花漾：選錯卡司說錯話
分享到facebook從選材到選角，《花漾》明顯有著商業精算的痕跡，但亦因為太過精算，失去原創的初衷，反而給人失算的歎息了。
不會演戲，造型不對，基本上都不是演員的錯，關鍵在於你何以要找上這些演員來演出？是創作上的堅持？還是商業上的妥協？
陳妍希在《那些年，我們一起追的女孩》中，曾經是風靡眾生的女神，她的笑容駐記著多少人春春的夢想，但在《花漾》中，她化身成為明朝末年的歌伎時，小胖圓臉戴上髮髻，穿起古裝，搔首款擺，怎麼看都不對勁，怎麼看就是彆扭。
型不對的關鍵在於型不合，她只飾合當代角色，《花漾》的美術與造型設計並未能捉準她的氣質，給予合適的裝扮或者烘托，以致於原本應該撼動人心的角色，變成了障礙，悲情成了笑場。
但是，型不對，問題不在陳妍希，她可以爭取演出，接不接納？點頭的關鍵在於製片和導演。製片或許希望眾星雲集，能有票房魅力，導演當然也希望有明星加持，創作能夠吸引更多人觀賞，產生共鳴。問題在於：導演難道不知道選錯了角色，反而燃點了反作用力嗎？
角色往往就是電影主視角的核心，選錯了角，自必韻味全失。《花漾》動用了言承敘、陳妍希、陳意涵和鄭元暢的新生代偶象，用心不言可喻，只可惜，除了陳意涵還算稱職外，其他一無可取。
言承敘先是武打身手不夠矯捷，船上決鬥戲亦太過呆板，茶莊中伏戲更是無處可以使力；既而在感情戲上，亦少了敢於挑戰妓院的癡情壯志，就算最後成了海盜幽靈船（戲院裡傳出的暴笑聲，或許就是對創作者最無情的打擊了），亦完全無法成就一個纏綿悱惻的傷情傳奇。言承敘原本就以型取勝，《花漾》為他打造的戲型其實有模有樣，問題是戲到了他身上就消失了，看不見他的內心，更別無靈魂了，只剩英挺的影子在銀幕浮動。
不過，任達華和吳君如在片中強要說國語的處理，更是《花漾》創作陷入迷航困境的主要關鍵。明朝末年的人究竟說什麼話？確難查考，沿海流嶼的人三教九流都有，理應各種腔調都有，《花漾》若求寫實，就理應讓來自四面八方的角色各自說起他們的母語，這是寫實的第一道關卡。
其次，誰握有經濟實權，誰就有話語權，任達華和吳君如一個管海上男丁，一個管妓院女兒，一切事務他們說了算，他們講什麼母語，徒眾們誰敢不從？誰敢不學？反過來，強要他們在賣座商業機制下，強要他們說國語，靈光少了，生趣沒了，就完全失去了戲劇寫實的根基，《花漾》從選角上的視覺失當，到話白間的聽覺失利，意味著導演在美學掌控上，被背後的商業黑手給完全扭曲失力了。
作者：藍祖蔚
【藍色電影夢】
本期焦點－【v.379】 2013/01/17
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