金的台灣創作，這一回，我把電視電影作品也列了進來，媒體平台與作品規格，都不再被傳統定義結綑綁了。

2017/11/30 大牌檔 劇場幕後工作者出身的陳竹昇，以《野蓮香》當上金鐘影帝，在多部影視作品中擔任稱職綠葉，2017年演出的五部片全都獲得金馬獎提名。他從氛圍到內在徹底大改造而入戲，創造出金馬大贏家《大佛普拉斯》的悲苦小人物，以及讓他榮獲最佳男配角獎的《阿莉芙》變性老闆娘。

2017/11/27 藍祖蔚專欄 第五十四屆金馬獎的五部最佳電影入圍作品，各有犀利刀法，但就「新創」指數來論，台灣導演的銳猛與圓熟，更勝一籌。

2017/11/03 達人影評 它是一部台式後設悲喜荒謬劇，我們看那黑白世界裡面的肚財和菜埔，他們看著行車紀錄器裡啟文的彩色世界；我們抽離地看，他們入戲地看。這麼白爛、這麼讓人哭笑不得的導演旁白，彷彿是怕你沒看清楚、沒聽清楚，所以講白給你聽、講成笑話給你笑...。

2017/10/26 達人影評 大佛象徵許多人類社會裡不可挑戰的正當性，但這社會就是大量地運用這些正當性，來為非作歹。透過這些如此細膩、誠摯的情感，可以看出黃導反芻過生活後，凝煉出來的生命況味，如此直穿人心，針針見血，但在真實生活中，卻又如此微不足道。

2017/10/24 達人影評 構築出的小人物群像，金錢失能，愛失能，性也失能，卻就是有種理直氣壯活下去的要件，接足台灣草根性的氣味。他們自知只是社會毫不起眼的螺絲釘，所有人都說需要他們，但卻只是需要他們成為底層的環節，讓上流社會的人不至於崩塌。

2017/10/19 達人影評 片子對準社會底層的風景，並藉此窺視上流社會的運行，以行車紀錄器為媒介，大佛神像做象徵，戲謔表裡不一的社會，直到後來，你才感受到整部電影的哀傷之情，藉著長久以來因無暇顧及而粉飾太平的憂慮及恐懼的千瘡百孔中，滲透出來。

2017/10/17 達人影評 人人都有一種表象，亦有一種內心的私密宇宙，這些社會元素的交織與走向邊緣的無奈，在《大佛普拉斯》中用在許多笑點上作為對社會的反諷，導演黃信堯在映後也表示，佛祖捨棄了財富與名利，但我們卻向祂乞討這些，這是一個令他覺得矛盾的現象。

2017/10/16 達人影評 儘管肚財有釋迦、菜埔和土豆三個朋友，但他不會在人前展露自己的寂寞，或許是想維護自尊(窮到只剩尊嚴)，也或許是不想給朋友造成麻煩(每個人都有自己的辛苦)。《大佛普拉斯》台詞寫的相當好，看兩次哭兩次，它依然是我今年最喜歡的台灣電影。

2017/10/11 人物專訪 陳竹昇認為詮釋一個角色，感知的深淺，端賴「自覺」有多少！以《大佛普拉斯》肚財為例，他認為該角的自覺性是很高的……

2017/10/05 封面故事 《大佛普拉斯》導演說的故事不悲情卻動聽，關注的是一個鄉下小地方的小故事，並從「小處」去著墨「大處」，能得到國內外影評口碑，非是浪得虛名，以下4個重點告訴你電影好看在哪裡。

2017/07/03 藍祖蔚專欄 《大佛普拉斯》展現的草根野性與活力，堪稱是近年來最有台客風味的力作。恰到好處的揶揄與批判，更讓人驚豔。

2017/06/30 達人影評 愛死黃信堯導演的「廣播劇」電影《大佛普拉斯》，如果《大佛普拉斯》以黑色喜劇的批判嘲諷方式講完故事，那麼我對這部影片的喜愛度大概會落在75分左右吧，真正讓我愛上的是即便片中有那麼多的不公不義之事，但影片並沒有流於純粹的批判。