時代氣魄的重現：專訪《阿罩霧風雲》監製李崗、導演許明淳
分享到facebook李崗認為紀錄片要有向心力、離心力，要抽離，要把人甩出去，一百多年前林家面臨很多重要的抉擇，他們面臨的，也是當今台灣總體面臨的，包括中央、地方、國共……的抉擇。
清朝年間，成千上萬的移民從中國來到台灣，為了爭奪各種生存資源，引發了無止境的械鬥和紛爭，而正值多事之秋的清政府，來台招募阿罩霧以平定太平天國，卻引起其餘文官的不滿，進而參奏……輾轉交織出一段綿延百餘年的恩怨情仇……
由李崗監製、許明淳執導的紀錄片《阿罩霧風雲》，試以現代的影像語言，重構霧峰阿罩霧之林家，這段烽火連年、纏鬥不休的歷史。
李崗表示，幾年前因緣際會認識了林家下厝的林光輝，聽他娓娓道來這段壯烈事蹟，才發現林家歷史真的是精采，而後他又去查閱藍博洲寫的相關著作，發現一般台灣人連霧峰跟霧社都搞不清楚，於是起了將這段歷史化為影像的念頭。
「我想找一種方式，在依循歷史脈絡的前提下，細說林家的故事。」當然，反過來想，若是拍劇情片，大可找商業資金，就不用對考據負責任，也不必那麼寫實。但，李崗一心詳實闡述，體現其恢弘的歷史縱深，最終還是決定以紀錄片形式穩紮穩打。
導演許明淳補充說明道：「考究上當然會難免產生扞格，編劇跟學者的思考模式完全不一樣，一開始，兩邊要有磨合，尤其很多口述歷史，已沒有辦法考證，很難有定論。各方或多或少要妥協，取得導演、編劇、學者都能接受的折衷之道，才不會有太大的爭議。」
一個又一個決定成形的過程，當然也考量到現有的預算跟資源，「當時崗哥要求，電影必須看得到氛圍。以往的紀錄片，是局部鏡頭較多，這回，比較難處理是，帶出大時代的氣氛，往往仰賴昂貴的資本，才能達到效果。」
至於敘事策略上，也必須想出一個方式，去讓觀眾感受到誠意與邏輯，除了戲劇還原的手法，同時，運用說書人旁白敘事的方式，以避開口音考據的問題：「畢竟沒有編劇有能力處理，也沒有學者可以佐證當時的說話口吻。」
擔任過《色，戒》美術陳設的資深師傅李寶琳，這回張羅片中的大量佈景、道具，可謂肩負重任，此外，曾獲金馬獎的陳淑津則向《後宮甄嬛傳》調用服裝，從大陸空運過來，亦用心良苦；演員方面，為了有效維持「戲劇還原」的表演韻味，本片請來蘇達擔任戲劇指導，並有很多資深舞台劇演員出飾要角，正宗林祖密的曾孫則粉墨登場，飾演林祖密。
許明淳表示：「當各類技術人員進來，團隊互相腦力激盪，延伸出各種美學鋪陳。經過長時間推衍，與技術部門討論……電影中戰爭的場景，以很多公仔般的『小人』來體現，棋盤的動畫，也呼應戰略當道的時代氛圍。大家口味被好萊塢養大，再做特效就浪費錢，根據文字描述，去設計，是諸多不得已中，最折衷的方法，也免除了形式轉換過程的中斷……其中，地圖模型，由動畫師做出來，兩個同事，花了兩年，包辦所有動畫。它們要根據實拍攝的，去研究串連，花了很多時間去調整、細修。流程很像劇情片的流程，但某些形式，要用紀錄片的形式去處理。」
李崗笑言：「明淳一整個下來吸收的龐大資料，可以去考博士了。」他闡明《阿罩霧風雲》不是在包裝一個英雄，在他眼中，英雄是由後代來定義，這個人在那個時空，經過一個過程、造成一個結果。英雄狗熊論則流於簡化，「我們不是做教科書、我們要做一個參考書，留空間給下一代思考。面對過去，才看得到未來。」
他認為紀錄片要有向心力、離心力，要抽離，要把人甩出去，林家面臨很多重要的抉擇，包括中央、地方、國共……的抉擇，到現在，這都仍是台灣這塊土地面臨的問題。「真誠比真相重要。紀錄片不代表真相。它跟媒體一樣，怎麼導引你，怎麼下標，全為創作人的心證。有時真相就是沒有真相。現在台灣眼前那麼多事件都拼湊不出真相來，一個一百多年前的事件，怎能奢求毫無誤差？拍紀錄，要冷、要遠，才可能拼湊出全貌，進而體現當時的時代氣魄。」
作者：保溫冰
本期焦點－【v.410】 2013/08/29
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