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時序發生在《安娜貝爾》與《厲陰宅》之前的《安娜貝爾：造孽》，是一部前傳作品，描述令人打從心底毛骨悚然的安娜貝爾娃娃起源的故事。這次負責執導電影的是去年迅速崛起、受溫子仁導演賞識而推出首部恐怖長片《鬼關燈》、擅用黑暗空間打造恐怖氛圍的瑞典新瑞導演大衛桑德柏格來擔任。


《安娜貝爾：造孽》故事描述一名專門打造洋娃娃的工匠與他的妻子，某天他們的7歲女兒安娜貝爾因意外去世，在多年後，工匠與妻子決定收養沒有棲身處的修女、6名孤兒少女做為彌補。但沒想到當女孩們住到工匠的屋子後，卻開始看見安娜貝爾形象的恐怖邪靈，被安娜貝爾找上…。

《安娜貝爾：造孽》電影劇本仍由《安娜貝爾》的編劇蓋瑞道柏曼操刀，寫出不同前作的新故事，把電影時間拉前到1945年至1957年，讓導演大衛桑德柏格與電影團隊多了揮灑的想像空間，用布景、攝影巧手營造引人入勝的懸疑氣氛，創造出一間又一間幽微密閉的黑暗。整體表現風格參照溫子仁導演的《厲陰宅》，傾向舊式、長鏡頭的拍攝手法，調和成同系列的熟悉感。


做為恐怖片導演，大衛桑德柏格表現優異在於他醞釀好嚇人的時機點，且嚇得具美感與創意。隨電影鏡頭每進入一個黑暗的房間，觸目所見的每個環節、角落，隨時彷彿會迸出恐佈的驚嚇，逼得觀眾心底默念不要不要、閉上眼睛(棉被裡講壞話那幕怕到閉上眼了)。大衛桑德柏格有技巧的嚇人之餘，還用幾處鋪陳扣人心懸的家庭相處時光(紙條、洋娃娃)、姐妹情誼(琳達與珍妮斯)，增添故事性的情感。最特別的是，《安娜貝爾：造孽》除了讓觀眾感受被嚇，還多了難得一見「被娛樂」的元素。

在嚇人與娛樂人之間呈現一種微妙平衡，兼具兩種反差的情緒，讓影迷感受擺盪在「好笑」與「好怕」這兩者間矛盾的過癮，似乎會成為大衛桑德柏格的金字招牌。大衛桑德柏格在這次電影製作上擁有更豐厚的資源、團隊，讓《安娜貝爾：造孽》比《鬼關燈》更上一層樓，形塑成一部相當討喜、與眾不同的恐怖片。相信有許多幕讓觀眾看完可毫無負擔的回味個中滋味(無論是好笑或是好可怕的)。


《安娜貝爾：造孽》這種令人害怕但無負擔的恐怖感覺，十分令人難忘，因為它既能嚇人又能得到娛樂，像從惡夢甦醒，體驗過緊張與恐懼，但又知道一切都不是真的，這種可以被娛樂的恐怖效果，對比《大法師》、《驅魔》(The Exorcism of Emily Rose)的嚴肅驅魔/邪靈附身作品，實在彌足珍貴。

《安娜貝爾：造孽》是繼續取用驅魔/邪靈附身的題材，但將《大法師》、《驅魔》這些模糊交待的惡靈現身因素，和當人失去珍貴的事物時所產生的脆弱作出聯結。例如安娜貝爾的母親期望與死去女兒的再次相遇，引發更危險的後果；同樣的，孤兒珍妮斯因患有小兒麻痺，心理上容易對遇到悲劇者產生同情，在珍妮斯知道安娜貝爾後，主動詢問能幫助什麼，反而被趁虛而入。這類彷彿隱喻的作法，讓電影接近《靈異孤兒院》或《孤兒怨》的調性，多出情感上的懸念，豐富觀影的過程。當然，也不得不提小演員們精湛的演出，讓無論是恐懼或是情感的牽絆都更有層次。


《安娜貝爾：造孽》電影評價無疑遠遠超越《安娜貝爾》，其定位恰好取在愛看恐怖電影及不太敢看恐怖電影的中間值。其中鬼修女的驚喜出現以及片尾跑完工作人員名單的精采畫面，相信會更加開啟觀眾對之後系列的濃濃好奇心。



ps.如果想更多了解《安娜貝爾：造孽》的幕後製作，導演親自編輯解說的幕後花絮蠻好看的！原來電影裡的屋子跟影集《西方極樂園》是同棟房子、還曝光飾演珍妮斯的小演員泰莉莎貝特曼(Talitha Bateman)當初的試鏡片段。泰莉莎貝特曼還是《鬼關燈》蓋布瑞貝特曼的親姊姊，兩人相繼在導演的恐怖片出現。弟弟蓋布瑞貝特曼竟然還演出過上一部《安娜貝爾》...有趣的巧合。

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