從亞歷鮑德溫看演員出入大小銀(螢)幕
分享到facebook最初以《超級製作人》的精華片段來認識這齣戲，我仍難自亞歷鮑德溫吉光片羽的段落找出說服自己「這值得艾美獎」的感覺。主要就是，看遍那麼多美國情境喜劇，你我皆知，似乎《外星人報到》、《歡樂一家親》那類張狂而自嘲的風格，才是情境喜劇的翹楚。
前年亞歷鮑德溫以《超級製作人》拿下艾美獎喜劇男主角獎，大概是我第一次對這齣影集留下深刻印象。當時的感覺是，怎麼那麼跳tone啊？矇到的吧……
隔年，這位九O年代以陽剛形象見長的男演員再連莊艾美獎喜劇影帝，我一樣很難投入這個事實。
並非我對亞歷鮑德溫演技有意見，簡單回顧，其實1992年《大亨遊戲》是我腦袋一旋，可即刻說出的演技精湛作品，他暴烈的特質，確實不難在某類型電影中權充性格男星位子，「但絕非電視喜劇。」這是我心中強大的疑惑。
而老實說，最初以《超級製作人》的精華片段來認識這齣戲，我仍難自亞歷鮑德溫吉光片羽的段落找出說服自己「這值得艾美獎」的感覺。主要就是，看遍那麼多美國情境喜劇，你我皆知，似乎《外星人報到》、《歡樂一家親》那類張狂而自嘲的風格，才是情境喜劇的翹楚。亞歷鮑德溫氣音式的念白，活脫是幾年前那部《厄運急轉彎》的移植，這麼想未免有偷吃步之感，宛如30年前電視紅星瑪麗泰勒摩爾轉戰大銀幕演出《凡夫俗子》女主角，充其量只能說稀釋掉《瑪麗泰勒摩爾秀》的某些喜感特質。
偶然，看了《超級製作人》一兩集，起初對鮑德溫演技的評估與先前所差無幾，慢慢，卻越來越有入戲的享受，亞歷鮑德溫不乏氣聲的演技質地，比起一般電視出身的演員，確有不同，然也因為這無傷大雅的扞格，使他劇中帶有怪咖特質的製作人角色，更形清晰。加上鮑德溫節制、自覺的演法，與適度微調，多集看下來，反有漸入佳境之感。
我不願將之視為一種偶然或特例，因為演員之於戲劇的火花，自身特質的齒輪可與戲劇搆合多少，一向是先決條件，一如雪兒在《發暈》看似沒出什麼力，但其特質早為角色加分許多。
這可視為電影演員進出小螢幕的成功案例，另一位瑪麗泰勒摩爾，則是差強人意的例子。1980年的《凡夫俗子》稱不上名留影史的佳作，然仍不失為鋪陳有分寸的好看電影。片中瑪麗泰勒摩爾扮演的強勢母親，讓人難以滿意的部分，就是帶著當年電視演員普遍存在的張牙舞爪，我必須說，美國電視戲劇影集的邁入成熟，是80年代末期始漸入佳境，代表作《三十而立》、《中國海灘》。
處於《朱門恩怨》當道時代的瑪麗泰勒摩爾，很容易就將電視那套咄咄逼人特質帶入電影，整個效果猶如嚴肅版的《瑪麗泰勒摩爾秀》，草草處理角色細部的肌理。儘管這類情緒模式大塊推移的演出，還是看得很過癮……，但電影環節的深度就相對要被犧牲。
這就是電影/電視演員出入另一表演媒介，所要面臨的課題。
本期焦點－【v.289】 2010/09/23
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