《屍房宴》吾輩本如斯，噬弒為本質
分享到facebook肉食性的Iris與Rose掙扎迷惘…無須攝取蔬菜水果，肌膚也能水噹噹，與其後兇殘報復與駕車逃逸明示了反戀父(權威)情結，也悄悄暗示了人食人的殺戮本質。噬血為天性，生存為本能，自由真無價，全因吾輩本如斯啊！
改編自2010年墨西哥導演Jorge Michel Grau的Somos Lo Que Hay(中譯：餓夜：終極食人族)，2013年Jim Mickle的We Are What We Are(台譯：噬血天性/《屍房宴》；陸譯：吾輩本如斯，為兼具信達雅之譯名，實屬難得)，翻轉原作的性別觀點與權力關係，已橫掃2013坎城影展導演雙週單元，日舞影展，高雄電影節與赫爾辛基萬聖節影展，其風格迥異，佳評不斷。
起始場景的暴雨，讓一家之主艾瑪帕克失足至死，開啟了看似與世無爭的帕克家族神秘過往。Bill Sage飾演傷心欲絕，卻又得扛起家庭生計的法蘭克帕克。爾後綿綿不絕的水患，將低調靜謐的氛圍，逼迫至無以收拾之邊緣。滂沱濕冷的鄉間小路，深綠老舊的小型卡車，灰暗單調的廚房壁紙，磨損古樸的餐桌木椅，強烈對照Iris與Rose兩姐妹，身著縫製精細的淡色蕾絲裙裝的玉潔冰清。家中么兒時處飢餓狀態；乳白的牛奶與粉彩色燕麥片，先行點綴了看似貧苦拮据的清教徒家居生活，伴隨著連日不歇的陰冷幽暗，將孤絕抑鬱的帕克一家人，一步步誘發瘋狂嗜血的人/獸性面向。當運鏡色彩由暉淺灰愈趨濃烈，Iris紅藍相間的格紋襯衫象徵對巡佐Anders的情竇初開，姐妹們赭紅的眼袋諭示飢渴與不耐，血(液)濃於(洪)水，帕克家族餐廳的暗紅燈光與腥紅湯汁暗藏殺戮伏筆。
本片帕克家族一脈相承的食(人)肉主義是為了防範/治療退化性神經系統疾病發作；以醫學記錄而言，此罕見的海綿狀腦部病變則源於巴布亞紐幾內亞Fore部落因食用死人腦部及肉身所傳播的疾病，而劇本概念翻轉人病因果的關係。《屍房宴》拍攝場景多取於象徵信仰秩序與家庭和樂的餐廳廚房。說話總是引用聖經福音的法蘭克，宛如父權獨裁，指著生鏽鐵門，對小兒解釋禁臠者是尖叫不斷的怪獸，烹煮(人)肉丸濃湯掩人耳目，以達視覺上的自我安慰，避免家族成員間的人/獸性衝突。從Bread-winner到Blood-sucker，覓食打獵的重責由兩姐妹繼承，二度翻轉了原作電影餓夜：終極食人族(Somos Lo Que Hay)中男主外的權力關係。
屋外蓊蓊鬱鬱的森林一向為美國清教徒視之為超自然世界，也是那場既無浪漫也無情感的男歡女愛絕佳地點。儘管帕克家族如何於屋簷下、地窖裡小心翼翼地砍切割鋸，卻無法控制大自然的流動沖刷的原力：源源不絕的白骨順溪而下，誘發法蘭克的病情，激起小鎮名醫(由老牌演員Michael Parks飾)的懷疑。而當摻砒霜的集體自殺伎倆被識破之時，兩姐妹於聖餐儀式上聯合噬父與弒父，再次翻轉了男性至上、教條為先之概念。女性角色Iris與Rose於此，看似潛越了家庭成員中的強弱關係，實則因遺傳疾病的循環與不可治癒，家族傳統與責任更為身心無以逃脫的隱形束縛。
肉食性的Iris與Rose (由Ambyr Childers與Julia Garner首挑大樑，令觀者驚艷)掙扎迷惘，鎖眉含蓄的外表型象，無須攝取蔬菜水果，肌膚也能水噹噹，與其後兇殘報復與駕車逃逸明示了反戀父(權威)情結，也悄悄暗示了人食人的殺戮本質。噬血為天性，生存為本能，自由真無價，全因吾輩本如斯啊！
作者：明蒂小姐
【Literature is Libert】
本期焦點－【v.432】 2014/01/29
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