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從理性邏輯來看法國導演哈杜‧米赫羅(Radu Mihaileanu)執導的《交響人生(Le concert)》，全片可說一無是處，因為充滿太多不合情理的一廂情願邏輯。

但是感性心路來看，《交響人生》就因為踩準了柴可夫斯基(Tchaikovsky)的「小提琴協奏曲(Violin Concerto in D Major op. 35)」旋律，最後的演出高潮，觀眾的淚水很難不潰堤。 理性禁不起檢驗，感性卻浩浩蕩蕩，沛然莫之能禦，《交響人生》的魅力就駕乘著有長有短的不規則輪胎，凹凸崎嶇，蹣跚滾動。

《交響人生》選擇了俄羅斯著名的波修瓦樂團(Bolshoi orchestra)做背景，主角是才子指揮家菲力波夫(由Aleksey Guskov飾演)，30年前因為受到俄共頭子布里茲列夫的排擠猶太人政策影響，就在演出柴可夫斯基的「小提琴協奏曲」時，被俄共書記當場折斷指揮棒，中斷演出，從此逐為平民，只能在劇院裡擔任清潔工，但在30年後，他卻陰錯陽差地遇上了一個前往巴黎夏特雷(Chatelet)表演廳演奏的機會，他不但要重組樂團，重拾指揮棒，同時還要重新詮釋演出柴可夫斯基的「小提琴協奏曲」。

《交響人生》不是一部復仇電影，更不是用「從那裡跌倒，就從那裡站起來」的簡單邏輯就可以輕鬆界定的電影，全片強調政治既羞辱也掠奪了藝術，但是時間終能還無辜藝術家公道。全片最美的就是音樂，最醜的是政治，極醜與極美的交錯對照，看似極不諧調，卻也貼合著人生五味雜陳的苦澀。

電影對當代俄國人是不留情面地修理揶揄：俄共都已走入歷史灰燼了，依然靠著散發走路工來充人場壯聲勢；靠著假電話和幾句法語，就能騙得一場演出合約；俄國權貴早已改朝換代，如今成了財大氣粗的黑道當家，可以在婚禮中屠殺開槍，卻又迷戀著半調子的大提琴演出；吉普賽人甚至可以公然在機場辦起假護照，掩護音樂家出國；飛入尋常百姓家的昔日音樂家，從來無需練琴，而是忙著貪圖著蠅頭小利(專程到巴黎販賣魚子醬或新款手機)沒落了…導演哈杜‧米赫羅明顯是要透過誇張喜劇的荒誕不經來包裝一齣音樂傳奇，卻也因為枝線太過龐雜，劇情散得太開，拖累了節奏，而且背離了事實的可能性，因此幾乎磨光了觀眾的期待與耐性。

還好，音樂救了全部電影。

《交響人生》的開場戲是男主角菲力波夫正在指揮波修瓦樂團演出莫札特的「第21號鋼琴協奏曲K. 467」的第二樂章，手勢與樂團的配合極其精準，音質亦極純粹，讓人聽得陶醉神往，但是隨即手機鈴聲響起，觀眾才赫然發現，入神的指揮其實只是站在二樓觀眾席上的清潔工而已，音樂的極美對照人生的不堪現實，因此有了引人好奇的開場白。

正因為菲力波夫爭取到了前往夏特雷歌劇院演出的機會，於是開始了他的「獵人頭、找樂師」的計畫，30年前的流放人生，讓他昔日的樂團好友都散落各地成為庸碌的販夫走卒，但是編導都相信音樂早已進入他們的靈魂，即使一時蒙塵折翅，只要有機會，靈魂必會昂揚復生，所以這段尋人之旅就類似好萊塢電影《瞞天過海》似的招兵買馬，召募同志行動，每一張臉孔背後都有辛酸故事，差別在於線頭太多，最後能夠呼應對照的趣味有限，高潮張力就弱了。

在《惡棍特工》(Inglourious Basterds)中讓人眼睛一亮的法國女星梅蘭妮洛宏(Melanie Laurent)在片中飾演新生代的小提琴演奏家安瑪莉，她的重頭戲就在於被指揮菲力波夫欽點負責獨奏演出，必須以絢爛的技巧精準詮釋柴可夫斯基的「小提琴協奏曲」，她的身世之謎亦要在演出中獲得解答，梅蘭妮洛宏的外型與演奏表演其實都相當稱職，她在提琴把位上的手指舞姿，對照她母親那雙在冰天雪地中，無琴可練，就靠默背，就以指舞的畫面，華麗與淒涼的對比趣味，盡皆化融一體，確實非常動人。

只可惜這位天才小提琴手，竟然可以沒有任何彩排就能上台演出，甚至與一隻雜牌軍樂團初次合作，就能完美演出，確實太離奇，也太像神話(更別說天然氣大亨被綑綁在舞台上，動彈不得的劇情安排)，編導自圓其說的掰功，差點讓全片成為鬧劇，但因為電影的所有謎團最後都在演出時，透過菲力波夫的旁白解說清楚交代後，柴可夫斯基既活潑又狂野的音樂節奏，準確呼應出俄羅斯人歷經冰雪淬煉之苦，不怕命運乖舛，總能華麗迎對的樂天態度，以致於最後得到苦盡甘來的慰安滿足。

理智讓人思考，感性則讓人沈醉，《交響人生》只求感性酣暢，就讓觀眾的理智暫時出遠門渡假去好了。

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