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《私人戰爭》根據2012年於《浮華世界》（Vanity Fair）所發表的文章「瑪麗科爾文的私人戰爭」（Marie Colvin’s Private War）啟發，電影聚焦英國報紙《星期日泰晤士報》的戰地記者瑪麗科爾文個人三十年的戰地採訪經歷，她前往戰區報導與挖掘戰爭真相的歷程，同時放大聚焦她自己陷入的一場天人心理交戰，每在一段戰區訪問告一段落，當她回到平靜住家，她與《星期日泰晤士報》的主編和丈夫的關係總因為戰地的緣故不歡而散，而她要不要繼續擔任戰地記者，也成為她的兩難。她要面對揮之不去的恐懼惡夢，不停纏繞的創傷與陰影，她從戰地回來的代價往往是感到痛苦，無法適應原來安穩的生活。片中，傑米道南飾演的戰地攝影師保羅康羅伊，形容科爾文一次又一次投入採訪，就像是上癮一樣難以自拔。


電影以瑪麗科爾文死於敘利亞霍姆斯的炮擊廢墟開場，帶領觀眾倒敘，《星期日泰晤士報》是以對重大新聞有深度及權威性報導著稱，瑪麗科爾文以此報戰地記者出名後，她接受媒體訪談，她的聲音敘說她為什麼願意前往沒有人膽敢靠近、被封鎖消息的危險區域，電影帶我們跟著她的身影前往斯里蘭卡、利比亞、伊拉克再到敘利亞採訪的片段，接近也倒數她將死亡的時刻。

本片的導演是馬修海涅曼(Matthew Heineman)，這是他的首部劇情長片，他先前拍攝的兩支紀錄片都與戰爭有關，也都曾入圍金球獎與奧斯卡，分別是以墨西哥平民自衛隊為題材的紀錄片《無主之地》（Cartel Land）和紀錄敘利亞老城拉卡人權狀況的《幽靈城》(City of Ghosts)。導演對戰地記者有熟悉的認識，他也將他所看見的報導文字背後，那些記者的痛苦與私下的生活點滴，盡可能真實的忠實呈現，從他一再重複科爾文在戰場和家中的精神狀態，可感受他想藉瑪麗科爾文的《私人戰爭》，表現戰地記者最真實且寫實的恐懼，打破普遍人們視戰地記者無畏、勇敢的認知，強調記者身處前線被刻意攻擊的死亡，記者們也是血肉之軀的事實，時常緊張焦慮，擔心可能的槍傷與暴行，人人在這樣的環境中，都需要對抗焦慮，抽菸、喝酒。


《私人戰爭》中，瑪麗科爾文一次又一次返家後每況愈下，酒癮、菸癮、腦海的雜音嚴重到使她得前往精神機構住院治療，而科爾文在醫院中對自我的精神分析，似揶揄又似嚴肅地剖析了她個人投身報導戰爭的複雜動機，那種對戰地的上癮，有時候也並非是出於崇高的理想，有時候因為那裡才能滿足最強烈的情感，感到有意義。

除戰地記者私人的掙扎面向外，導演多次藉瑪麗科爾文對戰地報導的想法，敘說她對報導真相的一套見解，她親自訪問格達費，也以文字報導寫出她對他的認識「他形容他的敵人是老鼠，但他的屍體卻在水溝中被發現」，她專門去紀錄那些在戰爭中被攻擊、被迫害的平民，認為民眾的痛楚是捕捉到戰爭中真正發生了什麼事的準確路徑，才不會被表面和強權所說的政治敘事迷惑，也能更看見戰爭復雜的全貌。電影也述說瑪麗科爾文也多次懷疑新聞中人道關懷的精神，甚至對人性失望，即便這些報導和真相公開，又能帶出什麼實質的影響，或是引發誰的在乎。

不過，電影也以瑪麗科爾文最後在敘利亞霍姆斯的直播連線，作為全片最動人的片段，科爾文公開敘利亞政府的謊言，指出獨裁政權的暴政與可怕，似乎回應報導的價值所在，確實具有警戒人心的力量。


雖然《私人戰爭》並非拍得十全十美，可以深切感受導演對呈現瑪麗科爾文的努力，有時候有些力不從心，過於平鋪直述而稍顯平庸無趣。但《私人戰爭》的忠實，不折不扣地讓人萌生對戰地記者的敬意，也會在瑪麗科爾文的堅持與喪生感到淚眼婆娑。羅莎蒙派克演出的瑪麗科爾文緊抓住人心，她的心力交瘁讓我們一窺真實戰地記者的珍貴樣貌。

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