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《德布西森林》無疑是今年台灣電影截至目前為止最令人驚喜也最驚奇的作品，驚喜的是它大膽開拓國片的另一種格局、另一種可能性，當外國可能都已經多方嘗試此類型片，而台灣卻沒人願意站出來（諸多原因不允許）時，郭承衢身先士卒推出這部「綠意盎然」的《德布西森林》，驚奇的是它很特別（非前衛），特別到可能會讓觀眾難以領略其中意涵，全片長達九十分鐘台詞不到百句，場景又只限縮在森林中，過去場景單一（如《今晚誰當家》、《完美陌生人》）或者台詞不多（如《過於寂靜的喧囂》）的電影不少，可是兩者皆少的作品寥寥可數，因為多半導演、編劇其實都會知道，觀眾鮮少能夠接受兩者比例皆低的電影。《德布西森林》就是那樣大膽挑戰觀眾接受度的存在。

至於觀眾願不願意買單難以評斷，不過即使劇情本身充滿爭議性，但不置可否的是女主角桂綸鎂的演技確實精彩，她在本片的表演力度如同陳湘琪封后之作《迴光奏鳴曲》，甚至我認為其難度更甚陳湘琪，只是有別於陳湘琪幾乎是靠一己之力撐起全片，桂綸鎂則有幾個橋段得仰賴與陸弈靜的對手戲才顯示的出演技層次，同樣是台詞不多，同樣得靠內心戲去說服觀眾，或許並非一枝獨秀是桂綸鎂無法入圍金馬的原因之一，不過我依舊替她感到可惜，《德布西森林》真得要二擇一入圍的話，我認為桂綸鎂比陸弈靜更有資格，因為這部片或許少了陸弈靜可以，可是少了桂綸鎂便無法成立。


電影並沒有直接告訴觀眾桂綸鎂所飾演的「女兒」到底發生什麼事，她的丈夫與小孩發生什麼事？讓她身心受到創傷，迫使陸弈靜「媽媽」得帶她遠離都市塵囂，來到森林裡療傷？而是僅憑幾句於桂綸鎂腦中播送的台詞帶過，曖昧性的讓觀眾自己去想像、拼湊原貌，不過說實在話，丈夫與兒子發生什麼事並非重點，桂綸鎂該如何「走出去」的過程才是導演最想說的話。只是這樣的想法有點破碎，致使其破碎的原因有許多，我相信有看過電影的觀眾多少都知道，或許將想法藏的太過隱晦，才是這部片最根本的問題。

當全部場景都於森林裡拍攝時，導演理應就會考慮到觀眾容易產生視覺疲勞，於是《德布西森林》中那「少數」非自然聲的配樂就非常重要，多採用自印象主義音樂代表、法國作曲家德布西（Debussy）的音樂於其中，如同桂綸鎂於劇中所言的，德布西的音樂深受大自然影響，如《海》、《帆船》、《月光》等都是，其音樂總是迷幻而又脫離現實，給人種如夢似幻的感覺，就像森林本身就給人虛幻、神祕的感覺，四周景色相似，易使人迷失於其中，若非如此世界上就不會存在著青木原樹海，或者山林精怪魔神仔那樣的存在。可偏偏當人處於迷失的狀態時，踏進同樣詭譎的森林裡，反而才能更清楚找到「方向」。


《德布西森林》就如同德布西的音樂一樣，極為抽象而超脫現實，不與商業靠攏的做法替導演冒冷汗卻也不得不給予鼓勵，由於事前看了很多網友的心得，似乎有不少在中途睡著，但我看的場次好像沒有人睡著，至少我是滿認真在看的，看這部電影最大的收穫不僅國片上的突破，更多的是來自於桂綸鎂的演技，若說陳湘琪在《迴光奏鳴曲》中將渴望愛情滋潤（性）、且在最後終找到宣洩口而爆發的更年期婦女詮釋的有聲有色，那麼桂綸鎂則是把對人生充滿絕望感，可同時卻又想找到（被迫去尋找）希望的失意女性詮釋到位，只是相同調性的兩者，同樣得面臨觀眾買不買帳的考驗。

或許就像導演給予這部電影註解：「走進來，找自己。走出去，你會不一樣」一樣，如果平時很少接觸藝術電影的話，可能會對這部電影很感冒，不過若是樂於挑戰看看，或許就可以找到不同於商業電影的樂趣。

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