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電影改編自瑪莎巴塔莉婭（Martha Batalha）的同名長篇小說，由巴西導演凱里阿努茲（Karim Aïnouz）執導，以2位年輕女性歲月的經歷，刻劃巴西上世紀40年代里約熱內盧女性的模樣與感受，在城市社會與家庭中，她們如何被女性身分所挾制的身影。


劇情描述，姊姊姬達追尋自由戀愛，搭上「自由號」與希臘水手伊葛斯私奔，妹妹尤莉絲夢想到奧地利維也納音樂學院深造鋼琴，卻依循父親的安排，嫁給公務員安東尼。在尤莉絲婚後不久，姬達離開伊葛斯，隻身大腹便便返家，父親認為姬達為這個家帶來奇恥大辱，將姬達掃地出門、斷絕關係，也欺騙姬達關於妹妹尤莉絲的下落，告知姬達妹妹已到奧地利學琴，讓兩人無法聯繫。

生了兒子成為單親媽媽的姬達，在巴西試圖在底層討生活，她仍固定寫信回家，希望父母將信寄給遠方的妹妹尤莉絲，但她不知道，其實妹妹仍住在里約熱內盧，掙扎著在妻子、母親與夢想的鋼琴家三種身分之間取得平衡，尤莉絲努力想通過考試，邁向音樂學院，但她的懷孕卻打亂一切計畫，雖然她努力在懷孕期間預備音樂考試，她還是不忘積極找尋姊姊姬達的可能消息。

導演凱里阿努茲在《被遺忘的人生》中，表達巴西曾經隱形、不被看見的女性們，那些無法自主，人生被無形力量挾制的女性，不得不依從父親和丈夫的期望，扮演女兒、妻子與母親的角色。在電影中，父權社會對女性的不平等並未有非常直白裸露的批判，但在尤莉絲與姬達再自然不過的生活片段、看似和樂、親近的日常家庭生活，總有一時片刻，讓她們感覺身不由己，彷彿人生或整個人不屬於自己，迫於符合一種僵化的「標準」與「應該」，即便她們內心並不願意，例如尤莉絲覺得有義務要滿足丈夫對性的要求(丈夫想要，她不會拒絕，並且電影裡叫滿足大聲的都是男性)，無法按自己意願何時懷孕(尤莉絲接近考試前最不想懷孕時懷了孩子)，宗教的思想壓力(墮胎是罪)，醫生看尤莉絲滿臉憂心不想生，直接電話告知安東尼懷孕的事。以及單親媽媽姬達只能找到底層勞力的工作，想替兒子辦理護照，官方說必須要有孩子父親到場同意，才能通過申請。


而《被遺忘的人生》中值得讚許，是導演藝術的處理，讓觀眾沉浸在尤莉絲與姬達的生活裡，社會、制度階級與文化、家庭對性別的不平等，都深深藏在父親和丈夫的表現之中，在他們名為愛與保護的行為之下，實際是害怕尤莉絲追求自己的夢想，忽略妻子與母親的角色；而在姬達身上，更是一旦想脫離這個「標準」，未婚懷孕後就難以再被重新接納，這些性別權力關係細微的心境，導演將它們絲絲入扣的融入生活之中，融入有時看起來「合情合理」，如此難以察覺分辨，幸好導演刻意維持緩慢的節奏步調，讓觀眾慢慢體會尤莉絲與姬達，從她們的性別所感受到的感受。

《被遺忘的人生》對性別的控訴是隱而未現的，但它對性別不公平的批判，放到了故事的隱喻之中。電影裡，姊妹始終無法相聚與聯繫的悲劇，是父親與丈夫一手造成的。兩名男性都出於鞏固家庭與地位，犧牲了姊妹相會的強烈心願。電影開頭也暗示了姊妹無法找到彼此，是因為森林的環境/社會的無形力量，阻擋在兩人眼前，而劇情也揭示這股力量其實來自他們的父親與丈夫。也可以說，對妹妹尤莉絲而言，找尋到姊姊與完成鋼琴家的夢想是一體的，她得知姊姊的死訊，也等於宣告她的鋼琴夢已死，而在她燒毀鋼琴的心碎時，導演鏡頭安排她在醫院接受醫生包紮，鏡頭切掉她的臉部與頭部，僅露出她的身體，讓醫生說著「這很常見的，她得了躁鬱症」，以一個名詞快而粗糙解釋了尤莉絲失去姊姊與夢想的崩潰(令人聯想女性在舊時代常被診斷出歇斯底里)。在此之後，尤莉絲不再找姊姊/彈鋼琴，依順地扮演好家庭主婦的職責。


《被遺忘的人生》尾聲是首尾呼應的熱帶植物，姊妹最後聚首，卡蘿杜瓦茲（Carol Duarte）飾演尤莉絲，尤莉亞史托克（Julia Stockler）飾演了姬達，一個崩潰時異常冷靜，一個身心俱疲仍強忍歡笑。《被遺忘的人生》心碎中還有點安慰，是姊妹兩人值到晚年，父親與丈夫都不在了，才有某種形式的相聚。

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