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超急快遞：誰慢了速度


讓我們讚美《超急快遞》的選材，也讓我們為《超急快遞》的表現手法扼腕歎息。

讓我們讚美《超急快遞》的選材，也讓我們為《超急快遞》的表現手法扼腕歎息。

David Koepp執導的《超急快遞（Premium Rush）》，優點和缺點一樣鮮明。

首先是速度。《超急快遞》描述美國紐約曼哈頓的單車快遞人生，在人潮與車潮熙來攘往的紐約街頭，輕便的單車取得了來去自如的優遊空間，演員的肌肉勁力，單車齒輪轉動的滑暢俐落，在車陣中自由款擺的挪動身影，在視覺和聽覺上都構成了強烈鮮明的流動感。


David Koepp替男主角Wilee（由喬瑟夫．高登．李維／Joseph Gordon-Levitt飾演）打造了兩個街頭英雄的特質，首先他唸過大學法律系，卻拒絕穿西裝、打領帶，過著一成不變的白領人生，拒絕束縛，追求自由與自我，正是叛逆英雄的前提條件，這也讓他持續與象徵威權體制的警方抗爭，有了合情入理的心理基礎。

其次，他的單車技術與眾不同，雖然也會摔車，亦會撞車，但是他的車子拒裝煞車，這個前提讓他踩著踏板前進，就只會快速前衝；這個前提標示著他技高人膽大，既有活龍實力，還能像靈蛇一般，在車陣上左扭右轉，甩開追逐的敵手。這個生理特質也充份說明了他終能戰勝開車警車的主要原因。

其次則是風景。《超急快遞》其實是一部紐約城的風光導覽片，Wilee接獲一封限時90分鐘到達的超急快遞，腦海中立時就要有地圖浮現，從取件到送件，他既要走捷徑，還要閃躲莫名其妙閃出來的截信黑手，他面對的紐約，不再是以前好萊塢電影一定取材的地鐵風景，而是陽光明亮，行車飛竄的紐約街頭，從上城到下城他選擇的每一條道路，就如直線畫過曼哈頓市區，讓曼哈頓的街景以新姿亮相（不再是第五大道、時代廣場或者第四十二街），快如風的單車風景，讓城市行銷得著了新版浮世繪的視覺魅力，

但是問題同樣亦在速度。

既然是限時90分鐘的超急快遞，Wilee還有時間轉到警局去報警，才發現一路追緝他的壞人竟然是警察。這條劇情岔線，固然是想說明曲折複雜的前因，卻也立刻挑戰了速度邏輯。既然他的時間這麼優裕，不必跟時間競賽的從容自在，就讓限時90分鐘的壓力頓時破功，亦即片頭的「危機」設定，不是被外在勢力給破局，而是Wilee自己鬆動了壓力與節奏，甚至他最後還能退件，再請公司派別人取件，改變心意的他再又想要攔截......多一點風波，固然可以多一點好戲，但是硬要扯出來的劇情變化，卻也徹底推翻了劇情的時間壓力，讓速度只剩體力的炫耀，少了劇情上分秒必爭的急迫感了。

David Koepp另外也對這封快遞的內容玩了些設計，信件內容只是一張銀錢收訖的收據，華裔女子Nima傾盡所有儲蓄，才換得人蛇集團這張憑據，目的是要通知人在東方的蛇頭讓偷渡人蛇（Nima的兒子）上船，但是不管他如何故弄玄虛地交代中國黑社會的運作模式（愛種花的老大，默不吭聲的胖子殺手，或者只是單純坐在中國城餐館裡用餐的陳大姐），或者好賭濫賭，終至賠上一條濫命的紐約警察，David Koepp的劇情敘事，其實是不時倒錯，又兼纏繞的迂迴曲線，看似複雜多變化，其實是拖垮了劇情節奏，例如Nima的室友Dania Ramirez，既然本身就是快遞好手，一心想要私密辦妥事情的Nima又何需再託他人？而且還拐個彎，指名找上了Dania Ramirez的前男友Wilee（你固然可以解釋，Nima要找就要找頂尖高手Wilee，才會多繞了一圈）？因為，多繞一圈，速度和時間不都浪費了嗎？

速度是好萊塢商業電影的致勝秘笈之一，《超急快遞》活化了單車能量，開啟了時髦交通工具亦能成為電影主力的新視野，但是超急不夠急的劇情處理，卻也讓電影在速度上栽了一個跟斗。

作者：藍祖蔚 【藍色電影夢】

本期焦點－【v.362】 2012/09/20

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