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童話故事改編電影，很久很久以前......


童話故事之所以不斷被藝術創作者取用與改編，一方面是灌輸或顛覆某些大眾認定的道德觀念、一方面也是創作者透過童話故事來反映現實人生的不圓滿吧。從去年的《魔鏡，魔鏡》和《公主與狩獵者》，到即將上映的《女巫獵人》與《傑克：巨人戰記》，好萊塢似乎陷入「童話新編」的風潮中。

從去年的《魔鏡，魔鏡》和《公主與狩獵者》，到即將上映的《女巫獵人》與《傑克：巨人戰記》，好萊塢似乎陷入「童話新編」的風潮中。

翻開好萊塢電影史，最愛也最會改編童話故事的電影公司非「迪士尼」莫屬。迪士尼於1937年推出首部動畫長片《白雪公主》，全美瘋狂大賣(當年熱賣1億8千萬美元，加入通貨膨脹後，等值於今天的8億4千萬美元！)，開啟迪士尼一年一部經典動畫之路，接著《木偶奇遇記 1940》、《仙履奇緣》(灰姑娘)、《愛麗絲夢遊仙境(1951)》、《睡美人 1959》等作品，一再創下票房佳績，也奠定了迪士尼的動畫王國地位；80年代初期，迪士尼聲勢漸衰，票房一蹶不振，原以為動畫王國就要淹沒在時代洪流中，不料1989年推出的《小美人魚》再次廣受觀眾歡迎，緊接著1991年的《美女與野獸》不但票房大好，更史無前例成為影史第一部(也是唯一一部)提名奧斯卡最佳影片的動畫電影；在《美女與野獸》後，迪士尼開啟他們的動畫第二春，《阿拉丁 1992》、《獅子王》、《風中奇緣》等片一再創下票房佳績，直到子公司皮克斯竄起，才又再一次改變動畫電影的版圖。

由於迪士尼動畫主打兒童市場，因此原始本版中較為「黑暗」的部份(用以威嚇/教育年幼兒童，若不聽話就會如何云云)，都被編劇家的巧手給「藏」了起來，一如小美人魚本該變成泡沫消失在空氣中，電影版硬是給美麗的公主一個光明又正面的結局。

面對迪士尼作品始終闡揚「正面、樂觀」的一貫態度，想要搶食兒童動畫市場的夢工廠反其道而行，拍出顛覆童話公式的《史瑞克》，《史瑞克》不是「一部」童話故事，而是融入大量童話故事精神，打碎再製的作品，強調不是只有帥哥和美女才能當好人，只要遇上對的人，人見人怕的怪物也可以當上大英雄；儘管《史瑞克》看似跟迪士尼電影唱反調，其實本質上依然不脫「王子與公主從此過著幸福快樂生活」的公式。

童話不僅只存在動畫影片中，早些年有茱莉巴摩爾(Drew Barrymore)主演的《灰姑娘，很久很久以前》，取樣自「灰姑娘」故事混搭真實人物與畫作(達文西的人與創作)，讓劇中的灰姑娘成為行動敏捷、勇於突破困境的現代女性，無需苦苦等待王子救援；去年鬧雙胞的「白雪公主」電影《魔鏡，魔鏡》和《公主與狩獵者》，重新賦予經典反派角色惡皇后更多人性，讓她們在興風作浪之餘，還能帶出觀眾的些許同情心；而即將上映的《女巫獵人》，改編自「糖果屋」故事，講述從糖果屋逃離的韓賽爾和葛麗特，成年後化身獵殺女巫的超級獵人，從預告片觀來，又是爆頭、又是腰斬，將原先就有點「恐怖」的故事(「糖果屋」其實是誘拐小孩的食人魔故事啊！)給玩得更B級與無厘頭，戲院分級肯定是小朋友止步吧。

另外，麥特戴蒙和希斯萊傑主演的《神鬼剋星》，既以格林兄弟為主角，內容自是將兩兄弟寫過(蒐集各地床邊故事)的童話故事全部混在一起講，神奇蟾蜍、不老美女皇后、小紅帽與狼人等等等，都在銀幕上露了臉，好不熱鬧；艾美亞當斯(Amy Adams)主演的《曼哈頓奇緣》，儘管拿「公主病」(俗稱：迪士尼症候群)來大開玩笑，但影片精神仍是非常「迪士尼」；湯姆漢克剛在大銀幕嶄露頭角時，拍了一部《美人魚》，讓童書中的幻想角色來到現代都會，上演一段人魚戀；Alex Pettyfer主演的《野獸情人》，則在現實生活搬演「美女與野獸」故事，讓含著金湯匙出生的公子哥體驗被他人歧視的底層生活。

上述幾部作品，都是將熟悉的童話故事加以改編與變造。還有一類作品，表面看來跟童話沒有太大關係，內裡卻包藏著童話靈魂。例如史蒂芬史匹柏的《AI人工智慧》裡，機器男孩大衛想要變成人類的渴望，跟童書「木偶奇遇記」的小木偶有著呼應；珊卓布拉克主演的愛情喜劇《二見鍾情》，女主角平時在地鐵站工作，偶然機會下救了摔下火車軌道的白馬王子(暗戀對象)一命，這個劇本有兩個顛覆，其一，昏迷不醒的是王子而非公主(「睡美人」的變型)，其二，公主最後未必跟王子結婚(不過跟王子的弟弟結婚，那還是王子啊！)；青春愛情喜劇《窈窕美眉》是《窈窕淑女》的現代版重現，奧黛莉赫本主演的《窈窕淑女》改編自愛爾蘭劇作家蕭伯納的戲劇作品【賣花女】，而【賣花女】的故事原型很像安徒生童話《醜小鴨》的延伸與再造，不是嗎？

此外，丹麥導演拉斯馮提爾的作品也能看到童話故事帶來的影響，不管是《破浪而出》或《在黑暗中漫舞》，劇中兩位女主角，一個新婚妻子、一個母親，為了心愛的丈夫與兒子，甘願付出所有一切，這樣強烈與龐大與無私的愛，都跟童話故事「快樂王子」如出一轍啊。

不只歐美國家愛拍童話電影，台灣也拍過不少這類型影片。李芸嬋執導、徐若瑄主演的《人魚朵朵》，雖是新創的故事，但劇中角色的處境與設定都可以跟童話人物做連結；王毓雅導演的《虎姑婆 2005》，把虎姑婆的食人故事給拍成虐殺、恐怖、輪迴電影；陳俊良和趙中興執導的《新桃太郎》，故事源自日本知名童話；蔡揚名和陳俊良聯手導演的《新阿里巴巴》，則取材自「一千零一夜」等等。

嗯，「一千零一夜」算是童話故事嗎？童話故事常以床邊故事的形式出現在現實生活中，通常由父母長輩口述，陪伴著孩子在想像世界中幽幽入眠，父母口中的童話故事大半有著「教育、警世意義」加上「幸福快樂」的結局。

墨西哥導演葛雷摩．戴托羅執導的《羊男的迷宮》，講述年幼女孩在西班牙內戰期間，透過她對童話世界的想像來逃避現實生活中的動盪與不安；影片的雙結局，女孩究竟是死於殘酷戰爭或是進入另一個美好世界，剛巧完美體現了童話故事既暴力(警世)又甜美(從此過著幸福快樂的生活)的奇妙特質。

我想童話故事之所以不斷被藝術創作者取用與改編，一方面是灌輸或顛覆某些大眾認定的道德觀念、一方面也是創作者透過童話故事來反映現實人生的不圓滿吧。

作者：香功堂主

本期焦點－【v.380】 2013/01/24

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