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由新銳導演程偉豪所執導的鬼片《紅衣小女孩》，是今年繼《屍憶》後，可說是台灣鬼片文藝復興的另一驚喜。這位曾以社會關懷角度《保全員之死》奪下台北電影節最佳短片的導演，在首部執導的長片中，展現不俗的說故事功力，而本片在音效、攝影、美術等設計上，都為台灣鬼片注入一股新氣象，只是拿「紅衣小女孩」及「魔神仔」這號在台灣民間恐怖山野傳說做為改編，仍有不少令人失望的刻劃與描寫。



不同與《屍憶》找來有日本「恐怖片大師」之稱的一瀨隆重跨海監製，《紅衣小女孩》另闢視野，找來近年來恐怖片日益突出的泰國後製團隊加盟，讓本片在刻畫「紅衣小女孩」這號「鬼角色」有別出心裁的設計創意，但過多特效刻畫下，讓這位深植一般人心中的恐怖角色走味了。

飛天遁地、瞬間移動的誇張視覺，彷彿看到了台版「蜘蛛人」，又張牙舞爪、誇張臉妝宛如「貞子變形」，雖然導演在步調掌握上，幾乎是萬無一失，但為嚇而嚇的「加碼劇情」，導致恐怖味流失，觀眾笑聲不絕於耳，雖然是說擁有泰片笑料、日片質感也非壞事，只是遺憾紅衣小女孩「這號人物」，大概算是被「惡搞殆盡」，片中形象也是可笑大於恐怖。



而在劇本上，導演說故事手法算是不俗。對觀眾而言，看鬼片除了感受恐怖氣氛外，故事能不能帶出些許「寓意」也顯得很重要。以男女朋友爭執不婚為伏筆，又與男主角家人因世代差異難以溝通，讓飾演廣播主持人的女主角蓄積能量，其角色疏離感，又充滿陰影秘密的身心，不僅讓電影氣氛基調更上一層樓，也使得她在面對恐懼之際，選擇面對、承認、放下，進而給了自己勇氣。故事後段，峰迴路轉直搗內心深淵（小女孩山谷）的劇情張力，宛如那沖天的閃光彈，照亮了自己也解救他人，可說是一氣呵成！

其中，飾演女主角的許瑋甯表現可圈可點，倒是黃河就可惜了，與八年前以《危險心靈》奪得金鐘影帝相較下，表現似乎沒太大差異，而戲中一票資深老配角個個精湛演技，也是《紅衣小女孩》不可或缺的成功要素之一。



《紅衣小女孩》、《屍憶》演員整齊，在美術、視覺特效、配樂等技術方面，表現超乎水準，劇本融入台灣在地恐怖傳說、民俗故事，是很好的取材，劇本改編添入巧思，成果好不好見仁見智，至少在票房上，觀眾是肯定的。不過這股恐怖片活水，能不能如「台灣鬼片文藝復興」這般希冀繼續向前？我想值得期待。

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