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迷人的其實是溫子仁從《厲陰宅》系列開始所灌諸的一連串古典風格，驅魔、惡魔以及被害的弱勢團體，那種不可抗力，意外成為溫子仁這一系列電影的獨特魅力。

鼯鼠尚有五技，卻未有專精，溫子仁則從《奪魂鋸》的獵奇血腥之後，迷惘了十餘年才讓我們看到恐怖片大師的另一技法，沉穩、優雅又充滿古典魅力，直擊美國中產家庭最為脆弱的一面。

《鬼修女》總算離開家庭，離開弱勢團體，這一回來到羅馬尼亞的隱匿修道院，深居山林，曾有一名公爵意圖喚醒上古惡魔瓦拉克，卻被教廷封印其中，沒想到二戰時的空襲（羅馬尼亞是軸心國，應是被蘇俄空襲）卻意外毀壞了封印，讓惡靈再度來到凡世。


瓦拉克原本的形象應是騎乘在惡龍上的小孩，電影裡卻是修女，惡魔化身神職人員，為惡魔傳遞聲息。

《鬼修女》的背後似乎隱含著政治，一如羅馬尼亞在二戰時期的獨裁者安東尼斯庫，是納粹的從屬軍，也是史上鼎鼎有名的暴君，進行一次又一次的屠殺，讓東歐世界陷入紛亂。

電影其實並不算恐怖，比較算是掌握到「刺激」的精髓，但迷人的是在電影看完之後的餘韻，要等到電影看完，才發現整部電影皆是一場設局，主角3人都只是「鬼修女」瓦拉克的棋子而已。


何以見得？

當故事來到中後段，艾琳修女(泰沙法蜜嘉 飾演)與伯克神父(德米安畢齊 飾演)分散，艾琳修女遇到一群修女，一同在教堂裡禱告，結果出現惡魔的五芒星陣，艾琳的身上也被惡魔割出五芒星陣的血痕。

注意了，這段戲是整部電影的重點，這讓艾琳修女成為了惡魔傳遞的媒介，最後順利讓瓦拉克附身在法國人莫里斯身上，成功逃出修道院，在全世界到處作亂。

觀眾以為修女是向神祈禱，以為修道院是神的媒介，都剛好相反，因為有了修道院，有了修女，惡魔的屠殺藝術才能實現。


這讓《鬼修女》呈現出比系列前作還要另類的色彩，也順勢讓故事拉回《厲陰宅》，當時華倫先生在上課時的案例，「一名曾被父親虐待的法國青年被惡靈附身」，正巧切合《鬼修女》結尾時法國青年莫里斯所說：「我要去找我爸。」

只是溫子仁系列電影刻意的前呼後應，迄今已玩了太多次，去年的《安娜貝爾：造孽》接回第一集，今年的《陰兒房4》接回首集，這一次又接回《厲陰宅》的教授課程，雖然風格較為老派優雅，迷人依舊，但在驚喜程度上倒是不如前作。

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