天注定未得獎之謎？
分享到facebook賈樟柯的《天注定》，以過於暴力與血腥的手法呈現中國社會現存的貧富差距與不公不義，寫實之外也有歐美暴力美學電影的前衛手法，早先審查通過赴坎城參賽還拿佳劇本獎，但政局替換後卻成為大陸題材敏感電影，連《天注定》片名三個字在金馬前夕都讓大陸主流媒體襟若寒蟬。
《爸媽不在家》講當代社會結構當中，外勞進入他國家庭後，產生人與人之間的磨擦、依賴、感情等各種錯綜複雜的關係與問題，這個社會樣貌，不止存在於新加坡，也發生在所有引進外勞的國家，所以這部講菲傭與新加坡家庭的題材，在亞洲或歐美，都能引發共鳴，因此它能先在坎城影展拿相當於最佳新導演的《金攝影機獎》。
若以社會議題看其它入圍影片，《一代宗師》呈現舊時代精美的武學與壓抑的感情，《毒戰》的毒品泛濫與警力緝補觀點不新，《郊遊》雖有台灣當代失衡的社會樣貌與家庭結構，但表達手法過於隱喻。
倒是大陸導演賈樟柯的《天注定》，以過於暴力與血腥的手法呈現中國社會現存的貧富差距與不公不義，寫實之外也有歐美暴力美學電影的前衛手法，早先審查通過赴坎城參賽還拿佳劇本獎，但政局替換後卻成為大陸題材敏感電影，連《天注定》片名三個字在金馬前夕都讓大陸主流媒體噤若寒蟬，傳來各種有關單位不希望《天注定》得獎的小道消息。
今年評審團裡不乏大陸影人與在大陸發展均台灣影人，會否有敏感的政治勢力介入，引人疑竇，成為今年金馬評審裡難解之謎。
蔡明亮與金馬獎有長達20年的情感糾結，拿過獎、退過賽、愛恨交織，終於在金馬50以他劇情長片的封關之作，再度擁抱最佳導演獎，《郊遊》是蔡明亮最成熟也是集他半生拍片精神與毅力之大成，以抽像隱喻手法剖析台灣社會與家庭的悲觀樣貌，全片25個鏡頭的美學光影與構圖，包括在廢墟舊屋中透過虛實光影把平面構圖拍出3D的立體視覺，是美術博物館呈列大師畫作等級，也是高等的行為與裝置藝術。
蔡明亮一路走來始終如一，在電影創作之途堅持他信仰的電影藝術理念，不媚俗也不向市場妥協，金馬50頒給他最佳導演獎，具有時代意義。
作者：麥若愚
本期焦點－【v.422】 2013/11/21
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