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公路電影類型起源自60年代末期，《逍遙騎士》、《我倆沒有明天》以悲劇基調崛起，與美國當時的前衛思想與嬉皮潮流互通聲氣，其後，德國公路電影大師文溫德斯更以《巴黎，德州》、《美國朋友》等多部風格鮮明的傑作，奠定此一類型無可取代的魅力；而所謂公路喜劇，正是公路類型經演化後所產生的一種複合類型，它的出現，適時淡化了公路電影常見的哀傷調子。

其實，1934年的《一夜風流》，即可套用現代觀點，將之歸為公路喜劇一類，電影中窮記者纏上富家千金，一路上從鬥嘴到患難，愛情不滋長都難。其中，女主角露腿攔車的一幕，更是影史經典片刻。

公路喜劇一定圓滿收場嗎？史蒂芬史匹柏1974年的《橫衝直撞大逃亡》提供了另一套說法，片中歌蒂韓逼迫看守所丈夫同她踏上亡命之途，意圖奪回被強制收養的小孩。向來善於掌握「無生命」物品之生命的史匹柏，成功利用車輛的追逐、追撞，堆砌出一種吻合時代脈搏的荒謬喜感。而一代喜劇女星歌蒂韓更充分發揮鮮明的喜劇性格，讓這部公路悲劇，毫無疑問穿上半件喜劇外衣，她半可愛半神經的逐步自毀，也堪稱生涯最佳演出之一。

今年於台北電影節映演的《再見巴西》，早是巴西影史經典，1980年出品、狄耶蓋斯執導的本片，用流浪，捕捉一群馬戲團藝人的悲喜與興衰，影片盡收巴西風俗民情，亦不乏費里尼式的樂天爛漫。

近年美國科幻視效大片壓境，使得文藝喜劇有走上公路透氣的趨勢，最可觀的成績，就是《尋找新方向》和《小太陽的願望》了。《尋找新方向》是一部知性探索現代人心靈歸依的佳構，一趟又一趟的美酒行程，讓看似玩世不恭的兩名熟男，慢慢找到生活的支點，也開始學會放感情，在對的伴侶身上。

《小太陽的願望》則是溫馨逗趣的選美之旅，一家六口，各個身懷絕技，沿路雖糗態不斷，卻也找回凝聚的親情能量……以接續怪咖生涯。

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