【台北電影節】《我的母親手記》文青必看的文學電影
分享到facebook看似一部片名普通至極的日本電影，實則是一場波及三代的、深刻的親子磨合細說，那些關於母子、父女，以及祖孫的相處點滴，精準地敲打著我們內心對於這些種關係的敏感部位，是我看過最情理切心、也最結構完整的日本文學改編電影。
《我的母親手記》看似一部片名普通至極的日本電影，實則是一場波及三代的、深刻的親子磨合細說，那些關於母子、父女，以及祖孫的相處點滴，精準地敲打著我們內心對於這些種關係的敏感部位，是我看過最情理切心、也最結構完整的日本文學改編電影。
原著是日本文豪井上靖（1907～1991）的半自傳小說【吾母手記：花、月、與雪】（編譯，講談社刊），電影《我的母親手記》以一如大家所認識的日本電影拍攝手法，由男主角返家探視即將百年歸老的父親、緩緩開啟這一連串親子事件的故事端點。男主角伊上洪作（役所廣司飾演）的身份是收入豐厚到足以能讓全家過得好生活的作家，這跟原著作者井上靖本身的身家背景差異不大，於是我們可以直接將兩者同看。
片頭，伊上洪作便抱怨小時候母親將自己這個兒子丟在日本、只帶著兩個女兒去台灣的事，還被兩名姊妹嘲笑他愛記恨。整個電影行進的故事期間，這件小時候的記憶總不時地被提起，彷彿這兒時經驗已然成為伊上洪作人生裡不斷去思考『遺棄』的強迫症。
父親去世之後，母親（樹木希林飾演）的行為越發詭異、難以控制。疑似得到癡呆症的母親，總與自己的兒女玩著裝傻的遊戲，讓大夥兒無所適從。主人翁伊上洪作更是如臨大敵一般地看待母親、想要見招拆招地對付這個老人家，直到女兒琴子（宮崎葵飾演）看不下去、跳出來反抗父親…（台灣坊間不是也有這種小故事？一對夫妻嫌年邁的父母礙事，想要把他們弄走，結果兒女說出了「那我們以後也要這樣對你們」的話、讓夫妻因膽顫心驚而打消了主意～）男主角伊上洪作大概就是在類似這樣的心境之下，重新整理他自己去看待母親的方式。
雖然《我的母親手記》的行影期間，總不斷地在談『遺棄』的議題，從他小時候讀到了姨捨山（註一）的故事、到他被母親獨自留在日本、然後12～13歲時保母撒手人寰地離開了他，然後到了故事核心本身、述說著他與母親之間那若即若離的交流、無法與母親同住的種種紛擾事件，直到女兒也一個一個地離開了他…
《我的母親手記》藉由描述一連串具臨場感的「討論別離、甚至是遺棄」的事件，卻能夠再再地堅強了我們的心念、並引發出一股強烈的『不離不棄』的溫暖情意，是不僅只有在小說裡能夠體會、甚至在電影之中也發揮地非常強大的細膩心事。
老婆：「母親曾說，當初把你獨自留在日本，全家一起去台灣，是因為從前的人不會一起遠行，避免出事而斷了香火、對不起祖先。於是，她把最堅強的你留下。」
伊上洪作：『妳為何不早一點告訴我？』
老婆：「以前的你，哪聽得懂別人的人話？」
伊上洪作：『是這樣子啊…』
老婆：「也好，因此，你變成了作家。」
片尾，以短短的幾句對話，點出作家與過往的心結妥協、從而願意以正面的心態去面對親人之間的當下情感。那或許是在經過了各種事件之後的感悟、也或許是唯有在年紀到了，才能夠懂得成熟與溫柔的吧。
很難解釋《我的母親手記》是關於怎樣的親子電影，總之，不論是在母子、父女，以及祖孫的描寫，都有深刻之處。光是單靠『役所廣司與樹木希林的母子戲細膩動人，宮崎葵也成功演出貼心的女兒一角』這幾句話，並無法傳達電影是如何以細緻的鋪排、進而達成震撼人心的親情重量。但是導演原田真人的確藉由拍攝《我的母親手記》，完成了一部最經典的日本家族電影、達成了最日式的精采電影風格。
眼看文章以至尾聲，我手記裡頭那些關於《我的母親手記》的筆記內容，卻還有八成沒有入文，於是愈益對於《我的母親手記》這部電影可以把「所有複雜心緒有條不紊地置入在短短兩小時之內」這件事情，感到敬佩了起來。
（註一）『姨捨山』的故事：故事講的是日本在困苦年代，自身難保的孩子必須將父母背上山，去一個叫做姨捨山的地方，將父母丟棄。為了孩子好，父母還會責備催促兒女趕快在姨捨山找到個好地方把自己丟掉。作者伊上洪作在母親離開自己的時候，以及在保母離開自己之前，都因讀到了這個故事而哭泣，彷彿預知到了自己接下來的分離宿命一般。只是，以前是因為困苦才要丟棄父母，那麼，現在伊上洪作的生活如此優渥，卻又是為了什麼而與母親疏離了呢？（這也就是全片故事的核心心結所在之處）
很有趣的，今年的台北電影節在『亞洲大觀』觀摩單元裡頭所推出的所有日本電影，都與「母親」的主題有關（《我的母親手記》、《浮雲教我的事》、《第八日的蟬》），其中的《我的母親手記》與《第八日的蟬》都是翻拍改編自日本重量級文學家的重要小說作品，也都是絕對賺人熱淚的溫情電影（只差沒幫北影說「不掉淚的退你錢！」了），這兩部在台灣日後也都會有上映計畫。不過，《浮雲教我的事》，可就要在影展裡面加以把握觀賞了。
作者：cheercut
【雀雀看電影】
本期焦點－【v.350】 2012/06/28
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