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對於能夠入圍金馬獎任何獎項的電影我總是抱持著好奇與期待，可看完《菠蘿蜜》後，我無疑是感到困惑的。電影將馬共歷史放入其中，以50年代被馬來西亞人領養的馬共之子「蜜」為其中一條故事線的主角，在有些混亂的畫面拼湊下，觀眾明白了為何他對自身身分、他的身世的迷惘，那是那個戰爭時代下的悲傷，是幾乎無可迴避的命運，而導演廖克發將這份迷惘與命運，移轉到了現代、因父子關係緊繃再加上諸多原因而遠赴台灣求學的「凡」的身上，安排他邂逅同樣來到台灣非法打工的菲律賓女孩萊拉，安排兩人談一場跨國之戀，可相愛卻又不能走到最後的無奈，又似重新上演著當年為了保護蜜而將他送走，各別在兩邊陣營求生、悄悄來往的父母故事。無力去扭轉命運的茫然無助，將無形的輪迴埋進兩線裡，水果菠蘿蜜貫穿過去與現在，而它所代表著的「家的味道」對比著多位主角的漂泊，企圖強化電影裡對於「家」的概念與嚮往。



其實感受的到兩位導演的想法與構想，以及他們想把這個故事說好的野心，然實際看完整部電影我的腦中只有混亂二字，看似看得到卻又抓不到重點，若將兩線獨立出來看的話還比較清楚主軸，可偏偏兩位導演選擇不讓過去與現在有著明顯界線，而就讓兩條線恣意交會，或許這樣做確實能使觀眾更容易感受到蜜與凡共有的命運，但那是就結局來說。倘若前面四分之三的時間都看得茫然，對於結局如何相信已經不會去在乎了，事後看到導演廖克發的訪談，他表示在剪輯上聽從了資深剪輯廖慶松的建議，選擇把「韻與味道留下」，放棄「符合時序與事件邏輯、觀眾可以清楚對位人物與時間關係的版本」，這樣的作法並沒有不好，不過隨之得承擔的就是電影會和觀眾產生距離、還有看不懂的風險，當然這就是看個人，至少我對《菠蘿蜜》是完全沒有任何方面的共鳴的。



起初我以為《菠蘿蜜》裡的兩個故事是真的「輪迴」，被送走的蜜和大學生凡其實是同個人，只是前世今生的關係而已，畢竟被安排的境遇，加上蜜所夢見的斷指的人而凡砍斷自己手指的關聯，都讓我以為是如此，可是後來朋友跟我說，原來蜜是凡的爺爺，電影裡的輪迴僅是一種概念，真正的目的是要呈現這段馬共歷史，還有從蜜到凡那纏繞家族數十多年的命運，說實在話，我還真是看不出來。另一個會讓我覺得不行的，是過去與現在的劇情落差太大，蜜的故事線拍得太隱晦，凡的這部分卻過分通俗，吳念軒總差一點的表演與強裝的口音使人出戲，和萊拉的拉拉扯扯令整部電影失去或許本來應該會有的味道。

和非法來台打工的女孩相愛不成被迫分開，這樣的安排是完全不能和受迫於歷史的無奈相比，承受與面對的從本質上來說就是不同，所以要人感受同等重量的痛是不可能的，而刻意安排的同為非法來台打工的雪兒被雇主丟下的橋段，也無法替這條線再加什麼情感上的分數。整體來說，《菠蘿蜜》就是因為剪輯影響了劇情，兩位導演的功力也不夠純熟，致使整部電影沒能講好與拍好，非常可惜。

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