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今年在坎城影展獲得最佳劇本獎的《三張面孔》，在金馬影展首映。仍被伊朗政府禁止拍片，甚至限制出境的賈法潘納希導演，再度透過有限的資源進行他的場面調度。當然，如果看過《計程人生》(Taxi, 2015)的觀眾，又或是熟悉阿巴斯電影的觀眾，對此絕對不會感到陌生，但久久才出現一部這樣的電影，還是會讓觀眾眼睛為之一亮，而賈法潘納希導演的魔燈花招也不會讓我們失望。

電影透過一位小女孩用手機自拍(直立狹長的鏡頭)，長達好幾分鐘的自殺宣言開場，原本以為只是個「幌子」或是「玩笑」，卻隨著女孩子的眼淚與感情，氣氛漸漸凝重，慢慢地，觀眾知道這一位女孩子將在自己面前自殺，便讓本片立馬壟罩一股低氣壓。接著，畫面撐開，觀眾看見女主角看著手中的手機，她看著這個自殺宣言，眼珠滾滾滑落臉龐。

Behnaz Jafari作為知名演員跟賈法潘納希導演是兩位主角，的確，都是本人出演「自己」。兩人接獲這則「自殺」訊息，看見一位小女孩的斷送生命，必然為之大驚，甚至會感到愧疚、驚恐。在一個手機鏡頭中感到不敢置信，然而，畢竟訊息是間接接收的，導演態度模糊，女主角認為暗中有鬼，雖然眼淚都已經流下了，兩人便開始進行這一趟偏鄉之旅，試圖找尋這個「自殺宣言」的真相與女孩子的下落。


本片，導演再度玩弄虛實之間。，兩人顧名思義是要來找人，甚至是救人的。在村中開著SUV，看似一趟尋訪之旅，卻見到一個偏鄉的怪異狀態。村人對於外來的兩人都給予熱情招待，卻對想要演戲的女孩子百般指責，認為「女子讀書」、「當戲子」、「搞失蹤」敗壞村中名聲，女孩子怒而想自殺、挑釁、鬧失蹤，看似女孩騙了女主角的淚水與導演的同情，其實不然，導演想要做的事情仍是進行無語的控訴，並表現作為一位藝術創作者的無奈與深刻的社會觀察。

小村落隱射整個社會狀態，其中的人物看似熱情如火的好客，卻是種種的偽善且另有企圖；而無知的典禮、儀式與規則更顯荒謬，對居住城市的兩人來說，固然是覺得守舊怪異巴不得趕快離開；對女性，似乎所有生活標準都很高，卻偏偏不給事業發展機會，而動不動就以武力恫嚇以掩飾自己的無能、懦弱。


全片在寫實的基準上，導演像是拍一部關於找人的紀錄片，卻從一開始便打算做劇情片，雖然說沒有像《計程人生》來得天衣無縫，但導演的企圖卻也隨著真相而明朗。導演駕駛的那輛車子依樣化成一種攝影眼、靈魂窗口，替伊朗人開道外，也替我們這群局外人開眼界，即便颳風下雨、雷擊霹靂，依舊能夠翻山越嶺拍出好電影。

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