《柯羅耶夫人的情人》唯有自主最重要
分享到facebook《柯羅耶夫人的情人》用隱性手法去呈現藝術家的古怪行為模式，無論畫家或作曲家，真正為的仍是自己，宛如附屬品的女人、情人、妻子，只是一種工具，跟一般非必要的工具不同的是，這工具可以激起他們的創作欲望，能夠撩撥他們的心靈繆思，進而成就更為高深的自我價值，某種程度而言，藝術家都是具有虐待或強迫傾向的怪咖。
崎嶇的世界始終充滿渴望，想而不得的現實往往是無法自己的淵藪，以為最愛的其實無法陪到最後，《柯羅耶夫人的情人》（Marie Krøyer）用三個男人、兩段婚姻、一位小孩描繪了這位丹麥知名畫家之妻的凋萎，與重生。
選擇自己認為的愛，錯了嗎？
二十世紀初期的丹麥，女人依然沒有足夠的自主認同，身為知名畫家索倫柯羅耶的妻子，瑪莉必須接受旁人的品頭論足，有個如此轟動畫壇的丈夫，也讓她的藝術細胞備受壓抑，她無法超越丈夫的成就、得不到旁人的認可，就連愛情都逐漸失去自我。
我還是這麼覺得，人在框框裡，就是看不清楚何謂「愛」，而偏偏，那框框只用自己認為的形式存在。
瑪莉最痛苦的，不是索倫那揮之不去的精神壓力，而是擺脫不了有感情卻沒有愛意的關係，我想，這也是許多人深陷情感漩渦裡的困惑，很多時候，我們並不清楚之於對方，那感覺究竟是愛情或親情，乃至友情與其他？
倘若自己都無法釐清那是什麼感情，雙腳只會更加泥淖。
索倫的愛，是無垠的佔有；雨果的愛，是奔放的自由；瑪莉要的，卻是獨自即可的遨遊。
雖說，有孩子後的關係生變總伴隨太多悲傷，可，為人母、為人妻的角色轉換到底掙脫不了身為自己的渴望，我對瑪莉的選擇大有讚揚，亦可惜了她的遭遇，不若兩個男人需要她才能創作，她真正需要的是自己認定的生活，愛情，未必唯一，去愛，才是真實。
只是《柯羅耶夫人的情人》用隱性手法去呈現藝術家的古怪行為模式，無論畫家或作曲家，真正為的仍是自己，宛如附屬品的女人、情人、妻子，只是一種工具，跟一般非必要的工具不同的是，這工具可以激起他們的創作欲望，能夠撩撥他們的心靈繆思，進而成就更為高深的自我價值，某種程度而言，藝術家都是具有虐待或強迫傾向的怪咖。
而且是無法忍受冷落的怪咖。
雨果和索倫之所以自私，是因為自己以為的愛，可第三個男人的悄悄現身，卻令我感覺惡意的莞爾，那是律師拉赫曼。我莞爾的是，男人終究自私，那個時代乃至現代的女人要是不能獨立自強，會給男人的妒意與壓迫埋沒了本身的才華及實力，就連應該擁有的權利都在莫名間喪失。
可最後，還是因為得不到的愛。偏偏，這竟是許多男人朝思暮想的情感。
最令我動容的一幕，發生在即將絕望的病榻旁，在我們習慣或模糊的現實生活裡，有一種感情其實早就昇華，如果彼此有那般寬大與接納，為何不能來杯香檳、輕輕細訴從前？
擁有自己之後，才明白過去種種叫做歲月。
作者：幕後黑手
【黑手黨】
本期焦點－【v.400】 2013/06/20
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