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電影《美麗之星》由《聽說桐島退社了》日本奧斯卡名導吉田大八擔任導演，如《敦克爾克大行動》克里斯多福諾蘭魂牽夢縈多年才拍出自己朝思暮想想拍的作品，《美麗之星》也是吉田大八等待30年之久，終於拍出了這部啟蒙他從事電影路的重要文學之作。

吉田大八《美麗之星》的電影劇情，講述平凡的大杉一家四口，爸爸是氣象主播大杉重一郎(Lily Franky 飾演)，媽媽是家庭主婦伊余子（中嶋朋子 飾演），女兒是美麗卻厭世的女大學生曉子(橋本愛 飾演)，以及一直在當打工族的兒子一雄（龜梨和也 飾演）。這一家某天受到天啟，爸爸忽然察覺自己是火星人，女兒察覺自己是美的代表金星人，兒子發現自己是水星人，媽媽是地球人，而他們身上身負屬於自己星球的使命，要在地球完成…。

《美麗之星》是文豪三島由紀夫的畢生唯一一部科幻小說，在1960年代出版時受到褒貶不一評價，當時，這本著作負評甚至多於了正評，也被認為是「最具爭議的三島作品」。在《美麗之星》裡，三島由紀夫有著占星術與神祕主義的影子，這類討論據說在當時候也意外掀起另一波瀾，讓科幻愛好者辯論，擔憂著究竟什麼是正統的科幻小說。

但以《金閣寺》《禁色》《潮騷》聞名的三島由紀夫，鮮為人知的，他其實也是科幻愛好者，曾是飛碟研究會早期成員之一，他表示：「在我心中，始終認為能夠最先完全克服近代人文主義的文學形式就是科幻小說。」而如同他所言，他的科幻小說包含了人性最大範圍──最大集體與最小細微的個人省思。


雖然吉田大八對三島由紀夫原作《美麗之星》的改編更動幅度之大，讓電影與原作的劇情設定已大相逕庭，但有趣的是，在觀影中可以感受到經過導演神來一筆的改編。60年代，三島由紀夫的科幻小說《美麗之星》肯定過於前衛，玄之又玄，但放到這個資訊滿地的時代，讀者或影迷早接受過各種電影風格、文學思想、各宗主義學派的千錘百鍊，似乎《美麗之星》內涵即便如何難以接近，比起以往，應該能易懂許多？

幸虧再如何抽象難解，有導演吉田大八神來一筆大動作改編，電影又作為一種對照原作，進一步思索原作意旨與導演自己言外之意的參照。電影似乎讓原作模糊不清的部分有了清晰架構，雖然電影傳達的訊息在觀看過程中沒有感受特定指涉，也令觀者陷入虛實難辨、捉摸不定的矛盾思考，但某程度卻在觀影後，得到對戲劇期待的啟發與宣洩，甚至感受到一種覺醒，像是被此作召喚般。導演使原作的精神、在三島由紀夫作品中總被反覆提起的「美的」主題，依然在銀幕上被還原。

《美麗之星》反映出如三島由紀夫《金閣寺》中重覆對極致之美的追求，幻化出美的形式的金閣寺，到了《美麗之星》裡頭成了虛實不定、令人望眼欲穿的飛碟UFO；而被美所感召，覺醒的個人意志，找尋到靈魂所指的使命，突然醒悟的大杉一家人，與後來詹姆士希爾曼(James Hillman)經典作《靈魂符碼》(James Hillman)一書內容相輝映──人降世出生前的靈魂，便選定了自己的使命藍圖，因而人出生後，便待有意識覺醒這份藍圖的樣貌，進而朝此方向追尋。也可以說，啟蒙導演吉田大八的靈魂拍攝電影，催化出靈魂中以拍電影為使命、職業的，便是三島由紀夫的這本科幻小說。


雖然《美麗之星》觀影過程中虛實難辨，虛虛實實的呈現大杉一家似是外星人，似是人類的狀態，也是這種狀態吸引觀者一再觀看下去，加上電影不時有著感官上的驚艷，例如日本「電音鬼才」平澤進的配樂烘托氣氛，還有特寫曉子與大杉一家覺醒時的疾快剪輯。

大杉一家人，父親覺醒為火星人，利用自己身為氣象主播的職位，在氣象播報的鏡頭前，對過於注重物質而不關心地球生態的地球人作出呼籲，必須作出改變，避免地球步入大自然毀滅；女兒曉子則是甦醒成金星人，想改變地球上扭曲變形的美的意識，試著參加選美選拔，兒子則意識到自己是水星人，被議員秘書招攬，與父親對立，想加速人類的滅亡；母親則看似無所事事，似乎並沒有覺醒跡象，仍身為地球人，在家庭的事務上、和新開展的水事業上庸庸碌碌。但大杉一家是不是外星人，在電影最後仍有給予出一個明確解答，也在佐佐木藏之介飾演的議員秘書，一來一往的精采辯證，收攏人類希望與毀滅的矛盾，對人類存在的本質有著發人省思的激辯。


在佐佐木藏之介的想法裡，認為「人類過於膨脹自我」。人類以為提倡環保、有所行動，真的能避免大自然步向毀滅──這是人的驕傲自大。畢竟人類毀滅了，自然還是會持續下去，人總自以為環保的行動能拯救自然，卻不知道這種行動背後，頂多只能延遲人類的生存。而佐佐木藏之介按下的按鈕，彷彿預告了人類永遠逃不過滅亡命運的一途，延伸三島由紀夫的毀滅傾向的論述。

佐佐木藏之介與氣象主播父親的對立與矛盾，也在其他角色如母親與曉子的對立、矛盾中，也有其各自的解讀，一正一負的出現，也與《金閣寺》包含的正與負，對美的追求的概念息息相關。但最後，導演吉田大八在接近飛碟時，還利用畫面，拍出十分震撼的懸念。片尾父親仍割捨不下和地球家人情感牽繫的畫面。

「你忘了什麼了嗎？」

在《美麗之星》最後，被真正美所感召的大杉重一郎，在昇華臨近美的境界時，身體離去的事實卻在心中突然激起對俗世的想念，大杉重一郎即使昇華了，內心卻牽捨不下曾為家人與世俗的情感。身為人被家庭、家人等羈絆的貪嗔癡，是為負面的一塊，如陰影纏繞。可有趣就在於此，這結尾能深深打動我們內心，這種被美感召但被身為人情感收攏限制的吉田大八的改編，寫實出身為人有限的狀態，但如果三島由紀夫看了這結尾，不知道究竟是會讓他頭一歪，表不贊同，或是肯定點頭表示讚許。

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