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那正是《青春電幻物語》中，援交之後津田與蓮見在河岸上無言的爭吵時，津田衝入河水裡那一幕所用的攝影手法，幾幾乎一模一樣。那是我所﹝自以為﹞熟悉的篠田昇。無數次心碎過的篠田昇，最後遺作。





試圖從《在世界的中心呼喊愛情》裡尋找少年時的痕跡。裡頭不只存在著攝影師篠田昇的印記，也可看出岩井俊二與行定勳師徒倆一脈相承的青春符碼。




在《情書》、《燕尾蝶》、《四月物語》裡擔任岩井俊二副導起家的行定勳，即使日後升格導演了《Go》、《鬥陣七人組-Justice》、《世》等片，在題材上仍不脫岩井俊二的影響。行定勳作品中少數在台放映過的這三部電影裡，主題或關日韓種族認同、或是初戀題材，共通的則是均以高中生活作為背景，也都離不開少男少女的情竇初開。與岩井俊二相同，兩人的作品中隨處可見對青春年華的歌頌，從純真的爽朗笑聲，乃至於初識愁滋味、最終褪去原有的稚氣；成長一直是兩人作品中最主要的議題。




然而兩人解讀後的青春畢竟有著兩人性格上的不同。兩兩?肩而行的放學路上，少年騎著自行車，寧靜而無聲地穿過一片蒼翠碧綠的稻田。或是在空盪盪的電車車廂裡，少女偷偷觀察暗戀對象的側臉，一時發現了對方的視線，急忙轉回頭來、窘紅了雙頰。這是岩井俊二的青春，靜謐而安詳的田園牧歌。




行定勳的青春則是更為喧囂而外放的。總少不了操場上的泥土氣味、被陽光曬成古銅的健康膚色、運動短褲下少女修長的大腿，以及體育館裡籃球在地板上彈跳時響起的空洞回音。若說岩井俊二是春天盛開的一抹櫻花，行定勳應就是嘴裡咂著冰棒的清涼、毫不掩飾的夏日豔陽。




《世》片從根柢裡或許就有著難以彌補的缺陷。先從手機小說發跡後才改為實體出版的這部小說，為因應手機平台的特性：輕薄短小、字數不宜過多以方便手機使用者快速閱讀，在情感的鋪陳上本就流於粗糙及太過直接。




為了補全這先天不良的故事結構，編導添入許多角色設定﹝如柴崎幸的角色﹞以使劇情更趨完整。編導更以今昔對比的雙線平行架構，將成年與少年兩條故事線交互剪輯。




全片分為兩種主色調，少年時期採用昏黃的暖色調，就像舊相簿裡的老照片，青春時的回憶永遠是泛黃的；也正像極了行定勳鏡頭下的少年時光，赤裸而直接得近乎燥熱，叫人睜不開眼。成年時期則相對採用了灰藍的冷色調。




這也是全片最值得讚賞的部份。當兩條故事線、兩種色調相互交纏，少年時的朔太郎與亞紀是那麼的自然歡樂而耀眼；對照著十多年後的現在，成年後的朔太郎走在熟悉的道路上卻是形單影隻。堤防上海浪沖洗、空無一人的教室，曾一同談笑過的雙人鞦韆上也早已腐朽不堪，徒剩吱吱作響的鐵桿。朔太郎也只能強忍著冷風、拉高衣領，換上另一捲錄音帶。




而當亞紀病情加重、住進醫院時，原本純真的兩人逐漸感受到即將分離的痛苦，影片的色調也從原先的黃色調轉入沒有溫度的灰色調，悄悄向觀眾宣告天真已逝。




篠田昇在片中大量使用了俯拍角度、變焦﹝Zoom In & Out﹞、垂直移動等原先作品中少見的攝影手法。為了因應影片的商業性質，他也增加許多臉部特寫鏡頭。比起最近幾部作品來說，篠田昇在《世》片中相當收斂，並沒有太多創新。當然招牌的過度曝光與手持攝影仍然少不了，只是比重變小了，那熟悉的鏡頭晃動節奏每每令我一陣心酸。




《世》片裡的缺點多得數不清。老套的劇情走向容易猜透不說，導演的調度與演員過於刻板化的演技表現更是最大罩門。嚴格來說，這是半部好電影，只有前半部值得觀賞。前半段的劇情尚未明朗化，少年時期的兩位主角仍處於曖昧未明的關係，成年時期的大澤隆夫也很收斂他的演技。所以當體育館裡那場戲，大澤隆夫對著手機另一端的友人泣不成聲，前半段苦心經營、始終蘊積的情緒終於在此刻爆發出來，。




可惜到了後半，故事線逐漸陷入窠臼，過多的對話、不捨與眼淚只顯得矯情而廉價。大澤隆夫過度誇張的悲情戲、一會兒哭一會兒故作開朗，柴崎幸望著遠方的獨白，兩位年輕演員在機場裡上演的嘶吼全武行，都是日本演員在演出日劇時最標準而基本的表現方式。就因為標準，所以人人演來始終如一，沒有演員自身的思考與性格，毫無新意。情緒的收與放之間落差太大，不適合用以詮釋日本電影裡細膩的情感流動。但這或許是商業電影必要之惡。為了在不同族群的觀眾間均能獲得共鳴，最基本的表演方式便是最安全的作法。



行定勳在調度上的缺失先不在此一一贅述，但在表現手法上確實有流於淺顯之嫌。片中有些象徵手法太過具像，好比說，雨與悲傷的相連性。片中每個悲傷的場景或轉折，都避免不了下一場大雨。女校長的喪禮、由紀重病的時候、大澤隆夫在體育館裡重遇記憶的亡魂，使得影片前半、後半儼然劃分為兩種天氣，斧鑿痕跡難免重了些。




題外話。當亞紀在除菌病房裡以光頭造型出現時，很難不讓人想起《青春電幻物語》裡同樣落髮的久野。而且她們都同樣的，難為情的搔了搔光溜溜的頭頂。教人怎麼不心疼？




行定勳還比不上岩井俊二，雖然他總有令人眼睛一亮的表現。就像《Go》片頭裡在狹長甬道中跟電車賽跑的鏡頭一樣，雖驚豔卻後繼無力，讓《世》片跟《Go》都只稱得上半部好電影。




想起了篠田昇的鏡頭。想起了十年多前的自己，而那時我們還沒有被磨去稜角，還沒有褪盡光澤。像是過度曝光的菲林。還會說些口不擇言的蠢話，容易刺傷別人，衝動地做些不經大腦的傻事。至少那時我是真誠的。




《在世界的中心呼喊愛情》讓我想起了曾經那樣的自己。那應該就足夠了。

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